多くの人にとって、ライアン・マーフィーの非常に期待されているFXシリーズ確執古典的なハリウッドのアイコンの遺産のベット・デイビスとジョーン・クロフォードの最初の紹介となります。確執これらの女性は、ハリウッドの2つの非常に異なる演技の伝統を代表するものとして設定します。デイビスは、スターダムに不快感を抱いているキャラクター女優であり、何よりも自分のクラフトに集中することを好みます。クロフォードは、50代の元グラマーガールであり、その見た目が光沢の一部を失いました。これはある程度真実ですが、これらの女性が誰であったかの現実ははるかに複雑であり、掘る前に見る価値のある映画がいくつかあります確執、より豊かな写真を撮るために。彼らの後のキャリアからの映画があります。ジョニーギターデイビスの1970年代のテレビ映画のような見知らぬ人：母と娘の物語、彼女はジェナ・ローランドとペアになります。しかし、このリストは、これらの女優の知識しか持っていない人向けです。デイビスとクロフォードは、歴史がそれらを作ったキャンプの眼鏡以上のものであり、これらの10本の映画はその理由を証明しています。
ベイビージェーンはどうなりましたか？（1962）
確執この1962年のゴシックホラーの傑作の作成を使用して、クロフォードとデイビスのキャリアで特に脆弱なポイントを尋問します。彼らは50歳以上で、仕事を得ていないため、個人的な生活を一緒に保つのに苦労していました。デイビスとクロフォードは、ハリウッドの大邸宅に住んでいる2人の戦う姉妹を演じ、彼らの最高の年の後ろにあります。クロフォードは車椅子に縛られたブランシュであり、彼女の初期のキャリアが定義されていた魅力を失いました。しかし、この映画は間違いなくデイビスのショーです。彼女は、貧しい姉妹を拷問することを喜んでいる、認知された負傷した赤ちゃんジェーンとして、景色を噛むことを新たな高みに連れて行きます。映画のシーンの再作成で、ショーランナー/監督のライアンマーフィーは映画のキャンプを取得しますが、表面の下に潜む恐ろしい恐怖と哀れみはありません。
女性（1939）
女性女性がお互いに傷を負う特定の方法について、機知に富み、陽気で、夢中にさせるコメディです。男性は頻繁に話されていますが、見られないことはありません。クロフォードは、実際のプロのライバルであるノーマシアラーが演じる、より忠実な妻に直面して、彼女の出来事を見事に誇示する、unningな、謝罪のない愛人の原型を演じています。女性特にロザリンドラッセルのパフォーマンス、特にコメディーパフォーマンスが詰まっています。しかし、クロフォードは、ウィットと率直な官能性と同じ部分で映画を盗みます。女性数年前のその恐ろしい適応を忘れさせます。
所有（1931）
ジョーン・クロフォードの初期のキャリアから1つの映画を選ぶのは難しいです。所有1931年にリリースされ、彼女はすでに35以上の映画を作っていました。特に、1920年代後半、クロフォードは現代の解放された女性の縮図になりました。 1928年のような映画で踊る娘そして1931年ダンス、愚か者、ダンス、クロフォードは見るべき光景です。美しく、官能的で、オープンな笑顔で、彼女は彼女のキャリアが続くにつれて彼女が行ったさまざまな変容を通して認識するのが難しいです。しかし、私が注意を喚起したい初期の映画は、クラーク・ゲーブルとの8つのコラボレーションの3番目です。所有。クロフォードは、人生でより細かいものにアクセスするために愛人になる工場の女の子です。このような映画で、勤勉で鞭のスマートの働く女性のペルソナ・クロフォードが画面内外で知られるようになりました。
ミルドレッドピアス（1945）
