スーザン・サランドンとジェシカ・ランゲ。写真：Suzanne Tenner/FX提供
「執筆は、女性がお互いの肌の下でどのように登場するかを捉え始めません」とジョーン・クロフォード（ジェシカ・ランゲ）は言います 確執：ベットとジョーン、1962年のゴシックホラークラシックの作成を語るライアンマーフィーの限定シリーズベイビージェーンはどうなりましたか？「意図はそこにありますが、実行は輝いていません。」プロデューサーディレクター - コリターのマーフィーへの称賛は、このようなラインをこのプロダクションに在庫するのに十分なほど勇敢であり、批評家に彼を打ち負かすゴルフクラブの完全な袋を提供することになります。いくつかのエピソードの後、最も慈善視聴者でさえ、ため息をついて9鉄に落ち着くかもしれません。マーフィーは成功後もまだ高く乗っています The Peoplev。OJSimpson：アメリカの犯罪物語、しかし、これは弱いフォローアップです。限られたシリーズには、このことを8つのエピソードに伸ばすという決定を正当化するために、共演者のベット・デイビス（スーザン・サランドン）とのクロフォードのライバル関係に対する堅実なオリジナルのテイクが必要です。それを除いて、一貫したレーザー中心のトーンが必要でした。確執両方のカウントで失敗します。
文章は主に責任があります。有名な未処理の脚本というタイトルの脚本から働いています最高の女優、Jaffe CohenとMichael Zam、Murphyと彼のレギュラーアメリカンホラーストーリー共同執筆者のティム・ミネアは、まだ芸術に形作られていない研究の山のように感じられるデイビス・クロフォードの関係を引き受けます。そして、それは地獄のように自己矛盾しています。確執ハリウッドの女嫌いの批判であり、女性の星のペティネスとお互いに対する残酷さ、そして髪、化粧、肌、体重への強迫観念に焦点を当てています。ショーは、クロフォードの肌のメンテナンスの儀式の光景にほとんど魅力的に魅了されていますが、二重基準を家に帰る同情的な伝記の詳細としてそれらを組み立てようとしますクロフォードとデイビスは戦いましたキャリアの後半を通して、男性は年をとるにつれて際立っています。ちょうど年をとる女性。残念ながら、かどうか確執映画産業の性差別でラバーネックしているのか、それを非難しているのか、どちらの視点にも完全に投資されていないようです。フリークショーの側面に寄りかかって、ジョン・ウォーターズやリー・ダニエルズが担当していたかもしれないように、そしてそのように、ステレオタイプの性別のロールプレイングの一種の歌舞劇場を生み出すことは神経を欠いています赤ちゃんジェーン監督のロバート・アルドリッチ（ここでアルフレッド・モリナが演じた）は、クロフォードとデイビスの全盛期に見事に見事に行い、2つの色あせた星を持つ低予算のホラー映画をオスカーに指名されたボックスオフィススマッシュに変えました。しかし同時に、確執監督と彼の上司であるスタジオヘッドのジャックワーナー（シーンスタイラーのスタンリートゥッチ、その最初のラインが「あなたは性交しますか？」）の間、2人の偉大な問題を抱えた女優の頭の中に入るのに十分な直感的で洞察力がありません。彼らのresみをエスカレートして、マスコミで展開され、事前の宣伝を生み出すキャットファイトになります。
結果は、ドラマチックな慣性の無人の土地に取り残され、メロドラマ、ドキュドラマ、風刺など、特に魅力的ではありません。マーフィーのカメラは、不気味な低角度と高角度からアクションに登場し、顔と体をわずかに似顔Cし、ショーの時代のセット、衣装、小道具を世紀半ばの富の霊usに変える広角レンズを通してキャラクターを見ています：ブロッキー35 mm。クレーンの上に迫るモーションカメラ、ソファのサイズのHi-Fiキャビネット、ゴシップクイーンヘッダホッパー（ジュディデイビス）が駆動するテールフィンを備えたバナナクリームシクル色のキャデラック。すべてがミントの状態にあるように見え、ショーの人間の俳優と同じくらいのファンファーレが提示されています。しかし、この文章は半神様式のビジュアルに反対し、デイビスとクロフォードの物語をハリウッドの性差別の同情的ではあるが退屈な賛美的な暴露として扱います。 60年代のハリウッドについては知らない。」
