2015年夏のほぼ1年半後、ブロードウェイのリチャードロジャースシアター、リンマヌエルミランダの劇場でオープンしますハミルトンチケットは非常に暑いので、次のオープンシートのバッチは2017年11月のショーのブロック用です。多くの人にとって、愛するハミルトン遠くからそれを賞賛することです。チケットの利用可能性がない場合にファンダムがショーに興奮しているのは、キャストの録音と、ヒップホップと劇場の感性の完璧なバランスです。それは、ミュージカルにチーズを張ってから、人々のためにブロードウェイへの橋を作り、劇場のファンを誘惑したので、ストリートライフの派遣はラップの音とリズムに感謝するために、あまりにもきしむようなものです。
星がちりばめられた、リリースされたばかり ハミルトンミックステープ両方の視聴者に新しい人生を録音するキャストに、ジェスチャーは簡単であり、希少性の両方です。ラップはカバーと奇妙な関係を持っています。アーティストが常にお互いの作品を敬礼し、解釈する国。 （ラップのオマージュはわずかで参照され、卑劣なサンプルと再利用された線を滑り込ませて、著者と名誉が常にレコードのマーキー名の肩に座るようにします。）逆に、逆に、ハミルトンのヒップホップハートは非常に大声で鼓動し、その感傷的な下の腹が非常に強力に動揺しているので、ミランダがNASとルーツを呼ぶことは完全に理にかなっていますはそして、これらの曲を再訪して再解釈するのと同様です。
ハミルトンミックステープ作家と兵士としての創立父の台頭と転倒と交互に描かれた協力者のキャストと、ハミルトンとバーの生活に出入りする姉妹、妻、娘、愛人のネットワークの闘争に対するミュージカルの感受性を宣伝しています。後者のカテゴリに向かって歪んだ曲は、ハミルトン未実現のポップゴールドとしてのサウンドトラック。 「Dear Theodosia」に関するRegina SpektorとBen Foldsのデュエットは、ミレニアルのピアノポップ時代の過去のチャートトッパーのように聞こえます。 （チャンスラッパーとフランシスとライトの堂々とした電子アルバムの再リプライは、ソース素材をさらに証明できません。）R＆Bの瞬間は煮ます。マリア・レイノルズ・クッカーの「これにノー・ノー」でジル・スコットの温かいエロティシズムが男を惑わすまで、アンドラ・デイは「火傷」で壊れたエリザの裏切りの感覚を注ぎます。
ミックステープのラップゲストはスクリプトに固執しませんが、顕著な行を使用して個人的な反射を開始します。 NASと彼のハーレム生まれの署名者であるデイブイーストトレースヒップホップの役割は、「Write My Way Out」の貧困からの彼らの経路における役割で、「Picked My Pen、そして私はMy Way Outを書いた」ミュージカルの「Way Out」ラインを駆け抜けます。リン・マヌエル・ミランダ自身が参加する前に、それが有利でもクールではないように思えない時代を通して、自分のクラフトへの信仰を守るのに苦労していることを思い出す前に。 「移民（私たちは仕事を得る）」は、キャストレコーディングの「ヨークタウン（世界は逆さまになった）」で、メキシコ系アメリカ人のラッパーSnow Tha製品の2つの言語における尖った政治的反映のセットのセットとして、名声を脇に使用しています。プエルトリコンレゲートングループCalle 13、イギリスのパキスタンの俳優ラッパーRiz Ahmed、およびSomali-Canadian Star K'naan。声の幅は、ヒップホップの概念をパンチします - そしてハミルトン- 本質的にニューヨークの文化的現象として、忍耐力の統一ノートを足元に採掘します。
ハミルトン確かにそうですが、それは賢くてキャッチーなので、それを見ることができないかもしれない何千人もの人々の心に触れたわけではありません。私たちが彼らの中に自分自身を見るので、歌は耐えます。前提のゆるい - ラップと解釈のダンスを通して語られたアメリカの歴史 - は、それが中継する強さと誠実さを解消します。ハミルトンミックステープポップカルチャー現象が私たちにタイインミックステープを販売したのは初めてではありません。ゲーム・オブ・スローンズあるもの - しかし、それは異なっています。なぜなら、それは、コマースのために殺人的な聴衆の演習ではなく、ミュージカルのテーマから自然に生まれたように感じるからです。時々あなたの技術への愛はあなたの主なセールスポイント。