ミルドレッドピアスクロフォードのスターダムのターニングポイントをマークします。彼女がベスト女優のためにアカデミー賞を受賞した唯一の映画です。彼女が歯を切ったスタジオで酸っぱいエンディングの後、それは彼女のカムバックの役割です、MGM。でミルドレッドピアスそして、ワーナー・ブラザーズに加わった後、すべての映画は、クロフォードの役割が深刻になりました。彼女の幼い頃の無邪気さとずるい官能性はなくなりました。その代わりに、伝記作家のボブ・トーマスを引用するために、その代わりに、彼らを誘惑するのではなく、男性を破壊しようとしました。ジェームズ・M・カインの小説を、クロフォードは、最も恩知らずで、血まみれの迷惑なティーンエイジャーの1人をセルロイドに載せることを提供しようとしている名目上の働くシングルマザーとしてのこの適応を星にしています。ミルドレッドピアス機知に富んだワンライナー、感情的に充電された戦い、そしてクロフォードが彼女の角度をよく知っていることを強調する素晴らしい映画撮影でいっぱいです。映画は、彼女の実際の生活を形作ったテーマで人身売買します。それは、社会が野心的な女性に対してどのようにbriりますか。
突然の恐怖（1952）
ジョーン・クロフォード、ジャック・パランス、そして私のお気に入りのB映画の悪い女の子、グロリア・グラハメが主演するこの1952年のノワールは、短い叫び声を上げます確執。クロフォードは、彼女の身長であるレスター・ブレイン（Palance）の下で俳優と結婚する成功したブロードウェイの劇作家であるMyra Hudsonを演じます。レスター・ブレインのような名前と彼のような顔で、もちろんこの男はトラブルですが、マイラがお互いにどれほど不適切であるかを理解するのにしばらく時間がかかります。それは、間違った男をあなたの人生にさせる恐怖についてのスタイリッシュで魅力的な物語です（クロフォードの長いキャリアを通して登場するテーマ）。クロフォードは、この役割で3回目の最終オスカーノミネートを受けました。彼女が彼女の最高のスキルの多くを表示しているので、その理由を理解するのは簡単です突然の恐怖：カメラとの親密な関係、彼女の角度を理解し、1つのまぶしさで膨大な量の痛みを伝える能力。
手紙（1940）
私はベット・デイビスがブランドの前にブランドだったと言うのが好きですが、より良いです。そして、それは私がそのようなことを言うとき、私が考えているこの1940年のノワールでの彼女のリードパフォーマンスです。デイビスは、非常に神経質なスクリーンの存在であることで知られています。彼女は手をつないで、画面を踏みつけ、彼女の文章を彼女の常に存在するタバコの繁栄で区切っています。しかし、デイビスを大胆なパフォーマンスの専門家以上のものにしているのは、彼女が彼女の役割を与える静かな恵みのノートです。たとえば、の開口部を考えてみましょう手紙。対話はありません。クローズアップはありません。軽cornされた女性のすべての怒りと復geを伝え、物語を語るのは彼女の体です。手紙Davisが複雑で、刺すように、時には見事なヒントを持たない女性でさえもプレイすることに献身的に献身していることを示しています。それ また、デイビスが彼女の才能に合わせて彼女に挑戦する監督とどれほど素晴らしいことができるかを示しています - この場合はウィリアム・ワイラー。彼らが一緒に行った3つの映画すべてを含みますエゼベルそして小さなキツネ、夢中になり、活気があり、見る価値があります。
さて、ヴォーヤガー（1942）
確執デイビスとクロフォードは同時代人だったことを示唆していますが、それはそうではありませんとても真実。デイビスは1931年にスクリーンデビューを果たし、その時までに、クロフォードは彼女のキャリアで十分に確立されました。ボックスオフィスの影響力を持つスターとしてのデイビスの真の全盛期は、1930年代後半から1940年代半ばまででした。さて、ヴォーヤガーワーナーブラザーズとしての彼女の時代の輝く宝石である」女王。さて、ヴォーヤガーデイビス、クロフォード、そして多くの古典的なハリウッドのスターが最高の仕事をしたサブジャンルの最大の例です。女性の写真。
デイビスは、うつ病、不安、そして非常に支配的な母親に包囲されたボストンの相続人であるシャーロット・ヴェールを演じます。デイビスは女優であり、キャラクターに合わないと感じた場合、常に見事な魅力を避けました。彼女は身体的に自分自身を変容させることをいとわなかったが、肉体的変容の考えに取りつかれている他の多くの俳優が学ぶことができる感情的な真実とニュアンスを常に保持していた。これは、デイビスから出発する場所を人々が私に尋ねるときに私がいつもお勧めする映画です。それは彼女の最も感動的でロマンチックな役割の一つです。しかし、私は個人的な理由で自分自身に惹かれていることに気づきました。それは、女性が精神疾患にどのように対処するかを理解しているように思われる数少ないハリウッド映画の1つです。
