ライアンマーフィーがアンソロジーシリーズの先駆者である方法

写真イロストレーション：Maya RobinsonとFX、ABC、HBOによる写真

1970年代に育ったライアンマーフィーは、その日の素晴らしいテレビミニシリーズを見るだけでなく、ルーツそして戦争の風：彼はスーパーファンでした。「私は子供の頃に彼らのためにパーティーを見ていましたが、それは非常識ですが、私はそうしました」とメガプロドゥーターは最近、電話で鳴き声を上げて騒々しいと語った。「私は本当に、本当に彼らを愛していました。私には、映画スターが小さな画面に来ていたように、彼らは非常にエキサイティングだと感じました。それはアドレナリンの衝撃のようでした。」その時、彼らがかつて知られていたミニシリーズは大部分がなくなったが、2011年のFXの発売によりマーフィーが開拓したプログラミングフォームのおかげで、彼らの精神は復活したのは適切と思われるアメリカンホラーストーリー：シーズン中のアンソロジーシリーズ。

何年も続くストーリーラインを提供するのではなく、ああ同様のプロジェクトの洪水（真の探偵、ファーゴ、秘密と嘘、アメリカの犯罪、そして今週のマーフィー生産The Peoplev。OJSimpson：アメリカの犯罪物語）聴衆に簡単に消化できる、しばしば星がちりばめられたエンターテイメントを提供することで繁栄しています。継続的なフランチャイズのフレームワークで子供の頃に愛されている古い学校のミニシリーズのマーフィーの自己完結型の有限のストーリーテリングと結婚することで、マーフィーと共同作成者のブラッド・ファルチュクは、単一の大きなストーリーを伝える新しい方法にヒットしました映画 - または個別の分割払い、エピソードのアンソロジーと同様トワイライトゾーンまたはブラックミラー- まだ7年間走るほど広大ではありません。アンソロジーは従来のドラマに取って代わりませんが、クリエイターやネットワークが無限のテレビオプションの時代に際立っている効果的な方法であることが証明されています。

自己再建のテレビ番組の概念は、媒体を再発明するためのマーフィーの部分での欲求から生まれたものではありませんでした。実際、彼らが最初のドラフトを打ち出したときああパイロット、彼とファルチュクは、以前のドラマプロジェクトのようにそれにアプローチしました（多くの恐怖と叫び声がありますが）。「私がブラッドと一緒に書いていたとき、私たちはパイロットのエピソードに取り組んでいました。そして、そのパイロットで多くのことが起こりました」とマーフィーは思い出します。「それは非常に加速されたストーリーテリングの形でしたが、私はやりたいと思っています...私はそれをゆっくりと勉強したくありませんでした。それは常に性と暴力についてであり、それに伴い、ある程度の面でもたらされました。」しかし、彼らが執筆の終わりに近づくと、マーフィーはおそらくプロットが動いているのではないかと心配し始めましたあまりにも素早く。「私たちはそれを話し合っていましたが、ブラッドに言ったと思います。「シリーズがこれを維持できる方法はありません。 MurphyとFalchukは、2つのパスのいずれかを下ることができることに気付きました。パイロット（およびその後のエピソード）のペースを遅くするか、マーフィーが思い出すように、「それをスピードアップし、季節にストーリー全体を語ってください。そして、それが私たちがやろうと決めたことです。」

2011年頃のマーフィーが彼のキャリアにいた場所でも、平均的なドラマよりも範囲が限られているシリーズの概念に彼を押し付けたかもしれません。アンソロジーのアイデアは、「ライアンが数シーズン働いていることに応じて少しでした。グリー簡単なストーリーテリングエンジンを備えていないショーです」と、当時20世紀のFox TVを率いていたFox TVグループのDana Waldenの議長は説明します。ああFox 21子会社を通じて。フォックスミュージカルには、マーフィーと彼のチームが「シーズンごとにキャラクターで起こっていたことを再発明し続けることが必要でした。それは本当に大変でした。彼らは素晴らしい仕事をしましたが、昨シーズンが終了した場所から適切に取り上げられたシーズン中の物語をクラックしようとして、それが今後のことを考えることは一種の制限でした。ライアンは大きな思想家です。彼は彼の最大のアイデアを考え、それらを迅速に実行するのが好きです。あなたが22のエピソードを行うという文脈にいるとき、彼の愛を追求するのは非常に難しいです、そしてあなたが最後の5つをarctするようになると、彼らは次のシーズンで何が起こるかをティーしなければならないことを知っています。」

