Genndy Tartakovskyは、世界最大の生活アクション映画製作者であり、彼のショーです。サムライ・ジャック、3月11日のアダルトスイムで5回目と最終シーズンを開始し、テレビで最も審美的に大胆なシリーズです。驚くべきことに、両方の声明は2004年に真実でした、前回サムライ・ジャック新しいエピソードを放映しました。
デーモンと戦っている間に黙示録的な未来に取り残されたサムライについてこのショーに慣れていない場合、3つの理由で私の宣言が過度に奇妙になることがあるかもしれません：（1）サムライ・ジャック漫画であり、質の高いテレビが議論されている場合、漫画はあまり言及されていません。特に、黙示録的な未来に囲まれた剣士に関する漫画は、そのような記述はささいなことでなければならないからです。 （2）サムライ・ジャックまず、プロットや対話がほとんどないアクションシーケンスのパレードのように一目見て、それを見て数分も見た後、はい、実際にはそれが何であるかということです。そして、最も重要なことは、（3）あなたが従うことができることですサムライ・ジャック前のシーズンの1秒を見たことがありません。ショーは、何が起こるかではなく、ストーリーテリングのまれな例だからです。どうやってそれは起こります。
私はすぐにバックアップして、私がとても好きな媒体について不満を抱くべきです。
私がタルタコフスキーの美徳について未確認の視聴者を販売しようとするときはいつでもジャック、私は、偉大な人気のある芸術がどうあるべきかについての先入観を否定することから始めます。あなたのような人々によって最も有害で、故意に無意識のうちに広まっているのは、スクリプト化されたテレビは、古典的に構造化された物語、「現実的な」特徴、社会的に関連するテーマなどの文学的価値によって、言葉によって駆動されなければならないということです。画像、効果音、音楽は言葉を提供する必要があります。そうしないと、問題の作品は深刻ではありません。多くの優れたテレビが、付与されたすべての基準を満たしています。しかし、スクリプト化されたテレビは、演劇的な映画製作が目指すべきではないのと同じように、それだけではありません。
サムライ・ジャックおなじみの物語の喜びを提供します。タルタコフスキーと彼の脚本家は、オデュッセウスのように地理的および感情的なルーツから切り離されている男性について、説得力のある意図的に暇な物語を語っています。以前の季節は、詩に似た出会いや瞬間のコレクション、本に収集された短編小説、またはアルバムの歌として自分自身を構築することを恐れませんでした。これらの新しいエピソードは、より明確にシリアル化されていると感じているため、フィニッシュラインに向かってチャグすることを考えると理にかなっています。しかし、スタイルはまだまばゆいばかりで、時にはあなたが最近見たものとは異なり、あなたが最も大胆なストレッチを数えない限り、時には疎外してハンニバル、残り物、ルーイ、アトランタ、またはガールフレンドの経験- そして、それらのショーでさえ、筋肉質の抽象的なミニマリズムを採用していないため、それで走りますジャックします。
いつものように、ジャック黒崎 - フランクミラー戦闘シーケンス、大気の風景、奇抜なコメディの幕間（デーモンアクの絡み合い）の間の切り替え）。そして、それはまだ表現論的またはall話的なタッチを誇っています。ジャックが目に見えない暗殺者と戦うことと、ワニの顎と戦うスピアミント縞模様のタイガーと戦う白いオオカミとの間を横断するシーケンスのように。
しかし、このシリーズには言語に逆らう不気味な力があり、それはに根ざしていますサムライ・ジャック正式な実験へのコミットメント。王子を聞く効果を言葉で説明するにはどうすればよいですか紫色の雨初めてサウンドトラック、またはダラス美術館の壁にあるロバートラウシェンバーグの「スカイウェイ」を見つめている、または見る2001：宇宙オデッセイ大画面で？プリンスの歌の歌詞を引用したり、どの写真とニュースの切り抜きラウシェンバーグが置かれたり塗装されたりするか、スタンリー・キューブリックが配置した画像をリストして、彼がどのように編集して採点したかを教えてください。しかし、そのどれも、芸術に関与するという生きた経験を捉えていません。
