写真：ゲッティイメージズ経由のランディホームズ/ABC
偉大な芸術家には素晴らしいテーマがあり、ジェームズ・ブラウンは自己決定でした。彼の歌詞は激しく繰り返し、自分自身の何かを持っていること、自分自身を指揮し、自分が言うことをしていることの重要性を強調し、これらの歌詞に伴う音楽はこれらのテーマを増幅したほど反映していませんでしたそれらは、それらを具体的にしました。それは必要性の力と、自己認識、自己宣言、そして自己愛にふさわしいシンプルさを持っていましたが、壮大さは彼自身、彼の声に特有のものでした。彼が物事を自己に煮詰めるほど、彼は大きくなりました。歌の中で「私」という言葉を4回続けて繰り返したとき、彼は単語の意味と大きさを発見したばかりのように聞こえました。
「Super Bad」というタイトルのこの曲は、1970年に狂った世界にリリースされました。国のキャンパスは抗議で破壊され、抗議者の何人かは国家警備隊に射殺されました。抗議は多くの政策と制度に向けられていましたが、彼らの当面の原因は、ニクソン大統領がベトナム戦争をカンボジアに拡大したことでした。コング。人種戦争の亡霊は、海外でも自宅で著名でした。白人至上主義者によるマーティン・ルーサー・キングの暗殺をきっかけに、市民権運動をアニメーション化した自由なイニシアチブは、黒人の力、黒人学校、黒人分離主義を説く組織にもっとシフトしました。彼がそれを望んでいたかどうかにかかわらず、ブラウンの個々の自己エンパワーメントのメッセージは、教育と集団行動を求めるパンサーズの呼びかけと一致しました。彼は自分自身のためだけに話すことができませんでした。彼の音楽の革新的な美学は、必然的に社会的解放への動きを伴いました（そして、しばしば言われていない経済的自給自足のままです）。
芸術と政治の同盟は誇りに基づいていました。自分のアイデンティティで積極的に正当化されたと感じたいという共通の欲求と、その欲求を満足させることの共通の困難です。黒人アメリカ人の場合、自分自身を受け入れ、それに誇りを持っていることは、簡単なことではありませんでした。個人的または集合的に、自分自身は、黒人であるアメリカ人の少数派のために、彼らを超えた世界との対話で構築されており、彼らについて言うことはほとんど正確ではなく、次に何もありませんでした。もちろん、これは意図的な、物質的で道徳的な経済の問題でした。当時、そして今、白人の富の事実と幻想は黒人の貧困の幻想と事実に基づいていますが、白い無実と善の不可侵性は、本質的に有罪で悪いと推定される黒さとは対照的にそれ自体を定義します。このような不利な条件の下では、自分の善を主張するだけでは役に立たなかった。今後の唯一の方法は、白人の過半数が1つについて信じていたことを考慮に入れ、芸術を通して、自分の利点に向けたことでした。自分を信じることは、自分の悪さを受け入れることを意味しました。
文化の錬金術を通じて、自分自身によって自分自身に授与されたときに課せられた劣った社会的地位は名誉の印になりました：「私は魂を得ました /そして私はとても悪い」とブラウンは歌い、彼の声はストレスと喜びで厚く歌い、善が悪のアンチテーゼではなく、それの独特な自己認識の形であるかのように、すべての世界にとって。彼の音楽の名前でさえ、歌詞に暗黙の道徳的反転を強調しました。道徳的な階層は、純粋さと汚染を規制する儀式のタブーの施行を通じて抑圧的な社会的力を獲得しますが、ブラウンが祝ったのは、ピューリタンの清潔さのアンチテーゼでした。好奇心の強いリスナーにとって、フェアはファウルのように見えるかもしれませんが、ファウルはなじみのない、奇妙に甘いように見えるかもしれません。しかし、いずれにせよ、ファンクについて否定できなかったのは、その力、深さ、範囲でした。
