ビッグリトルライズのニコールキッドマン。写真：HBO
大きな小さな嘘、昨夜終わったものは、崖の端にプールを構築するような種類の人々の中に設定されました。しかし、ドラマが長くなるほど、青々としたトラッピングが偶発的に見えました。フィナーレまでに、ステークスは可能な限りシンプルでした：ショーの主要な女性 - ローラ・ダーン's renata、リース・ウィザースプーン'のマデリン、ニコール・キッドマンセレステとシャイレーンウッドリーのジェーンは、激怒する虐待者（アレクサンダースカルスガルドのペリー）を囲み、原始戦闘に従事し、ゾエクレイヴィッツのボンニーからの土壇場のアシストで彼を倒しました。トリビアナイトのボディーランゲージ（重要な夜のかなりの名前）。
これはショーが向かっていたグランドクライマックスでした。それは非常に深く共鳴し、私がここまたはシーズンの残りの部分で特定のシーンやサブプロットの実行について私が抱えていたかもしれない苦情を無言にしました。シリーズの作成者によって書かれたとおりデビッドE.ケリーそしてJean-MarcVallée監督（ファッションがますますように、シーズン全体を指揮したのは、心からの自信のあるキャッパーで、私が今それを2回見たことがあります。ストーリーを終了したのは、そのデザインに感謝する2番目です。一瞬とつかの間のディテール - 一見外れているものでさえ、以前のエピソードでは、パイロットのフラッシュバック中にペリーを最初に垣間見た黒革のアンサンブルに至るまで注意深く準備されていました：エルビス・プレスリーのバリエーションは彼の間に着ていた1968「カムバック」スペシャル、彼がまだ王であることを彼に書き留めた人々を示した。 （ペリーはエルビス'68になりたかったのですが、彼が本当にエルビス'77であることを遅すぎることを学びました。）
トリビアナイトシーケンスは、私的なサイコドラマの公共の噴火によって複雑な外見的で楽しいパーティーにいるという感覚を捉えました（1996年頃のアダムスコットのエドが「あなたの不思議」、代替ロックの声、マデリンへの彼の愛を表現します）。その地理的および物流的精度では、シーケンスはそれらのグランドセットのピースの1つと同じくらい印象的でしたデッドウッドそれは町を円形劇場に変えました。それは暗く面白く、カタルシスで、予想外に希望に満ちていました大きな小さな嘘自体。
ショーは、Glossierになると脅し、ABCのよりアートハウスに気になる答えから始まりました絶望的な主婦、時には、そうでなければうまく形成されたストーリーラインの勢いを妨げるスクランブルアップ構造を備えています。警察のインタビューへの定期的なカットアウェイは退屈になり、後半よりも強かった後、シリーズが強力なシーンを構築して頂点にするのではなく、シリーズが異なるサブプロットにカットされるという不快な瞬間がありました。同時に、転がり、crash落した波にはカッタウェイに真の美しさがありました。これは、ゆるい手持ちのカメラワーク、音楽的な沈黙のモンタージュ、そして対話が脱落したときに多くの不安な瞬間を補完しました。
最も大胆なこと大きな小さな嘘しかし、妻や母親としての女性の経験に焦点を当て、男性とのより大きな継続的な対立からの気晴らしとして、互いにインターネシンの戦いを描いている方法です。海で大邸宅に住んでいる1パーセント者が住むショーは、大トの物語を大規模に、しかし、のろわれた場合大きな小さな嘘配達しませんでした。
ショーの精神で、最後に始めて仕事をしましょう。テラスのシーンはフェンスセットのスイングであり、すべてを集めました大きな小さな嘘'野心と感情は数分まで。忠誠の線は性別によって引き出されました。この暴力的で、支配的な、自己散らばった男性は、女性が知っていて認識した種類の脅威でした。土壇場での公開で - 不自然ですが、女優の静かな反応を通じて成功して販売されましたが、ペリーもジェーンの強姦犯であることがわかりました。
その後、ペリーの突進が来て、合法的な余波を想像するモンタージュへのカッタウェイ、そしてバトル・ロワイヤルに戻り、ボニーが争いに突ってペリーを階段に押し下げて終わりました。ハゲタカとのインタビューで、スカルスガルドシーンを比較しましたクマを追いかけるオオカミの自然のドキュメンタリーの映像と、岩にぶらぶらしている波のショットと揺れ動くカメラワークのタイトで抽象化されたカメラワークに、私たちは原始的な出来事を目撃していることを確認しました。 （シリーズの大部分と同様に、ここでの編集は1960年代からヨーロッパのアートハウスでした。
大きな小さな嘘殺害に続いて正確に何について詳しく説明しませんでしたが、女性たちは皆、彼らの物語をまっすぐにし、警察を石の壁にし、ペリーの死を恐ろしい事故として売ったという意味です。このシリーズは、女性とその子供たちがビーチで1日を楽しんでいる画像で終わりました。「あなたはいつもあなたが望むものを手に入れることはできない」というイットアナのカバーに獲得しました。 、 けれど歌詞を歌う女性の音ロックの最もマッチョなバンドの1つに関連付けられているのは、フィナーレのレジスタンスとエンパワーメントのイメージにうまくきました。
