親愛なるエヴァン・ハンセンから、現在は音楽箱にいます。写真：マシュー・マーフィー/ハンドアウト
素晴らしいミュージカルを書くことの大きな問題は、素晴らしい曲を書くことの難しさではありません。大きな問題は、歌が素晴らしいかどうかにかかわらず、物語をきれいに選んで、骨の山を残していることです。ゼロサムシステムです。音楽ドラマでは、18世紀の巨大な小説の無数の失敗した適応が証明されているため、問題はさらに悪化しています。 （彼らはしばしばクリフスノートの崖のように見えます。）しかし、音楽ドラマがクリックすると、驚くべきフュージョンイベントが発生します。考えてみてくださいスウィーニー・トッドまたは、もっと密接に、楽しい家。そして今、リストに追加します親愛なるエヴァン・ハンセン、マイケル・グレイフが美しく監督したプロダクションで今夜オープンしました。私はこれが5月にセカンドステージでオフブロードウェイのプロダクションを呼びましたシーズンの気持ちの良いミュージカル。」しかし、ブロードウェイではさらに優れており、そのクラフトは非常に素晴らしいものであり、テーマの集まりは、あらゆるジャンルの最高の作品のように、もう一度見られることに報いることになります。
ほとんど変化していないため、改善はやや神秘的です。 Benj PasekとJustin Paulの曲はどれもカットされておらず、追加されていません。 1つの支持的な役割がリキャストされました。オープニングのわずかな微調整は、社会的状況をより明確に設定し、5月に泥だらけのプロットポイントを明確にした追加のダイアログがいくつかあります。私はそのプロットについて詳しく説明しません。スティーブン・レベンソンのミュージカルの本の計り知れない喜びの1つは、彼がそのような絶え間ない緊張で必然性と驚きを維持しているということです。しかし、簡単に言えば、それは、重度の社会的不安に苦しんでいる17歳の高校の先輩のPasekの若者からの事件に基づいた物語です。彼が自分自身に書いたダウンキャストの手紙が盗まれ、間違った手に巻き込まれたとき、彼は息子の死とそれを搾取する社会的メディアの嵐に対する家族の悲しみの真ん中に着陸します。
ストーリーのソーシャルメディアの部分はオーバーレイではなく、中央環境です。 （ステージは、Peter NigriniのFacebookとTwitterフィードの予測、Nevin Steinbergの通知への鳴き声とビープ音のカンタタによる支配的です。）デザインを超えて、ミュージカルはソーシャルメディアをエヴァンの社会的不安の外部表現と見なしています。どちらも通常の相互作用の歪みです。一方の種類は簡単すぎる、もう一方は難しすぎる。これにより、人々の新たな関心によって変化したエヴァンが悲しむ家族の家に浸透し、16歳の娘の愛情に浸透したとき、私たちはそれ以外の場合、私たちがすぐに非難する行動に同情したり、支持することさえできます。彼の状態が彼をどれほど孤独にしたかを見てきたので、私たちは彼にこのアクセスを許可する嘘をほぼ嬉しく思います。 「燃え続けるなら太陽を踏む」と「窓から振る」という歌詞の1つは、いじめっ子の国歌になります。
それでも、エヴァンの選択のいくつかの骨の骨は、彼をあまり熟練していないミュージカルのリードとして受け入れられないものであり、その役割におけるベンプラットのスターメイキングパフォーマンスのためではなかったなら、ここでもそうするかもしれません。 23歳のプラットは、キャラクターに非常に多くのパトスと活気のあるディテールを吹き込み、ほとんど病理学的に受動的であるにもかかわらず、ストーリーのエンジンとして成功しています。そして、ああ、彼がオーケストレーションしたチックのシンフォニー！彼の文章は、出て行く途中で恥ずかしさで死んでいるようです。彼の右手は、まるで彼の唯一の自信のある部分であるかのように、彼の体から独立して動作します。 （彼は時々それを耳であるかのように話します。）彼の肌に触れる場所でキャストを摘み取ると、彼は母親が楽観的なキャッチフレーズで彼を倒そうとしようとしようとしたときに誘発された縮れを繰り返します。 。彼がこれをすべて行いながら、キャラクターのスルーラインの巨大な弧をたどり、多くのugい涙を通して美しく歌うことで、その成果はさらに驚くべきものになります。私は彼のエヴァンを深く気にしないか、少なくとも彼にハンキーを与えたくないと思うだろうと思います。
彼の母親は再びレイチェル・ベイ・ジョーンズによって演奏されます。彼女がブロードウェイから外れていたよりも優れているなら、それはショー全体の微妙な改善の1つのためです。エヴァンが潜入した悲しみの家族の母親としてのジェニファー・ローラ・トンプソンとの彼女のペアリングは、彼らがさまざまな種類の親を表しているにもかかわらず、特に社会経済的には、どちらかが感じた混乱、後悔、損失を表しています。もう一方ではより完全に響き渡ります。確かに、それらの感情は間違いなく観客の親の心に響き渡るか、ジョーンズが歌うときのように、「とても大きい/とても小さな」という曲で彼らのrawsに固執するでしょう。
そして、私は見逃す瞬間があると知っていました
そして、私は私が満たすことができなかったスペースがあることを知っていました
そして、私は100万の異なる方法を短く思いつくことを知っていました
そして、私はしました、そして私はそうします、そして私はそうします。
しかし、エヴァンを彼の嘘を深く掘り下げ、ハッシュタグのコートテールに乗るゴーゲッターを掘り下げる弱体化した狂気でさえ、キャラクターのいずれにも気にしないことは難しいでしょう。グレイフの材料の慎重なバランスは、増幅とユーモアの源としての主な機能を決して彼らの人間性に抑えさせることはありません。レベンソンは、このひどく悲しい話でユーモアのスポットを見つけることができ、パセックとポールはそれらの機会をコミックレリーフ（または少なくともコミックの不快感）の歌に変えることができたことは、プレイ中のアイデア。これらには、階級と残酷さ、10代の自殺、不幸の医学的化、贈り物として嘘をつき、盗難として嘘をつくことが含まれます。しかし、最終的にショーの劇場への1,000人の劇場への移籍を最終的に正当化する大きなアイデアは、その手段のこのような大幅な改善に伴うコミュニケーションの意味の内訳です。で親愛なるエヴァン・ハンセン、私たちは、暗いパラドックスが壊滅的な結論に至ったことがわかります。ソーシャルメディアでは真実ではない、とショーは示しています。私たちは皆、偽のニュースです。私たちが正直に話すことを学んだことさえなかったのは、どうしてそうではないのでしょうか？
親愛なるエヴァン・ハンセン ミュージックボックスシアターにいます。
