写真：Matthew Murphy/O＆M Co.
猫その出所から始まり、常に神聖にnarkableしていました。 Ts Eliotの道徳的な節のある、口頭で深遠な作品をどのように見て、「はい、ミュージカルを作ってみましょう。古いポッサムの実用的な猫の本、彼が彼のゴッドチャイルド人のためにexprized化された馬鹿げたailurophile doggerelのそのコレクション？しかし、それは若者以来の素材のファンであるアンドリュー・ロイド・ウェバーが、ラム・タム・タガー、マンゴジェリー、ジェニー・ニードット、そして残りのメロディーに、そして監督のトレヴォール・ヌンとのかすかに恥ずかしい冒険を設定し、結果を整理し、結果を手配したことを選んだものです。物語を提案します。しかし、それほど多くはありません。エリオットの財産は、エリオットによるテキストの使用を禁じました。猫したがって、ミュージカルシアターの作品というよりは、曲のサイクルやネコヴォードビルの方が多いです。あるスキットまたはリフの後に別のスキットまたはリフが続き、ムーディーな照明、素晴らしい特殊効果、「ドラマチックな」パフォーマンスから生産が絞り出すことができる超越の提案を除いて、コンピレーションをまとめることはほとんどありません。今夜ニール・サイモンで開かれたWANリバイバルは、少なくとも（ナターシャ・カッツによる）照明を正しくします。
そうではありません猫これまでにないほど強力でした。オリジナルが1982年にブロードウェイでオープンしたとき、それは必死に笑いを奪いながらショーのように思われました。結局のところ、実際に何が起こっていたのですか？人間のコーラスの男の子と女の子は、床の上を転がり、四つんandを忍び寄らせ、ダンスをし、フエッテの鎖をし、ポーズをとることで、タブとトムのふりをしていました片方の足ともう一方の脚にすべての重さ。 （元の振り付けは、ロイヤルバレエの元スターであるジリアンリンによるものでした。）しかし、猫は実際に踊っていないことに注意してください。彼らは（ある数のように）犬を模倣したり、（別の数のように）魔法のトリックを実行したりしません。彼らは以前の栄光を思い出させたり、喪失の感覚を歌いません。これはすべてまっすぐで高尚な演奏であったため、単なる漫画の娯楽を提供するにはあまりにもターギドでしたが、それでもネコの生活を理解または評価する手段として、それは完全に非スターターでした。
反対の命題は同じくらいばかげていた。 「猫はあなたと私に非常によく似ています」とエリオットは書いた（そしてロイドウェバーは借りた）が、実際にはそれほどではない。それとも、ショーのプロットのフィラメントと、人間の生活における関連性を逃しましたか？これは、次のように、次のとおりです。毎年恒例のボールの夜に、2ダースの廃棄物ネコが集まって、真夜中に「重い層」に上昇する特権のために選択されるようになり、そこで生まれ変わります。 （それは呼ばれたかもしれませんイエス猫のスーパースター。）明らかなキリスト教のイメージと実際の科学さておき、私たちはそれを何を作るのですか？ヌンは、この主題は許しであると言い、確かに彼がそれを信じたい理由を見ることができます。 （彼には多くの答えがあります。）しかし、私たちの残りの人にとっては、それは参照なしでたとえ話です。いずれにせよ、それは物語のサスペンスのエンジンではありません。なぜなら、色あせた「グラマーキャット」であるグリザベラは一晩中ステージの端に潜んでいて、すでに半死んで、オーディションを受けているかのように彼女の大きな数字を一杯にしているからです。復活。
その大きな数字「Memory」はオリジナルではありません古いポッサムの実用的な猫の本;それは、別のエリオットの詩のドラフトからのフレーズによって示唆され、ヌンによって歌詞に変わり、グリザベラの発明されたキャラクターに割り当てられて、台本を一緒に引っ張りました。 （あなたは何度もそれを聞きます。）それは非常に抽出可能であり、ショーの残りの部分の愚かさをプッチーニ風のパトスと結びつけることを除いてほとんど機能していないことは、おそらくそれが最後の劇場の1つになった理由ですポップ成功まで渡る曲ハミルトン最近橋を再開しました。しかし、からの曲とは異なりハミルトン、英語を理解する必要はありませんでした。ショー全体もそうではありませんでした。