同様に、プレミアのオープニングシーンの最初の分を説明することで、タルタコフスキーの美学の味をあなたに与えることができます。地獄のような赤い目をした機械的なカブトムシの群れからエルフィンの青い肌の母親と娘を救うために乗っています。しかし、シーンのショットバイショットの分析でさえ、ジャックの最初の登場に蓄積を伝えません。これには、母親と娘の小ささと脆弱性、金属の虫の容赦を強調する一連のショットが前にあります（小麦 - 小麦 - 脱皮音は恐ろしいです）。また、時計回りと反時計回りのリングで獲物を丸で囲むときにバグを示す息をのむようなカットを高角度にキャプチャし、催眠術のスパイラル効果を生み出します：バスビーバークレーは出会うマトリックス。
しかし、そのレベルの分析でさえ、の表面をかろうじて傷つけませんジャック。そして、ねえ、あなたは知っていますか：私は上記の段落を書いた後にタイムコードをチェックし、最初の30秒しか説明していないことに気付きました。次の半分の正義を行うには、別の段落が必要です。それはどれだけの注意を払っているかですジャック。このショーを半視聴して、見たと言うことはできません。あなたはそれにコミットし、本当にそれを見て、それを聞かなければなりません。すべてのフレームは単なる絵ではありません。それは交響曲のメモであり、ダンスルーチンのステップです。セットアップとペイオフ、またはサブテキストとテキストの関係よりも、リズム、韻、色、テクスチャー、沈黙、ノイズに興味があります。実際に話すサブテキストはありません。古代のf話のように、物語のより深い意味は表面にあり、本質に蒸留され、色分けされ、フレームに配置されています。
しかし、Tartakovskyと彼の協力者が、時間をどのように柔らかくするか、敵がお互いを殺したり逃げられないときに復geになることについて賢明な観察をしているとしても、これらの問題は決してありませんジャック唯一の焦点。ショーは、写真、効果音、音楽の相互作用によって思い起こされる感覚に常に順応しています。ジャックが小川から飲んで落下した葉から彼に話しかけ始めるシーンのように、それが自由にユングの悪夢の画像に浸るので、それはとても確信しています。彼が葉をよく見ると、彼は、悪魔がタイムポータルを封印し、将来彼を閉じ込めたときに苦しむ愛する人の顔が苦しむのを見ます。シーケンスは、川の頂上と谷がゆがんだ顔のスリップストリームに変わるまで構築されます。
歌うのは大きなシーンだけではありません。数秒ごとに、タルタコフスキーが長方形の中で長方形を使用して、戦士の目の明るい狭窄や武器の隠れ場所を強調する方法など、まったく右のグレースノートがあります。また、タルタコフスキーが森の谷から夕暮れ時の空に潜り込む方法に注意してください。次に、ショーのサウンドデザインの精度に驚嘆します。これは、異なる感覚（枝からの葉の分離の「スクリッチ」や、ジャックのバンダナのフラップフラップなど）を冗長なノイズで雑然とさせるのではなく分離します。 。次に、Tartakovskyが煙、霧、炎、雨、影を使用してキャラクターを隠したり明らかにしたりする方法に注意してください。あなたは彼の力のピークでアーティストの作品を見ています：64年のラウシェンバーグ、'68年のキューブリック、'84年のプリンス。
2番目のエピソードには一連のショットがありますサムライ・ジャック2人のキャラクターが完全な暗闇の中で剣と戦ったときに何が起こるかを正確に示す方法を見つけます。それは、暗闇の中で戦うことがどのように感じるかの主観的な表現です。私はそのようなものを見たことがありません。
私はそれについて言ってきましたサムライ・ジャック最初のエピソード以来：私はそのようなものを見たことがありません。
それはまだ本当です。
