テレビで最高の俳優はロボット氏のラミ・マレクです

今週の月曜日から水曜日まで、私たちは3回目の年次を発表しますハゲタカのテレビ賞、過去1年間のテレビで最高のものを称えます。今回は、ショー、俳優、女優の3つの主要なカテゴリに関する詳細で批判的なエッセイで、より純粋なアプローチを取っています。各作品は、勝者のために徹底的なケースを作り、なぜ彼らが競争に勝ったのか。考慮されたショーは進行中でなければならなかったため、制限されたシリーズを失格させ、過去1年間に彼らのランを終了したショーがショーをしました。また、6月26日までにシーズンを締めくくったに違いありません。

テレビドラマの主演俳優になるのに十分なトリッキーです。ほぼすべてのシーンにいるときは、キャラクターがショーをナレーションするときはまだトリッキーです。 USA Networkのサイバースリラーロボットさんこれらすべての責任を備えたスターのラミマレクをタスクし、さらに追加します。これは、最も容赦ないインテリアショーの1つであり、その主人公のヘッドスペースにあなたを招待します。彼はそれを見ます。すべてのイメージ、状況、および交換は、彼の主観的な認識によって微妙に（それほど微妙ではない）形をしています。彼は私たちに直接話しているようですが、彼は同時に自分自身に話しかけています。彼は、多くの場合、ユーモラスな効果を編集して、自分が見つけた状況を説明するとき、実際のものを伝えることなくシニカルなニックネームを貼り付けます（サイバーセキュリティ会社のエリオットが働いているのは、ショーの誰もが雇用しています。エリオットがそれを聞く方法だからです。

それに加えて、キャラクターはプリズムであり、異なる顔、異なる感情的な温度、彼が誰と話しているのか、何が危機にatしているのか、彼が冷静であるか石に依存しているかに応じて異なる雰囲気を提示します（彼はモルヒネ中毒とカジュアルなポットです喫煙者）。エリオットは、彼が社会不安障害を持っていると言います、そして、私たちはそれがマレクのボディーランゲージに現れたことを見ることができます - 会社の会議中の裾上げの姿勢、彼が女性に話しかける交互に神経質で鈍い方法、会話の開始時の彼のアイコンタクトの回避彼がまだ特定していない斑点のある斑点を持つ男性と。しかし、Malekは鋼鉄の自信も予測しており、エリオットが自分自身を主張しているときに、彼が持っている唯一の権力源である彼の技術的専門知識を使用してやって来ます。

これは、明らかなスリップアップを行わずにヒーローのすべての側面をジャグリングできる、エフォルトの俳優の称賛を獲得する可能性のある一種の割り当てです。エリオットを演奏している人が少し可愛すぎて好感が持てたり、カタトニアに近い点に達していると想像するのは簡単です。しかし、Malekはさらに進んで、ショーの監督であり撮影監督であるシリーズの作成者Sam Esmailと、鋭い知性とジェスチャーの経済との共演者と協力して、演技と真のスクリーン俳優だけができるように、映画製作はそれに隣接する代わりに行います。マレクが私たちのガイドとしてそこにいて、すべての馬鹿げたシナリオを真剣に受け止め、彼の目と体と彼の対話とボイスオーバーに不条理を驚かせ、最も深い、最も深いリード男性のパフォーマンスを生み出すので、彼のキャストメイトの努力はより強烈で信じられないように見えます。テレビ - まるで俳優がソケットであるかのように、他のすべての要素に電力を供給しているように見える電界ロボットさん自分自身をプラグインすることを選択していました。

ラミ・マレクの場合

1。エリオット・アルダーソンを測定する（1.1、 "eps1.0_hellofriend.mov"）

Malekがオープニングシーンでどのように調整するかを見てくださいロボットさん、キャラクターが密かに児童ポルノ学者であるコーヒーショップのオーナーに立ち向かうとき。彼は彼の椅子にほぼ崩壊しているようです - エリオットの不安の物理的証拠。彼は最初は採石場とアイコンタクトをしません。これはエリオットのパターンです。しかし、彼がポルノグラファーに対して築かれた事件を明らかにし始めると、彼は男と向き合い、アイコンタクトをとり、笑顔のヒントを彼の声に忍び込ませます。

最後に、彼がテーブルから立ち上がったとき、彼は彼自身の正義の形を作る完璧な不名誉なヒーローであり、グリッドの下で、施設の範囲を超えて、マレクが彼の最終的なキスをする方法には勝利の質があります。しかし、彼のドアから出る途中で、彼のボディーランゲージはより匿名の何かに戻ります。彼はパーカーとバックパックを持った色の別の若い男であるかもしれません。それに対処するように感じます。