欺ception（1946）
欺ceptionすべての主要なプレーヤーのペアさて、ヴォーヤガー繰り返しますが、アーヴィング・ラッパー監督、ベット・デイビス、クロード・レインズ、ポール・ヘンリード。それはまったく異なる映画です。輝かしくメロドラマチックで、ムーディーで、暗く、二重の十字架に満ちています。それほど愛されていませんが今、ボイジャー、私はに戻ります欺ceptionかなり頻繁にそうであるからですそれ見るのは楽しい。ハイライトの1つは、間違いなくクロードレインズとベットデイビスがつま先につま先に行くのを見ていることです。 Rainsは、クラシック音楽のMaestro Alexander Holleniusを制御する、無作法でハイライトです。彼は迫り来る存在になり、彼の元生徒/愛人クリスティン・ラドクリフ（デイビス）の新しい人生と結婚を混乱させると脅します。欺ceptionデイビスの映画のいずれかがワーナーブラザーズのためにお金を失ったのは初めてでした。
この中で私たちの人生（1942）
私が最初に見たときこの中で私たちの人生何年も前に、私は白人女性が自分の地位を使って黒人コミュニティに害を及ぼし、前進する方法についての正直さに感銘を受けました。今日、映画が人種関係を処理する方法は、さらに感動的であると感じています。ジェームズ・ボールドウィンがリードのパフォーマンスについて書いたように悪魔は仕事を見つけます、デイビスは「南部の少女の容赦なく正確な（そして多くの過小評価されている）肖像画」を演じています。彼女のキャラクターは、彼女が犯罪のために組み立てようとしている黒人運転手（アーネスト・アンダーソン）を含む多くの人々の生活をほとんど破壊しているため、それはデイビスの最も好ましくない毒のパフォーマンスの1つです。ハリウッドがめったにない方法で黒人と白人の間の人種的ダイナミクスについては正直です。デイビスが彼女のキャラクターが表す道徳のブラックホールにコミットしなければ、これが機能しません。この女性には償還の資質はありません。彼女の名前であるスタンリーティンバーレイクでさえ、ひどいです。映画の監督であるジョン・ヒューストンは、かつてスターを次のように説明しました。この中で私たちの人生この品質をaplombで残酷に示します。
イブについてすべて
間違いなく、イブについてすべて史上最高の映画の1つです。デイビスのカムバック映画は、彼女にオスカーのノミネートを獲得し、共演者のアン・バクスターがカテゴリーに彼女の方法で筋肉質になっていなければ勝利したはずです。この映画は、デイビスが女優としてできることの傑作です。ブロードウェイのスターであるマーゴチャニングとして、40歳になって格闘しているとき、彼女は憧れ、大胆で、陽気で、完全に人間です。ジョセフ・L・マンキヴィッツが備えた写真は、正当な理由で14のアカデミー賞にノミネートされました。これはすべてのシリンダーでの映画発砲です。それは、おいしく鋭い舌のあるジョージ・サンダースによる誤ったノート、unningなバクスター、そしてマリリン・モンローによる彼女が後に知られるようになる愚かなブロンドの典型を釘付けにする誤った誤ったノートと素晴らしいパフォーマンスを詰め込んでいます。それは際限なく引用し、数秒ごとに有毒なワンライナーを生成します。それは機知に富み、感情的に実現しています。古いアイコンの物語は、厄介な動機を持つ若い新進気鋭の人によって元に戻されて元に戻されていますが、際限なく再現されていますが、決して上がることはありません。ベットデイビス自身についても同じことが議論されます。
イブについてすべて3月5日と3月8日に全国の大画面に戻ります。訪問ファゾムイベントお近くのスクリーニングの詳細については。