物語の装飾のいくつかは、特別で不要です。確執クロフォードとデイビスの奇妙な批判的な物語をパフォーマーとして重ねて、デイビスを勇敢でザラザラした、「本当の」女優として描いています。デイビスの（おそらくアポリファル）が「私の世代のマーロンブランド」であると主張することを死後に検証します。まるで彼女が魅力とお金に夢中になっているかのように、彼女自身の天才を適切に培うことはできません。 「ベットデイビス」と「グラマー」のグーグル画像検索では、デイビスが彼女の外見やパブリックイメージを心配していなかったという考えを即座に休ませるはずです。ミルドレッドピアスまたはジョニーギター彼女がデイビスレベルの才能ではないという考えを即座に打ち砕くべきです。さらに悪いことに、1970年代のオスカーテレキャストで、ハリウッドの女性に関するドキュメンタリーのために舞台裏でインタビューを行う、以前のスクリーンの女神ジョーンブロンデル（キャシーベイツ）とオリビアデハビランド（キャサリンゼータジョーンズ）の括弧シーケンスがまだあります。あたかも確信 'sウィキペディアレベルのベットとジョーンのシーンは、「ベットが選択しなければならなかったとき、彼女は常にプライベートよりも専門家を選んだ」とブロンデルの内容を十分に不格好ではありませんでした。
ランゲはクロフォードのようにスポットオンであり、守備的なしゃれからシリーズの大部分を演奏し、時には角のある動物のように暴行します。ベット・デイビスが一生目を向けていると言われているサランドンは、ついにデイビスの世界で彼らを訓練することができます。彼女のパフォーマンスは、マーフィーの脚本よりも、その主題について完全に発展した視点を持っているようで、矛盾する感情の素晴らしい底流に特に注意を払って、デイビスがスポットライトが彼女を去り、彼女が母親であることに対処しなければならないときに感じます（ マッド・メン'S Kiernan Shipka）。そして、キャラクター俳優の深いベンチによるスマートなバックアップ作業があります。その一部は、あなたが模倣できるとは思わなかった俳優の熟練した印象をしています。 （「マークバレーは、デイビスの元夫、俳優のゲイリー・メリルの本質を捉えています」は、誰もが読むことを期待していた文ではありません。）しかし、多くの場合、確執俳優または主題の正義のいずれかを行うことができず、非常に多くの時代錯誤と信じられないほどの瞬間があり、あなたの目は転がることで痛むかもしれません。 De Havillandは、Davisの仕事を「Ballsy Stensity」と説明しています。マーフィーがこれを言っているのを想像することはできますが、彼のキャラクターではありません。
それは残念だ。過去数十年にわたって、テレビネットワークは多くのインテリジェントショービズドキュドラマを放映してきましたが、単一のプロジェクトに深くゼロになったものはありませんでした。フォームの最高の例、TNTジェームズ・ディーン（ジェームズ・フランコ主演）とABCとの生活 ジュディ・ガーランド：私と私の影（ジュディ・デイビス主演）は、それぞれ2時間と3時間走り、被験者の生涯をカバーしました。エピソードではなく、測定単位が季節である新しいテレビアンソロジーの台頭は、映画製作者がハリウッドの文化的歴史を粒状で詳細に倒すことを奨励することができます。マーフィー確執最初にそこにたどり着いたことで功績に値しますが、それはそれについてです。
*この記事は、2017年3月6日の発行に掲載されていますニューヨーク雑誌。