ブラウンには彼の限界がありました。彼は誘惑と破壊が彼の歌で警告し、ミュージシャンを服用して解雇した麻薬に屈しました。一度ペースセッターになると、彼はトレンドを追いかけました。彼が記録的な販売の収益で購入したビジネス帝国は、IRS監査のプレッシャーの下で崩れました。彼は常に明るい肌の、本格的な女性と結婚し、彼らをbeatり、離婚させ、そして別の女性を再婚しました。同じように、彼の活力は彼を超えました。彼の遺産は耐えました。彼の名前を相変わらずタイムリーに感じさせた数十のシングルが、彼の影響力は年を過ごすごとにより多くの巨大に成長します。彼の例には、黒とポピュラーの音楽の角がほとんどなく残されました。 70年代には、ジョージ・クリントンはブラウンがしばしば文字通り出かけたところから拾い上げました。議会の階級には、元ブラウンバンドのメンバーの小さな部隊が含まれていませんでした。ブラウンがLSDでショーをするために解雇した人。 80年代には、将来のポップとR＆Bのアーティストがすべてエミュレートすることになるマイケルジャクソンは、彼自身がブラウンの態度とドライブのエミュレータでした。それも、自分自身のジャンルであるプリンスでした。しかし、90年代の支配的な人気のジャンルに対する彼の影響は、どういうわけかさらに深いものでした。アーティスト、プロデューサー、批評家は、歌を歌ってメロディーにパーカッションを強調するよりも音声を集中させることによって、ブラウンはアメリカのヒップホップ音楽の基礎を築き、文字通り非常に頻繁にどのように語ったかを目撃しました。初期のヒップホップのインストゥルメンタルのごく一部は、ジェームスブラウンのリズムと溝に直接基づいていませんでした。今日でも、彼はこれまでで最もサンプリングされたアーティストのままです。
物語がよく言われているように、ヒップホップの重心の中心は、ニューヨークを中心とした東海岸とロサンゼルスを中心とした西海岸の間に穴を開けた後、アトランタを中心とした南に定住しました。しかし、ブラウンの音楽と南部のブラウンのファンクの起源におけるヒップホップのルーツを考慮すると、過去20年間の南部のラップの昇天はルネッサンスと簡単に見ることができました。 Gucci Maneは現在のアトランタのシーンの主要な源ですが、精神とスタイルでは、ジェームズブラウンはその究極の起源と言われる可能性があります。短いフレーズのマントラのような繰り返しと、今日のアトランタのハウススタイルの特徴であるAD-LIBの高濃度は、南の日のラップと同じように、魂のゴッドファーザーと同様に、それ以上ではないにしても、それ以上ではありません。 。
2番目のスタジオアルバムのノースアトランタトライアドのミゴスを考えてみましょう文化、最近リリースされ、最初の週にビルボードチャートを突破しました。適切に、Quavo、離陸、およびオフセットは、3つの主要な方法でヒップホップ文化に刻まれました。彼らのブレイクアウト2013ミックステープyrnマントラで3倍になり、特徴的で驚くべき程度（「ヴェルサーチ」、「ハンナモンタナ」、「中国の町」）に3倍になり、全国のラップの韻律バランスを、毎秒または4番目の音節にストレスをかけるメートルから強調するメートルからのラップの韻律バランスをシフトする責任がありました。 3番目の音節ごと;その後の年に、彼らは軽くたたくことを促進します（転換点はおそらく2015年の「私のダブを見て」）。カウンターストライクトーナメントは、先端に曲がった肘と尾の伸びた腕で頭を矢に押し込みます。言葉やフレーズを繰り返したジェームス・ブラウン（前述の「私」、「ファンキードラマー」、他の多くの人も多くの人の中であった）を繰り返した類似点は、ブラックミュージックのリズミカルな強調を独力でシフトした抽象化を促進しました。 2番目と4番目のビートを強調するDrumbeatsから、1番目と3番目のビートを強調し、そのダンスの動きはポップのKingを通じて世界的に取り上げられ、Migosはミゴスとビートルズの比較が扇動的で面倒であるため、広範囲で深い。
「スーパーバッド」のアーティストと「バッドアンドブージー」のアーティストとの間の文体的な絆（文化現在のユビキタスなリードシングル）は、言語のつながりによって補完されます。音響的には、「バッドアンドブジー」はあまりファンキーではありません。メトロブーミンがプロデュースしたこのトラックは、ラウンジの雰囲気でさえある傾向があります。しかし、トーンの観点から、「超バッド」の論理に密接になります。 「Bad and Boujee」は、「Super Bad」（1970）からMelvin Van Peeblesの独創的なBlaxploitation Filmを介して実行される、象徴的な悪の展開の系統の最新エントリですSweet SweetbackのBaadassssの歌（1971年、ブラックパンサーのメンバーの視聴が必要）、ハードコアのパンクパイオニアバッドブレイン（1977年設立）、マイケルジャクソンの「バッド」、および悪い（1987）、サミュエルL.ジャクソンの「バッドマザーファッカー」ウォレットインパルプ·フィクション（1994）、そしてリル・キムとトリナからニッキー・ミナージュまでのラップの自称「バッド・ビッチ」のライン。これらの最後は、当然のことながら、ミゴスに最も関連するものです。オフセットが、歌の特徴的に長いフックの間に「私の雌犬は悪い」と言及するとき、それは明らかに、彼女が要求し、粘り強く、接地されているのと同じくらい美しい女性に対する誇りの声明です。
