クリスティンとしてのライリー・キーー。写真：スターツ
女性の視線を定義するのは難しいですが、それが何ではないかを知るのは簡単です。それは、私たちの周りにある男性の視線とは違います。女性を欲望や嫌悪の対象としてフレーミングします。代わりに、女性の視線は細部への特定の注意に依存しています。そのような展開するショーでOutlanderそして孤児の黒、セックスは、私たちが他の場所で本当に見ないニュアンスを運びます。男性は欲望の対象になります。そして、女性が世界をどのように見ているか - 女性が世界をどのように動かしているか - は、カメラの動きや物語の発展まで、生産のあらゆる要素によって特権を与えられます。
ガールフレンドの経験好奇心が強い矛盾であり、男性の視線に関連する最悪の問題を具体化する資本主義文化内の権力に関するフェミニストの論文です。 「利用可能」は、この生来の二分法の最良の例です。ショーランナーのロッジ・ケリガンとエイミー・セイメッツが共同執筆しているシーズンの他の12のエピソードとは異なり、これはセイメッツによってソロになり、ケリガンは監督します。
後 "盲検化」クリスティーンの人生を破壊し、「利用可能」は一歩後退のように感じます。それは確かに前のエピソードほど視覚的または音響的に動的ではありません。嵐の前の穏やかなように感じます。クリスティーンはまだビデオの余波に対処しなければなりませんが、そうすることを拒否します。このエピソードは、ショーの最大の長所と短所にスポットライトを当てています。
クリスティーンはぼんやりとして人生を漂流しています。彼女のプライバシーに対するこのような壊滅的な違反の後、このキャラクターを氷のような行動に逆転させることは、彼女のファサードで亀裂が示されていても、完全に正直でも面白くも感じません。エピソードは、クリスティンがパニック発作から降りてくるだけで始まり、同僚やボスに囲まれています。 （または以前、おそらく？）デイビッドは、クールで孤立した視線で彼女を見ます。彼はもう彼女に対処する必要がないと判断したように見えるので、同情や同情を提供することはありません。ケイラはクリスティーンを家に持ち帰り、デイビッドの要求に応じて、彼女が大丈夫であることを確認し、クリスティンには同盟国がいないという事実を強調しています。
エピソードの残りの部分は、完全に起こったことを避けようとするクリスティンの試みを扱っています。彼女は妹と話すことを拒否します。妹はビデオのメールも受け取っています。彼女は彼女が知っている世界から自分自身を切り離します。彼女はこれを考慮したくありません。彼女を責めることができますか？彼女の人生の全コース - 法学部の学生であり、彼女のインターンシップ、護衛としての彼女のサイドキャリア - は劇的に変化しました。彼女は彼女がいた女性ではありません。彼女は二度となることはありません。シカゴに現在の頼りがないため、彼女は「Amanda Hayes」という名前で「完全なガールフレンドエクスペリエンス」の護衛としてオンラインで自分自身をリストしています。彼女がクライアントを予約すると、彼女は彼に会うためにトロントに向かいます。
新しいクライアント、デニス・マスターソン（トレバー・ヘイズ）は、彼の家で彼女に会います。ショーのあらゆる環境と同様に、彼の場所は非常にミニマリストであり、不妊のポイントまで中立色です。一方、クリスティンは一貫して色を着始めました。ショーが始まったとき、彼女は頻繁にクールな青と森の緑を着ていたとは思わない。彼女が変わった人であるというさらなる証拠。
デニスは、彼らが出会った瞬間から厄介で不安を感じています。彼とのセックスは不快に見えます。クリスティンの顔は、彼女のフラット配達と相まって（これはそうではありませんそれ彼女がクライアントと一緒に持っていた他のセックスシーンとは異なります）、これらの男性が彼女に何を見ているのか疑問に思います。彼は彼女の裸の胃を飛び越えて、近くにクリーネックスの箱を支えて、彼が終わったらそれを拭き取ることができるようにします。その後、彼らは奇妙な交換を共有します：
デニス：あなたが去ったらそれが最高だと思います。
クリスティン：あなたが望むものは何でも。
それはすべてショーの重要な側面を強調するのに役立ちます：ガールフレンドの経験ますます明確になり、魅力的またはセクシーなことは決して感じません。男性は魅力的ではありません。彼らが印象さえしているなら、彼らは父親の数字を支配しています。代わりに、ショーは、女性が男性の愛情に対応しなければならない慎重な方法と、その（しばしば望ましくない）愛情をナビゲートすることがどれほど難しいかに焦点を当てています。このテーマは、クリスティーンが夕食を食べながら男をぼんやりとかわしたときに強調されています。そして、彼女が彼女の顔がどのように見えるかを尋ねる潜在的なクライアントと電話で話しているとき：「私は美しいと言われました。あなたが失望するとは思わない。」すぐに、彼女は彼に電話を切った。
これらのシーンは、しばしば、ステレオタイプの男性の視線を象徴する瞬間とは対照的です。クリスティンがシカゴを去る前に、彼女が自慰行為をしている録音を見ているという長期のショーがあります。彼女の顔には読みにくい表情は何ですか？喜びですか？彼女は自分で勉強していますか？トロントにいる間、私たちは彼女がシャワーで自分自身を旋回させるのを見て、彼女の胸はフレームの中央で直接胸を持っています。そのようなショットの実際の目的は何ですか？カメラは好奇心が強く、平等にleeeringしていると感じています。
クリスティーンは自分のために時間をかけず、すぐに別の新しいクライアント、ゲイリー・バーバー（デイビッド・リッチモンド・ペック）に跳ね返ります。彼はすでに彼の場所に2人の護衛を持っています、レベルヘッドのモニカ（エミリー・クート）とダナ（キンバリー・スー・マレー）。ゲイリーは男の混乱であり、汗の薄い光沢に覆われています。クリスティンが最初に彼を見たとき、彼はダナとコーラを吸っています。これが誰かのファンタジーなら、それは硬いものです。クリスティーンは、ゲイリーが彼女と他の女の子にもっと長く滞在することを望んでいるので、予想以上に支払われますが、彼女はそれほどすべてをする必要はありません。最終的に、彼女は電話で時間を過ごし、モニカと話をするためにカップルを獲得します。
その後、クリスティーンは、新しいクライアントとのダブルデートのために会う前にモニカと会話をします。モニカは6年間護衛であり、簡単な仕事だと説明しています。「ATMに行くようなものです。」しかし、それは彼女がその後何をするかわからないにもかかわらず、彼女が続けたくないライフスタイルです。 Christineはモニカと一緒に持っています - そして、彼女のマーティンとの重要な呼びかけは、ビデオが現在オンラインであり、シカゴでニュースを作成しているという啓示につながります。クリスティーンの個人的な悲劇は今や完全なスキャンダルです。それは疑問を提起します：このショーは誰のファンタジーに役立ちますか？