2。エリオットは高くなります（1.2、「eps1.1_ones-and-zer0es.mpeg」）

この長いシーケンスは、感情と心理的状態の範囲の感覚を与えます。マレクはプレイします。彼が彼の麻薬の売人のポン引きボーイフレンドと、あるいは恋人に直面している彼の態度は、完全に較正されています。 「私はあなたを恐れていません」と「私は準備ができていないので、今日は何の問題もしません」と言っています。エリオットがモルヒネに身を委ねると、彼の手足はゴム状になり、彼のボディーランゲージはゆるく、斜めになり、欲求不満に驚かされます。彼がタイレルのメールをハッキングするようにだまされたかもしれないと気づいたので、私たちはパラノイアに移り、その後、物理的なパニックと怒りのまれな爆発（エリオットが彼のコンピューターを破壊し、彼の電子レンジでメモリチップを燃やす）が続きます。ブラックコメディのヒントもあります。これは非常に面白いショーであり、時にはマナーのほぼコメディです - エリオットが養子になった犬に欠陥のあるラジエーターとデッドパンスターを蹴ります。表面的には、このシーンは特に記憶に残るものではありません。マレクは首都Aで行動していません。しかし、彼のパフォーマンスに魅了されているのは、彼がそれぞれの気質の間を容認できるほど滑らせる方法です。

3。エリオット（一時的に）は立派になります（1.3、「eps1.2_d3bug.mkv」）

これは、多くの人々（この作家を含む）が恋に落ちた瞬間ですロボットさん：エリオットは、彼にFsocietyに正式に参加するように圧力をかけているタイトルキャラクターによって彼の職場で訪問された後、バーに行ってそれについて話すことに同意します。彼は最終的に自分がそれの一部を望んでいないと述べ、いかなる責任からも（理論的に）解放されます。これは、エリオットが「今はもっと普通になる」ことを誓う、楽しく愚かなモンタージュを引き起こします。彼はアメリカで「普通の」人々が行うすべてのことを始めます。映画の驚異に行き、Instagramで写真を聴き、バニラのラテを飲み、自分自身を適切なガールフレンドにします。

シーケンスは、「雨滴が私の頭に落ち続ける」モンタージュを呼び起こしますスパイダーマン2、ピーター・パーカーがスパイダーマンであることをやめることに決めたとき。マレクは自分自身を投げ入れ、降伏します。マレクの声がオクターブの半分にシフトする方法を聞いてください。 「私はこれからバグのない人生を送るつもりです」とエリオットはナレーションで言い、麻酔された熱意と呼ばれるものを登録します - 「私の完璧な迷路を守るために何でも」 Malekのナレーションは美しさのものであり、主に石の生徒が間違いをチェックしていることのリズムで提供されます。シーンからシーンまで、彼はメロディアスなLiltを使用してさまざまな効果を発揮し、ショーのトーンを調整します。その後、エリオットが上司のゴードンの夕食の招待状を受け入れ、彼が彼のガールフレンドを連れてくることができるかどうかを尋ねると、それは卒業生、またはオリジナル失恋の子供：人生の厳しい事実の影響を受けない、無知な若々しい楽観主義のコメディ。マレクのラインの配信、「まあ、私はまだ彼女に尋ねていません - 彼女がイエスと言うことを願っています」は、40年分のロマンチックなコメディ「ブレークスルー」の瞬間を、元気に自己意欲の妄想の単一の瞬間に蒸留します。彼は今、愛を信じています。

なぜ私たちは彼を選んだのですか

タンボールのパフォーマンス透明マウラは、家長に移行している郊外の家長であるため、近年の素晴らしいテレビ公演の1つであり、漸進的で個人的な進化の魅力的な肖像画です。非常に異なるが、同様に魅力的な種類の魂の探索が起こっていますロボットさんしかし、それは物理的な変容を欠いていますが、エリオットの意識の断片的な豊かさは同じように恐ろしい挑戦であり、「現実」自体ではなく、ジャンルの宇宙であるシリーズに囲まれています。企業のスリラーとソーシャル風刺は、鋭い右を獲得する前にサイエンスフィクションに変わります（エリオットの世界が悪で陰謀的な力のグリップにあることが明らかになった後）。 Malekは、彼がキャラクターの進行を伝えながらナビゲートしなければならない存在のレベルを考えると、ここでタンボールを縁取ります。

