デザイアという名前の路面電車でベン・フォスターとジリアン・アンダーソン。写真：テディ・ウルフ/テディ・ウルフ
ブランシュ・デュボアがニューオーリンズで妹の「一種のめちゃくちゃ」フラットに到着したときに最初に行うことは、酒を見つけて、硬いものを自分で利用することです。時代のアメリカの古典の多くのキャラクターのように - ほぼ全員を含む夜への長い一日の旅そして誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？- テネシー州ウィリアムズの悲劇的なヒロイン欲望という名前の路面電車アクション中ずっと飲み続け、ほとんどの場合、「自分の限界」などのコメントで嘘をついています。飲酒を強調していない作品でさえ、聴衆はブランシュの故障がアルコール中毒に負っているかどうか疑問に思うかもしれません。彼女はDTSを揺さぶります。また、彼女の義理の兄弟スタンリー・コワルスキーはただの怒っている居酒屋か何かがさらに不吉なのでしょうか？ベネディクト・アンドリュースが監督し、セント・アンズ・ウェアハウスでジリアン・アンダーソンが主演するこのような飲酒を強調するプロダクションは、ウィリアムズが実際にドラマ化したものを思い出すのを難しくするかもしれません。率直に言って、新しいものの動物の活気。彼は彼女の肝臓の崩壊ではなく、ブランシュの幻想の崩壊に興味がありました。
アンドリュースの魅力的でありながら不満のある解釈、つまりロンドンのヤングヴィックからの移籍 - のすべてが大きな目標を持っていますが、実際には劇を理解する小さな方法を指し示しています。そもそも、Kowalskiのアパートは、1つの革命を網羅するためにシーン全体が必要になり、ある量のブランシュのような具体性を誘発するのに十分な速さでシーン全体を必要とする、継続的に、時にはゆっくりと展開する長く狭いプラットフォームの上に構築されています。 （セントアンズの聴衆はセットのあらゆる側面に配布されているため、顔とアクションがドアやトイレによって時々ブロックされる場合、彼らは長くはありません。）しかし、美しく実行され、 Kowalskisの人生におけるプライバシーの欠如、デザイン（Magda Williによる）は、一応の疎外です。あなたは、そのメカニズムと、それが引き起こす問題に対するスマートな解決策を研究します。しかし、これは全体的な美学に沿っています。これは、現代のアートインスタレーションのメタ品質を備えており、それがどれほど大胆に作られており、その矛盾を推測することを敢えてしたいと考えています。たとえば、アンドリュースは一種の期間の盲検アプローチに落ち着きます。このアプローチでは、1940年代のパトワの歯があるテキストが変更されていませんが、アパートは明らかにイケアと「ダイヤル」電話によって提供されています（ブランシュは使用に問題があります。 ）コードレスです。パンクノイズのバースト（およびクリスイザッククルーニング！）は、シーンのブレークに伴い、明らかなポイントを獲得します。ドラマが即座に認識されない限り、ドラマが意味をなさないという懸念はありましたか？コスチュームのほとんど（ビクトリアベア）は非常に現代的です - 姉妹のステラはTシャツとジムのショートパンツを好むので、ブランシュのシフォンとティアラとフォックスの作品は、比較して時代遅れであるだけでなく、バーミーに見えます。
あなたはその適性を主張することができます。結局のところ、「私はリアリズムを望んでいません。魔法が欲しい。」しかし、幻想的に見え、素材を非常に自信を持って動き回るアンダーソンは、プロダクション全体のように、リアリズム、または魅力的なものに隣接する一種の客観化のように、ほとんど落ち着きました。彼女は、最初から裏返しです。密かにではなく、明らかな酔っぱらいとヒステリックで嘘つきです。終わりまでに、彼女は非常に臭いがしているので、永続的な精神的なダメージを与えるよりも、彼女のスティレットのかかとから転倒したり、ただ気絶したりする可能性が高いようです。同様に、ベン・フォスターのスタンレーは彼の最初の登場時に非常に説得力があるので、ステラとブランシュへのクライマラクティでの暴力は、彼のキャラクターの変化として読むことができません。彼はこれらの極端に押されていません。彼はすでにそこにいました。 3人のプリンシパルのうち、ステラが演劇のイベントを変えるのに十分なスペースにステラが彼女のパフォーマンスに組み込まれているとき、ヴァネッサ・カービーだけが彼女のパフォーマンスになりました。彼女はこれまでで最も奇妙なニューオーリンズのアクセントを持っていますが（アンダーソンやフォスターとは異なり、彼女は英語です）、彼女は最も感情的にアメリカ人です。彼女は経験することができます。
劇は非常に驚異的によく書かれているので、偏向のあるものからも多くの利益を得ることができます。アートオブジェクトこのようなプレゼンテーション。アメリカのドラマの装飾シーンは、ポーカーとパトスのひどく自然な並置で、ウィリアムズの構造的な輝きをここに持っています。そして、ブランシュのポーカーバディミッチとのロマンスの試みのシーンは、いつものように、より大きなものの中のミニクラシックのように、彼らの希望と絶望は完全に較正されています。 （コーリー・ジョンソンはシュルビー・ママの少年として理想的です。）そして、フォスターの薄い肌の薄い青年の品質は、ステラとのスタンリーの性的化学を損なうものの（役割の創始者であるマーロン・ブランドの問題ではありません）、ブランシュに対する彼の妄想的反応を強調しています。彼にベッドルイヴィトンバッグをベッドの下に蹴らせるのはとてもいい感じです。
それでも、生産は、星から始まる選択の意味を一掃するのにあまりにも寛大です。 35歳のフォスターは、47歳のアンダーソンよりもはるかに若いです。これは伝統的なキャスティングトロープであり、彼女が若々しい美しさの最後の花を過ぎているという彼女の言葉にブランシュを取ります。しかし、彼女はハビシャムを逃していません。ウィリアムズは彼女を30と書いた。せいぜいスタンリーより1年か2年年上で、別の種類の化学を生み出した。これは象徴的です路面電車他の多くのことを正しくしながらこれを間違えるという欠点。ブランシュはクーガーではなく、王女であり、飲み物や老朽化ではなく愛の災害です。
欲望という名前の路面電車6月4日までセントアンズ倉庫にいます。