もちろん、以前にはなかった余分な用語があります。これは、「超悪い」以来、40年で物事がどのように変化したかを強調しています。 「Bougie」の「Boujee」の代替スペルは、フランス語の言葉に由来しますブルジョワ、それ自体から派生しますブール、町を意味します。ブール同じ中世の根から湧き出ると、ハンブルクのバーグ、ピッツバーグのブルグ、ニューヨークの5つの区と同じことを意味します。大部分が逃げられ、解放された農奴であるヨーロッパの町は、農民、商人、銀行家の中流階級のインキュベーターを務めました。数世紀後、いくつかの革命（英語、フランス語、産業、科学）をきっかけに、その階級は大陸の支配的な政治的および経済的階級になるように上昇しました。同時に、帝国戦争の野avさ、植民地化の変位と略奪、不均衡な貿易関係の強制的な賦課により、それは地球上の支配的な階級になりました。
19世紀に、資本主義の様式の力が最も裸であったのは、階級としてのブルジョアがカール・マルクスによって非常に広範囲に分析され、その言葉はマルクス主義から切り離せないようになった行動の哲学であるマルクス主義から切り離せないようになったことでした。それを転覆するために。このフレーズが黒人アメリカ人の間で一般的な流通に入った時点では不明ですが、最も可能性の高い時代は、ソビエトを指揮するアメリカ共産党が北部の都市の黒人と白人の産業労働者の両方の間で侵入した1930年代と1940年代です。おそらく、1960年代後半から1970年代にかけて、毛沢東派の影響を受けたブラックパンサーが最も人気があり、最も活発になったとき。
しかし、明らかなことは、「ブーギー」がそれ自体の生活をしたということです。それは、その起源に対する軽jor的な口調と階級批判を保持していましたが、60年代以降の黒人アメリカの状況に固有の文化的原子価を獲得しました。他の強い言葉と同様に、「ブーギー」の意味はめったに柔軟ですが、主に大学教育を受けた他の黒人に対して黒人によってock笑されて展開され、その前者が不誠実または馬鹿げたものと見なされた尊敬の影響はあっていました。 「ヒップスター」のように、「ブーギー」は事実上、自分に喜んで適用される言葉ではありませんでした。 「ヒップスター」のように、「Bougie」は感動的なフレーズでした。なぜなら、それは同時に、お金、社会的起源と願望、個人的な信頼性、文化的自己提示に関連する罪悪感の複数の埋蔵量を活用したからです。しかし、「ヒップスター」とは異なり、「Bougie」は奇抜さに集中していませんでしたが、妥当性に集中していました。ヒップスターは、その特権を維持しながら、白さの当たり障りのないものを自分自身を売却しようと努力しています。ブーギーは、固定された理想、つまり「古典的な男」を目指すことにより、黒さの例外的な（より良くより悪い）地位からの避難を求めています。
どちらの場合も、スタイルは努力がそれ自体を表現する手段ですが、それぞれから出てくるスタイルは、より直覚的に反対することはほとんどありません。流行に敏感なスタイルは、無秩序で、暫定的で、自虐的です。 Bougieスタイルは新古典主義、盗まれた、麻酔です。おそらく、ブーギー文化の気まぐれと動機の最も鋭い読者はカニエ・ウェストでした。その初期のアルバムは、ブーギーの野望を黒人の願望のより広い物語に戻しながら、適切な学校教育の価値についてブギーの敷地を送ります。大学のドロップアウトの「Get Em High」は、Talib Kweliが彼の詩の中で「Bougie Behavior」と呼んでいることを観察することで特に曖昧です。この曲は、Bougie Tastes（Common、Talib Kweli）とプラットフォーム（ソーシャルネットワークBlackPlanetsのディレクトリとして機能します。 、WebサイトOKPLAYER）2004年頃ですが、ブーギーアイデンティティの不安定性も指摘しています。