私は読んでいませんLiane Moriartyのソース小説、しかし、私はそれが、ボニーがトリビアの夜にペリー・マンハンドル・セレステを見ることに即座に保護的な反応を持っていたと説明していると言われています。その情報を削除すると、残念ながら、色の女優が演じる唯一の主要なキャラクターの1つの複雑さが減少しました。 （メリン・ダンジーの探偵もやるべきことはあまりありませんでした。彼女は主に彼女の千ヤードの凝視とザッポライをクリンキングすることによって定義されていました。）ソフィーの選択デビッド・ケリーの状況：ボニーのバックストーリーを埋めることは、シリーズの終わりに誰が死ぬか（そして誰を殺すか）を簡単に予測できるでしょう。非線的な方法では、よりありふれたがやりがいのある人生経験の分野で根付いている口実として、whodunitの側面をからかいます。同時に、この決定には、シリーズを高める二次的な効果もありました。それは、スキャンダル、ゴシップ、暗い秘密、および問題の下で、その概念を固めました。大きな小さな嘘部族の忠誠心の仕組み、特に性同一性の線に沿って壊れる忠誠心に関するものです。
これを読んでいる人のように、ショーの各キャラクターは複数の部族に住んでおり、重複し、時には対立するアイデンティティと目的を持っています。子供が同じ学校に登録されている親の部族がいます。家族と呼ばれる、よりコンパクトな（ジェーンの場合は2人の）部族がいます。また、小学校の遊び場でスターター部族や、学校の管理者の部族（主に同意後の警察の尋問で見られる）を垣間見ることができます。次に、クラスベースの部族があります。ほとんどのキャラクターが代表する金持ち。警察と学校のスタッフに代表される中流階級、およびジェーンとトムが代表する下流階級。しかし、シリーズの2つの最も重要な部族は男性と女性です。これは、フィナーレで最も重要であることが証明されたものであり、さまざまな背景を持ち、お互いに対してさまざまなレベルの礼儀正しさを持つ女性のグループが、グループの1つをレイプし、別の人を虐待していた男性を殺すために違いを脇に置きました。
ショーがお互いにささいな女性から光景を作ることを心配している人もいます：シリーズクリエイターのケリー、背後の心Ally McBealそして練習、キャットファイトの悪名高いファンです。しかし、その間大きな小さな嘘マデリーヌとレナータとのジェーンの確執から、そしてマデリンとレナタの配偶者、子供、同僚とのコントロールフリークの行動から多くのコミックマイレージを導き出しました。セレステの物語センターステージを獲得しました。このサブプロットは、独自のショーに値するほど金持ちでした。セレステとカップルセラピスト博士レイマン博士の相互作用ロビン・ワイガート）1985年以来、アメリカのテレビで見られる家庭内暴力の心理的影響の最も悲惨な描写でした燃えるベッド。
セラピストは感謝しますセレステの自己妄想の層の医師の想像力。彼女は、彼女とペリーはどちらも暴力的であり、彼らの残忍なセックスが「通常の」パートナーシップには封じ込められない火山性の魅力を表現していると主張し続けています。現実には、セレステの暴力は、彼女が彼女をトロフィー、ブリーダー、そして彼の不安のための救いとして扱い、「いいえ」という言葉を聞く男性の妻として経験するストックホルム症候群に対する防御的で適応的な反応です。チャレンジ。レスマン博士がセレステに彼女と彼女の子供たちが危険にさらされており、彼女が逃亡する必要があることを告げることによって、セラピストの非介入の教義を侵害する方法でblanchする人もいるかもしれません。セレステは、残りの半分がそこにいないときにカップルの半分に大きな決定をプッシュすることは非倫理的であると彼女がレイズマン博士に伝えると間違っていません。しかし、このタイプの状況は職業にとって灰色の領域です。物事を秘密にし、患者が自分のペースで自分のエピファニーに到着することを奨励する必要性は、典型的なセッションで重要ですが、患者がコミットする可能性が高いと思われる場合ではありませんまたは暴力に耐えます。
ケリーとキッドマンは、このサブプロットが「英雄的なセラピスト」に変わり、控えめなマイルストーンの瞬間を与えて、セレステがレイズマンがすでに知っていることを理解していることを暗示していることを妨げています。ペリーが町の外にいるときのセレステの決定は、セラピストに「この関係が危機的な点に達した」と言うレッドフラッグですが、レスマンがセレステが一人で来ることを奨励しなかったことを指摘する価値があります。彼女はその決定をしました。レステの存在が招待されているように見えるので、レイズマンはこのセッション中により介入主義的な方法で行動を開始します。最後の2つの治療シーンでのワイガートのパフォーマンスの直接的な直接性は、レイマン博士がセラピストとして、または犠牲者として以前にここにいたのではないかと思いました。たぶん前回は物事がひどく終わったのかもしれませんが、それが彼女がセレステと決定的に動いている理由です。しかし、私はこれが単なる可能性であることも気に入っており、私はパフォーマンスを読みすぎているかもしれません。より少ないショーでは、レイマン博士が自分自身を説明してもらっていたでしょう。