実際、あなたがそうしなかったなら、それはおそらく助けになったでしょう。の秘密猫、その高貴な系統のために、その抑圧された低幅のヒステリーに横たわっています。それは、誇張された、誇張された、それは予想され、例証されましたアメリカンアイドルすぐにステージとオフの両方で支配的になる感情的なスタイル。エレイン・ペイジ、ベティ・バックリー、ローリー・ビーチュマンのような初期のグリザベラス - すべての演劇の生き物は、大声で激しい爆弾を飼いならすことができ、親密でアンセミックの両方に見え、したがってショーに心の提案を提供しました。残念ながら、このプロダクションでは、シーズン3ですXファクター受賞者のレオナ・ルイスは、まるで彼らが死んだマウスであるかのように、彼女が儀式的に提供するいくつかの無言のトップノートのみを引き受けた役割にもたらします。
全体としてリバイバルをアニメーション化したという大きな野心はありません。 Katzの壮大な照明以外に、デザインとステージングは、数十年にわたる調整と再考の後でも、せいぜいオリジナルのものと同等です。 （ジョンネイピアの廃品セットの真っin中にある車の巨大な難破船のナンバープレートは、「NAP 70」と書かれています。これは、これが彼の元のデザインの70回目の繰り返しであることを示しています。） 、リッキー・ウベダによってよく踊られて、何も追加しません。巨大なタイヤの重い層への上昇は、ホハムです。そして、いくつかの要素は印象的なままですが、合唱のアレンジメントと大量の歌唱は優れていますが、他の要素はぞっとすることしかできないものに苦しんでいます。 5人のブラスプレーヤーを排除するために常にシンセサイザーが多いオーケストレーションを縮小することは特に残念です。超越はそれほど薄く聞こえませんでした。
公平を期すために、猫文化的エリートが提案するのが好きだったほど悪くはありません。 18年間の実行中にはるかに悪いショーがありました。しかし猫エリオットをプルフロックから潜在性に引きずり込んだとき、音楽の形を最近想定された栄光からドラッグして、大げさでデクラセの両方でした。結局のところ、これは、20年にわたってネイティブ製品を窒息させたヨーロッパのポップオペラの侵略の扉を開いたメガヒトでした。 34年後に、最近生産したブロードウェイ環境でそれを見てハミルトンそして楽しい家、かつてのように見えるよりも穏やかで危険なものを体験することです。ヌンとロイドウェバーが同じ時代の別のエリオットの詩「牛」の遺伝物質をいくつかの遺伝物質に分けていたかのように、それはウシほどの猫ではありません。
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楽しいです猫バリントンステージのプロダクションでの冗談ペンザンスの海賊、バンブルなバッカニアが到着し、「猫のようなトレッドで」敵を襲います。実際、ギルバート（言葉）とサリバン（音楽）によって1879年のオペレッタに組み込まれた時代を超越したものを超えて、楽しいジョークがあります。 Joshua Bergasseによる音楽のステージングでJohn Randoが監督したこのプロダクションは、1981年のパブリックシアターのヒットバージョンに基づいており、夏の劇場の暴走から求めることができるすべてのものです。ウィルスウェンソン、スカーレットストラレンの熟したキャンプメイベル、カイルディーンマッセイの魅力的なタイトなズボン、フレデリック、そしてアレックスギブソン、警察軍曹の痴呆ガムビーのペアのペアのエロール王のエロールフリンがあります。 （警察のためのベルガスの踊りは非常に面白いです。）海賊ランドベルガスバリントンとして、ある時点でニューヨークに来る町で2年前に、それはより多くの規律を望んでいました - そして、ピットの中でより多くの楽器。マサチューセッツ州ピッツフィールドにあるオーケストラには、わずか8人のプレイヤーがいて、そのように聞こえます。しかし、とは異なります猫、海賊私たちが定期的に再訪する必要があるショーです。これは、柔らかくて機知に富み、アクセスしやすいメロディーで、大砲と同じように確実に自信がある愚かさのモデルです。今、そして永遠に、確かに。
猫ニールサイモンシアターにいます。
ペンザンスの海賊8月13日までバリントンステージカンパニーにいます。
*この記事のバージョンは、2016年8月8日号に掲載されていますニューヨーク雑誌。