マシュー・リースの拷問された安定性が大好きですアメリカ人フィリップ・ジェニングスとして、ロシアのスパイは彼の家族に良くなるのに苦労し、深く、ほとんど明確にされていない道徳的な不安にもかかわらず、彼の国に忠実です。パフォーマンスは、フィリップとエリオットの両方が自分自身の謎であるため（自分の性格を掘り下げようとする適切な試みにもかかわらず）、両方のキャラクターがより広い世界にマスクを提示するため、マレクとより直接的な比較を持っています。 Rhysのパフォーマンスは必然的に抑うつと不機嫌です - フィリップが微笑んだり笑うと、あなたは少し驚いています - それは、彼の目と同じように私たちにしばしば私たちに自信を持っているように見えるマレクのそれほど活発で驚くことではありませんショーのナレーションと同様に。

アダムのドライバーのパフォーマンス女の子マロン・ブランドの不安定なミースヘッドのロマン主義と、ダスティン・ホフマン、チャールズ・グロディン、リチャード・ベンジャミンが若い頃に演じたキャラクターの自虐的で自己認識されたものを融合させます。ここでのドライバーの仕事は、彼自身のシナプスが発砲するのを見るために呪われた若者の非常に自信のある肖像画です。彼の最も魅力的でさえ、彼は彼の肌に不快であり、アダムが彼の欠陥を知らない他の人にresしているようです。ドライバーのキャラクターをどんな水を投げても、彼はそれが特定の死を意味していても、それから泳ぎたいと思っています。それは見るのに魅力的です。しかし、Malekはドライバーが提供するすべてのものを提供します（物理的なボラティリティも除いて、それにもタッチがあります）、彼はそれをより経済的に行います。マレクがドライバーのほとんどの故障と怒りのほとんどよりも、特定の音節を引き出す方法にはさらに進んでいます。

カードの家'フランク・アンダーウッドは、エリオットの4番目の壁の壊れたナレーションに似たものを私たちに与えてくれます。ワシントンのポットボイラーは、致命的にwiな政治家に、視聴者にカメラを直接目にし、時には話された様子を込めて認め、より伝統的な対話シーンでは、キャラクターが同盟国や敵から隠れているもの、彼がどのように隠れているかを常に認識させています。嘘をつき、真実をひねり、trapを設定します。ただし、そのようなデバイスに対するMalekのアプローチには、より多くのテクスチャがあります。スペイシーは喜びですが、彼はしばしばピアノで88のキーを持つピアノで数オクターブを演奏しているようです。ロボットさん。

ボブ・オーデンカークサウルに電話してくださいMalekからこのカテゴリーを奪うことに最も近い。キャラクターはほぼ同じように多面的で、同情を多くの異なる方向に引っ張ります。時々、あなたは彼を愛することを嫌います。また、キャラクターの中傷者が彼が何であるかについて正しいことを認めることができないこともあります。 「ねえ、あの男は誰ですか、そしてどうして彼の才能のその側面を見ているのはなぜですか？」要素。 Odenkirkのキャラクター - Jimmy McGillという名前、Saul Goodman onブレイキングバッド- もともとはコミックレリーフであり、作家が大胆さやスマームの衝撃を必要とするまで予備で保持されていました。キャラクターの前編バージョンは、オデンカークをアンサンブルの中心に置き、そこで彼は静かで遅い、微妙な物語、等しくコミックで劇的な物語で自分自身を保持しています。この点で、彼とマレクが直面している課題は同等であり、彼らはそれぞれ控えめでありながらも独立した方法で彼らに会います。あなたは両方の役割について、これがこの俳優が地球上に置かれた部分であると言うことができます。マレクは勝ちます。なぜなら、彼が何を求められても、彼が挑戦に立ち向かい、それに会っているとは決して感じないからです。そして、クローズアップでは、マレクはただのより深い俳優です。

ここにも何か他のことが起こっています。マレクが作る他のすべての素晴らしい選択を増幅するワイルドカード要素です。そして、私たちはここで私たちが演技にとってどれほど重要であるかを認めています。強力な俳優を賢い作家や映画製作者が監督する良い役割にマッチし、錬金術の反応が起こり、俳優は役割を担ってそれを実行するだけでなく、ショーの他のすべての美的決定を強化します。すべての偉大なリード俳優は、これの独自のバージョンを行います。