ブラック・コード・カニエは寝ることを目指しています（「ニュウで、彼女はカンザスから来ました」）がタリブ・クウェリのアルバムを好むかもしれませんが、彼女の友人のキャンディスはビッグギー・スモールズを崇拝しています。 。ドレイクのデビューアルバムの「Bougie」という用語は完全に言及していませんが、「ファンシー」後でありがとう同様の軌道で明らかに動作しています。彼がそうする傾向があるように違いを分割して、ドレイクは彼が大学教育を受けたスタイルを意識し、独立して裕福な女性が「本とストリートスマート」であることを好むと述べています。そして、Boujee」、しかしそれは確かに近づいています。
ミゴスの手では、「ブージー」という用語は、審美的な価数を維持しながら、19世紀に元々所有していた経済的意味に戻ったようです。 。 「私は若くて金持ちで、プラスはブージーです」とオフセットは手に負えないと宣言します。それは、「私たちは古いお金を持っていないことは決してなかったが、多くの新しいお金を持っていない」というイントロでの彼の主張を強化し、「私たちは何もなかった」というフックで。しかし、この言葉の最良のアプリケーションは、Quavoの滑dicに行き、彼のドラコオートマチックライフルが「悪い」という宣言を明らかにします。 Migos自体と同様に、「Boujee」の意味は3つあります。新しく豊かで、スタイルを通して新しい豊かさを示し、豊かさが達成された（悪い）手段について率直です。 「Bougie」はギャングのラップに反対でしたが、「Boujee」は、ティンツィエのトーンではありますが、それと同義です。すべての記憶に残るミゴスの歌と同様に、「Bad and Boujee」はスタイリッシュでチンツィーで、強力なものであるため素晴らしいですどちらの事実も隠していないからです。彼らとともに、文化的なふりはもはやお金の存在下で膨らまないが、フェードします。あらゆる色のブルジョア系アメリカ人にとって、「悪い」ことなく必死になっているアメリカ人にとって、これはほとんど不可能です。 Quavo、離陸、およびオフセットは、現代世界では、下品さがなければ優雅さが不可能であることを直感的に把握しているようです。
そして、バルザックの言葉で、すべての財産の背後にある場合、なぜそれについて嘘をつくのを悩ませるのでしょうか？ジェームス・ブラウンが中国の祖先とブラック・パンサーズが毛沢東の小さな赤い本を持ち歩いていると主張したように、少なくとも彼らの歌詞によって思い起こされた神話の世界では、ミゴスは独自の中国のつながりを持っています。 「中国の町」の詩の個人的な真実が何であれ（「ヤングリッチなニガ、私は中国の町でプラグを手に入れました」）、アメリカ、特にフェンタニルのような強力なアヘン剤で対処された薬のごく一部が中国起源であることは事実です、メキシコのカルテルを通してろ過されました。ジェームス・ブラウンとヒップホップとジェームズ・ブラウンとミゴスの間のすべての一致について、薬物に関する限り、これまでに顕著な違いがあります。ブラウンは、「キングヘロイン」と「パブリックエインナナンバーワン」の麻薬について聴衆に警告し、彼らを自分の男らしさと内なる自由の泥棒として説明しましたが、ラップ音楽、特にその最も一般的で最も少ないブーギーバリアントは、独自の自己の福音に基づいています - 販売と流通に関する決定。
Quavo、離陸、およびオフセットは、音楽的に革新的で楽しいものであり、それは彼らから尋ねるのに十分です。彼らは革命家や文化的革命家である必要はありません。しかし、時には彼らの言葉の選択は、それを求める人々の中で、社会的変容に対する障害が何であるかを指摘します。社会は経済的に構成されていますが、単なる物質よりも多くの経済があります。それ自体が善であり、その分布は純粋な概念に密接に結びついています。この状況を変えるために、最初に自分の悪い性質、自分のブーギーのふり、実際の問題としてファンクを受け入れなければならないことに従っていませんか？ Twitterが何らかの兆候である場合、すべての最悪の世界は、誰もが自分が無実であると信じている世界かもしれません。いずれにせよ、ミゴスがそのような顕著な役割を果たす文化が悪い世界で利用可能な最高のものであり続けていることは明らかです。悪い意味ではなく、悪い意味は悪いことです。