すべての治療シーンのブロッキングは素晴らしいです、特に最後の2つ。セレステの広いショットが突然広々としたソファに座っていることに注意してください。これは、ペリーが彼女の考えをゆがめるためにそこにいないので、彼女が最終的にブレークスルーをする機会を得たことを示しています。また、セレステがペリーなしで次に現れるとき、彼女はペリーの場所に座っていることにも注目してください。これは、聴衆に、セレステが現在世帯を担当していることを伝えています。おそらくそれは、セレステが最初にペリーのスポットに座っていた無意識の理由です - 自分自身を主張する手段として - ここでも、ショーはそれを綴ることを拒否します。大きな小さな嘘キャラクター（特に学校の従業員のギリシャのコーラス）がスマートなワンライナーで瞬間をフレーム化しているときに、ハムフィストを吹き付けることができます。しかし、視覚的に同じことをすることを決定したとき、それは非常に微妙であるため、フレームがまったく見えないかもしれません。
私は言った他の場所ショーのセラピーシーンをすべて一緒に張って長編映画としてリリースした場合、彼らはキッドマンを別のオスカーに獲得するかもしれません（そしておそらくワイガートの支持ノミネートを手に入れます）。 Tは、すべての治療シーンから放射される誠実さと工芸を減らします。ケーブルドラマは重要なことを続けて永遠に緊張していますが、たまにあなたは本当に重要なサブプロットに遭遇し、これはそれらの1つです。このような状況にあった女性、セレステの苦境で患者を治療したセラピスト、そして近くで家庭内暴力を目撃した子供は、彼らの文化的背景や社会階級に関係なく、物語で自分自身を認識するでしょう。 Kelley、Vallée、および俳優が犠牲者からエンパワーメントへの道をチャート化した知性とケアに感謝します。
セレステの物語は非常に重要であるため、他の物語が比較的重いように見えることがあります（ジェーンのPTSDを除き、これは等しく重大でしたが、よりパズルボックスの方法で提示されています）。しかし、テラスでの戦いはすべての女性のサブプロットを平等にし、セレステの旅を、女性が男性によって設計および制御された危険な世界をナビゲートするというより大きな物語を持つ作品のように見えます。男性の攻撃の脅威は、シリーズの瞬間の渦から泡立ち続けました。ロボットさん「邪悪なコープ）だけでなく、不吉な啓示（息子がレナタの娘を虐待していたというセレステの発見など、ペリーを去るという彼女の決定を引き起こします）。使い捨てのジェスチャーには脅威の感覚さえありました。レナタの夫ゴードン（ジェフリー・ノードリング）がレストランでジェーンとマデリーヌに立ち向かう前に椅子をさりげなく引っ張ることを考えてみてください。または、ゴードンがジョセフクロスのトムを却下したトリビアナイトパーティーでの瞬間、ゴードンはピストルのように指を向け、トムを吹き飛ばすふりをします。存在の。
テラスのシーンは、この種の抑圧に反応している女性のグループを描いており、性別と共有された人生経験に基づいて親族関係を認識し、脅威を排除するために集まり、そこに集まったすべての女性、一般的に、そして子供たちに子供たちに、（セレステの息子のように）浸透を通して有毒な家長の行動を吸収できる人。 （セレステが車の中でペリーに言ったように、彼は少年たちが彼らと戦うのを見たことがないという事実を知らず、彼らは間違いなく彼らを聞いた。）物語は肯定のポイントに向かって収束します。 ;ペリーの殺害は、単なる壮大な副産物です。ビートダウンの前に、レナータのジェーンに対する謝罪が先行することは重要です。ここで、ハイブミンドが形成され始めています。 「そのように謝罪するには本当に大きな人が必要です」とマデリンは、彼女のかつての敵であるレナータに語っています。 「あなたは本当に大きな人です。」
これは、その自己非難のタイトルにもかかわらず、本当に大きなショーです。私はそれがとても好きなので、私はそれが何が悪いのか気にしませんが、ここでの私のasideはそうではないことを示しているかもしれません。物語は執clotive的にプロット駆動型ですが、時には抑圧的に、方向性、編集、カメラワーク、音楽、パフォーマンスは、私が「バイブ」ショーと呼んでいるものの例に近づきます。それがあなたをどのように感じさせるかのために。対話が脱落し、サウンドトラックがアンビエントノイズや音楽でいっぱいになるシーンで最高の状態にあり、キャラクターが存在するのを見ることで瞬間の意味を把握する必要があります。この7エピソードの実行は非常に完全に感じられるので、HBOがその成功を活用してセカンドシーズンを注文する誘惑に抵抗することを願っています。そうは言っても、私はセレステと彼女の子供たちが最初からやり直すこと、またはの新しいシーズンについてのスピンオフを気にしません治療中主演のロビンは拒否します。