ショーの作成者であるエスメイルのように、マレクはアラビア語（特にエジプト）の遺産です。ショーは、エリオットも、母親がフラッシュバックといくつかの写真を通して中東であることを示唆していること、またはエリオットが自分のインドの名前をより白いひも「アメリカ人」に変えたことに気付くことで子供のポルノを苦しめることを示唆していることを理解していることを認めています。白人がより一般的に果たす役割における色の俳優のキャスティングは、必ずしも注目に値する必要はありません。それは人口統計学的または興行収入の選択、文化的規範を揺さぶろうとする試み、または監督の単なるケースである可能性があります通常の容疑者ではなく、色の俳優にサイコロを転がすことを決めました。彼はたまたま彼のエネルギーが好きだからです（ノア・ホーリーは、アイルランド人のシーズン2でアイルランド人のマイク・ミリガンとしてボクエム・ウッドバインをキャストしたときに似たようなことをしましたファーゴ）。しかし、Malekのキャスティングは、そうでなければタッチ抽象を感じたかもしれないアウトサイダードムのテーマを深め、パーソナライズしているので、ここで注目に値します。ファイトクラブ、かなりの影響を与える影響ロボットさん、または郊外の反乱メロドラマボリュームをポンプアップします、それが主に主演しましたロボットさんのタイトルキャラクター、クリスチャンスレーター。 Malekのパフォーマンスはより印象的です。なぜなら、非白人の特徴を持つ人がこの世界を部外者としてナビゲートするのを見ているからです。

それは、マレクの民族性が純粋に彼のパフォーマンスを強力にするものであるということではありません - 彼の仕事はあらゆるレベルで技術的に素晴らしいです - しかし、私たちがテレビで多文化主義について多くのことを話している年で、それは非伝統的なキャスティングの違いの明確な例です思い出に残るキャラクターを作成することになると作ることができます。あなたがしなければならないのは、映画製作者のビジョンのより深い要素を彼の顔、体、声で微妙に呼び起こすことができる才能のある俳優をキャストすることです。マレクがキャラクターを慎重で反応的で、頭脳のある孤独として具体化する方法と、エスメイルが彼に書く共感的な方法のおかげで、パフォーマンス自体はそれ自体をトランペットすることなく政治的な声明になります。

しかし同時に、マレクとエリオットの文化的遺産は、作家の心から遠く離れていません（エスメイルは話しましたアラブの春におけるテクノロジーの使用が、エリオットのキャラクターに一部インスピレーションを与えた方法）、または私たちのものについて。ショーのバックブレインパンでは常に煮えています。他者であるという肉体的および感情的な現実 - 適合したいだけでなく、それをすべて燃やします。色のある人が白人アメリカ人よりも深く本能的に理解していることを理解しています。ロボットさん、しかし、それは常に存在します、そして（王冠のタッチ）マレクとエスメイルは、それがどの程度美学の要因であるかを確信することが決してないほど十分に控えめです。ヒーローの遺産、マレク、エスメイルは、タペストリーの重要なスレッドの1つにすぎませんか、それとも全体を結び付けていますか？言うことは不可能ですが、間違いなくそこにあります。そして、それは白人のボス、邪悪な団体の幹部を扱ったエリオットのシーンに対する私たちの反応を強化します。

エリオットの選択のユニフォームはパーカーです。これは、トレイヴォンマーティンの銃撃後の忠誠の服装の誓約になった一般的な衣料品です。 Malekの警戒心と戦術的な黙りは、ショーのワードローブの選択とキャラクターライティングと組み合わさって、ヒーローを真の文化的部外者として定義します。非常に多くの反乱軍のキャラクターとは異なり、エリオットは自分が収まることができないように感じません。彼はただできません彼の疎外、彼の懐疑論、彼の皮肉、彼の人生と関わりたいという彼の抵抗 - 彼が彼の肉とニーズとは無関係であると考えている「人生」は、単なる卒業生のワークショップのポーズではありません。それは本物で、緊急で、触覚的に感じます。そして、最終的にそれを明白にするのはマレクです。彼の演技はアイデアを肉体に結び付け、エスメイルの奇妙なフィクションを現実に感じさせます。

簡単に言えば、このキャラクターとこのキャラクターのマレクのパフォーマンスは、現在アメリカのテレビで他のどのテレビよりも独創的で重要です。それは芸術作品と声明の両方です。疎外された視聴者、特に若い視聴者のある特定の視聴者にとって、マレクは最終的に、スポック氏、ブルース・リー、トニー・モンタナと同じように重要な識別者を証明することができました。彼は単に役割を果たしている俳優ではありません。彼は寝室の壁のポスターです。特定の人間の状態に語りかけ、「あなたは理解されている」と言う顔。