愛と友情のクロエ・セヴィニーとケイト・ベッキンセール。写真：バーナード・ウォルシュ
マナーの精巧にフォーマルな時代のコメディ愛と友情同類の他の映画とは異なる雰囲気があります。監督のホイット・スティルマンの喜びは、あらゆるシーンを活気づけているので、スティルティングのように見えたかもしれないものは、パニックの絶妙に微妙な状態で人間の顔でいっぱいです。異端に聞こえるように、スティルマンは彼の情報源、ジェーン・オースティンの事前を改善しました - プライドと偏見一般に「レディースーザン」として知られているエピストラリーの小説。 （それは決して題されていませんでした。）本は、彼女のキャラクターの頭に入ることで、小説家の最初の刺し傷のように読みます。しかし、それは主人公、既婚主のデザインと彼女の10代の娘への無関心を持つ、自己陶酔的で貧しい未亡人に対する軽emptで垂れ下がっています。スティルマンは、スーザン・ヴァーノン夫人（ケイト・ベッキンセール）を嫌うことに明らかな関心を持っていません。はい、娘のために女性は敗北しなければなりません。しかし、彼女は魅力的で、賢く、見事にめったにありません。とりわけ、彼女はスティルマンが崇拝する領域への参入手段を提供します。
彼はこの18世紀後半の世界を演劇の勇敢さで務めています。ドラマティスのペルソナ - イギリスの紳士が着陸した - は、一度に1つか2つずつ、純粋なタイトルカードを提示しますが、俳優はそれをまっすぐに演奏し、スティルマンの最後のコメディを外観したキャンプのわずかな痕跡、苦しんでいるダムセル。それは繊細なバランスをとる行為です。小説の文字から最も選択した線を使用して、彼自身のいくつかを追加して、彼はワイルドのテクスチャーを作成し、ベッキンセールの明確な顔と活発なケイデンスはキャラクターの独特の天才を輝かせます。どうして娘の私立学校を宣言する母親に驚かないでください。「料金は高すぎて支払うことさえできません。だから、ある意味では、それは経済ですか？」または、アメリカを「浸透の国」と呼んでいるのは、「子供だけがあなたにそのような行動を理解するようにする」と付け加えました。
スティルマンの元のスクリプトの主なテーマ - 彼の過能力のあるキャラクターの哲学と彼らの統治不可能な感情の間の切断 - は、かすかに証拠にあります。これはアイデアがマナーよりも重要ではない世界であり、勝利者はしばしば透過性の最小マスク。個々に、スーザン夫人は敵とホステスのキャサリン・ヴァーノン（気高く対立したエマ・グリーンウェル）とキャサリンの夫（ジャスティン・エドワーズ）を駆け抜けて、敵を打ち負かします。しかし、娘のフレデリカ（モルフィド・クラーク）に圧力をかけ、ジェームズ・マーティンir（トム・ベネット）と結婚するように結婚します。そして、彼女はホステスの兄弟、レジナルド・デクーシーに気を取られており、ザビエル・サミュエルがヒュー・グラントの純粋なロックジョーと一緒に演じています。キャストの唯一の弱いリンクは、スーザン夫人のアメリカ人コンフィダンテとしてのクロエ・セヴィニーですが、パフォーマンスはセヴィニーの活力を理解させます。他の役割では、彼女のリズム - 夢のような、鋭く、夢のような再び - は彼女自身です。彼女はメトロノームの女優ではありません。
スティルマンはヘンデルのサラバンデを思い出す音楽で始まります。バリー・リンドン、しかし、それを元の軽さに返します。それは適切なようです：これは反です - バリー・リンドン。一般的なタイトルだけが失望します。スーザン夫人の手紙をオースティン風の小説に変えたレオ・ロッカスは、浮気と寛容またはコケトリーと注意。しかし、どのタイトルでもこれは御treat走です。
*この記事は2016年5月2日号に掲載されていますニューヨーク雑誌。
