Asghar Farhadi。写真：Habib Majidi/Cohen Media Groupの提供
イランの映画製作者であるAsghar Farhadiは、英語を完全に理解し、有能に話しますが、インタビューを行うために英語の通訳を使用することを好みます。それは奇妙な会話になります - 彼があなたが理解していない言語で答えながら、誰かを熱心に見て、通訳と再びそれをしなければならないことだけです。何度か、彼らはペルシャ語での単語の選択について互いに協議するのをやめます。このような口頭での正確さは、ファルハディの映画の大きな精度を反映しています。オスカー賞を受賞した感情的に悲惨な離婚のように、緊張した倫理的な問題の緊張したサスペンスな探求を反映しています。分離（2011）または、で姿を消した後の友人のグループの委任的な関係エリーについて（2009）。
1月上旬のこの極寒の朝、44歳のファーハディは、彼の最新映画のために全国審査委員会から彼の最高の外国語映画賞を集めるためにニューヨークに来るためにテヘランの温和な冬を残しました。セールスマン、これも拾った5月にカンヌで最高の脚本と最高の俳優とオスカーにノミネートされました最高の外国語映画のために。暖かいミッドタウンのオフィスでさえ、彼はスカーフを首に何度も巻きつけました。私たちは話をするために会いましたセールスマン、しかし、主要なテーマについて言えば、彼は彼の7つの映画のいずれかについて話しているかもしれません：「それは自分の人生で尋ねるべき最も重要な質問です」と彼は言います。 「「もしそれが私だったらどうしますか？」 」
この映画は、アーサーミラーズを生産する演劇会社の俳優であるテヘランのカップルを中心にしていますセールスマンの死。オープニングシーンでは、Rana（Taraneh Alidoostiのエリーについて）および母親（Shahab Hossein分離）建物の壁や窓に不吉な亀裂が現れた後、彼らのアパートから強制されています。視聴者として、あなたはすぐに彼の仲間のテナントの避難中に親切でさりげなく英雄的であるエマドに同情します。彼とラナは幸せそうです。しかし、彼女が彼らの新しい家で攻撃された後、エマドは彼女を復avenしたいという彼の欲求に消費され、彼とラナが認識していない人になります。 「エマドは状況全体を個人的な報復に変えます」とファーハディは言います。 「自分自身を理解せずに、エマドはラナと彼女に何が行われたかを徐々に忘れています。最終的に、彼女が見た損害は、夫が物語から彼女を取り除いた後の彼女が見た損害よりも少ない。」
一般的に、あなたが最も愛する人でさえ、あなたが本当に誰も知らないことは決して表現されていません。ファーハディは、そうでないと考えたいのと同じくらい、私たちが自分自身を知らない方法に等しく興味を持っています。 「隠されたままの部分があります」と彼は言います。国についても同じことが言えます。「特定の状況下では、社会は自分自身に衝撃を与えるために何かをするかもしれません。」
ファルハディは、大統領選挙の翌日にアメリカに旅行しました。 「ここの人々がヒラリーに投票することは絶対に確信していました」と彼は言います。 「そして、私はアメリカの人々を理解していないように感じました。」それは私たちの2人を作り、私は言います、そして彼は笑います。私は、キャンペーン中に友人や家族がどのようにお互いをオンにしたかを説明します。 「私たちは大統領と同じ経験をしました」と彼は言います。保守的なポピュリストのマフムード・アフマディネジャドに言及し、2013年にはより穏健なハッサン・ルーハニに置き換えられました。 「アフマディネジャドとトランプは同じではありませんが、私たちの多くは同様のショックを感じました。この男は私たちの大統領になることはできませんでした。」
そして、彼はどのようにしてその8年を生き延びましたか？ファルハディは返信する前に一時停止します。 「それは私が覚えている最も苦い人生でした。」
ファーハディの映画は、現在と過去の間の戦場に存在します。 「私たちの最大の願いの1つは、私たちの間違いを返して修正することです。私たちを古くするもの」と彼は付け加えます。「時間の経過ではなく、肩の過去の重みです。」あなたはこれが最終的なシーンで心を伝えて表現されているのを見ますセールスマン、ラナとエマドはその夜のパフォーマンスを補っているので、それぞれが復venの行為に悩まされ、想像もできなかったイベントに悩まされています。
イランの新しい中流階級のメンバー - 若く、洗練された、宗教的に寛容であり、進歩の渇き - は、ファーハディの作品の中心にある一種の道徳的絡み合いの肥沃な主題です。エマドのように、彼らは迅速なクリップで、西洋のアイデアと1、000年の文化の伝統を調和させようとしています。ファルハディがミラーの1949年の劇を選んだ理由の1つは、今日、アメリカとイランとの類似点のためでした。ウィリー・ローマンは、資本主義の速いペースによって犠牲にされており、その付随的なシフトから私たちに自分。「私たちは自分の個人主義にとても苦労しています」とファーハディは言います。私たちが自分自身を理解しようとしている私たちのすべての人生は、それでも失敗します。」
ファルハディは、感情的に、イラン人はアメリカ人に最も近いと常に感じていました。彼は、彼が最も好きになり続けている監督の映画を見て育ちました：マーティン・スコセッシの以前の作品（特に荒れ狂う雄牛）、コッポラゴッドファーザー映画、エリア・カザンズ、キューブリック。彼は、観客が「奨励された、または考えることを許可された」とき、その時代の遅いペースを楽しんでいます。今日の主流の映画は、あまりにも頻繁に「その力を奪う」と彼は言います。
彼は30年以上前に13歳のときに最初の映画を作りました。ファルハディは大人として機能を作り始め、劇場を勉強した後、低予算と政府の検閲の制約の範囲内で働き、現代のイラン人の深く微妙な肖像画を作成しました。観客は、スコセッシとカザンによる映画の流れで、自分の行動に関係なく理解して見ることができます。私はファーハディに、なぜ彼が西部で働くより大きな自由を持っているのに彼がイランにとどまる理由を尋ねます。彼は、彼は長く離れないだろうと言います。文化とペルシャ語は彼を豊かにします。 「彼らの日常の会話の中で、人々は詩を使っています。」と言います。彼が去ったときでさえ - 彼が2013年の映画にしたように過去パリで - 彼は感情的にはるかに旅しません。彼の次の映画、彼の最初の映画は、2人の非イランのスターであるペネロペ・クルスとハビエル・バルデム - がスペインで撮影されます。 「生産に関しては、私がイランでやったこととは異なります」とファーハディは言います。 「しかし、映画の言語の観点から、それは私がこれまでに行ったことを続けています。それは人々の間の共感についてです。」
*この記事は、2017年1月23日に掲載されています。ニューヨーク雑誌。