回転の見通しに興奮していますアメリカンホラーストーリーシーズンごとにゼロから始まるシリーズに、マーフィーとファルチュクはウォルデンとFXチーフジョンランドグラフにコンセプトを売り込みました。どちらの幹部もそのアイデアを拒否しませんでしたが、いくつかの赤い旗はすぐに上がりました。「一見したところ、それは財政的な観点からは狂ったように思えたので、それは少し眉をひそめるものでした」とマーフィーは回想します。「ジョンが私に最初に言ったのは、「待って、最初のシーズンの終わりに、私たちはそれらのセットを削除しますか？」そして、私は言った、「ええ、私たちはセットを燃やすつもりです、そして私たちは最初からやり直すつもりです。」そして、ダナとジョンは、「どうやって作るの？それ仕事？'"

確かに、潜在的な高等なコストに加えて、ウォルデンは彼女のスタジオがどのように長期的な利益を上げることができるかをすぐに確信していませんでしたああ。「成功した有利なシリーズのための私たちのビジネスのモデル全体は、私たちの図書館の一部になるのに十分なエピソードを構築できるショーに基づいていました」と彼女は言います。その過去のエピソードはシンジケーションに販売されました。マーフィーとファルチュクは、より有限のものを売り込んでいるようでした。「私たちは皆、それが非常に挑戦的なビジネスであることを少し心配していました」とウォルデンは言います。そして、正当な理由があります。スタジオとネットワークがミニシリーズを効果的に収益化できないことは、1990年代後半までにフォームがネットワークTVから大部分が消えた主な理由として、業界のインサイダーによってしばしば引用されます。

ウォルデンは、マーフィーがこれらの懸念に耳を傾け、すぐにそれらに対処したと言います。「プロジェクトは開発に至るにつれて少し進化しました」と彼女は言います。マイルストーンの瞬間は、マーフィーが毎年一握りの俳優に戻ってくることで、季節の間の継続性を維持できるとわかったときに起こりました。「これは、[ロバート]アルトマンからオーソンウェルズまで、特定の映画製作者と一緒に育ったものです」とマーフィーは言います。「彼らは何度も何度も行った人々のレパートリーを持っていました。それは私が本当に愛した映画のアプローチのようなものでした。私はいつも俳優と特定のauteurとの関係を見るのが好きでした。私はそのための信用を取得していません。それは何度も行われました。しかし、それをテレビモデルに入れることは、当時は少し新鮮なものでした。」過去よりも少ないキャストを持つことは、ああ（そして将来のアンソロジー）より理にかなっています。 Landgrafが指摘しているように、アンソロジーは「地域でより高価になる可能性がありますが、演技の観点からはそれほど高価ではない場合があります。通常、俳優が7年間シリーズに参加している場合、彼らは前年よりも毎年より多くのお金を稼ぎます。この特定の[一種の]シリーズでは、俳優は毎年変わる傾向があります。」

最終的に、20日とFXは両方とものアイデアを決定しましたああ経済的リスクを取ることを正当化するのに十分な強さでした。「私たちはちょうど「ええ、もう少し高価かもしれません」とランドグラフは思い出します。「しかし、一方で、この種の競争力のある環境では、定性的または商業的な観点から、並外れたものを作るのが非常に難しい、それは際立っています。並外れた。"そして、ランドグラフとウォルデンはおそらく彼らが緑色に照らされたときにそれを知りませんでしたああ、テレビの経済方程式は、Netflix、Amazon、およびその他のストリーミングサービスによって覆われようとしていました。これらの新しいプレイヤーは新鮮なコンテンツに飢えていて飢えていたので、彼らはショーの再実行の権利を着陸させるために文字通り数千万人を費やすことをいとわなかったすぐに、ショーがシンジケーションで週5晩放送するのに十分なエピソードを蓄積するまで待つのではなく。プロデューサー20thは、投資を取り戻すことができますああすぐに、そして簡単に消化されたフォーマットが大胆な視聴に最適なショーで。

5年後、マーフィーと彼のプロダクションパートナーは、新しい種類のテレビのペイオフとハンサリーに賭けを見てきました。のデビューでアメリカの犯罪物語、マーフィーは、プロダクションで3つの異なるアンソロジーシリーズを開催します。（彼の2番目のそのようなプロジェクト、フォックススクリームクイーンズ、最近シーズン2で更新されました。）FXには3つのアンソロジーもあります（マーフィーの2つのプロジェクトとプラスファーゴ。）伝統的なドラマはほとんどなくなっていません - それらはまだテレビでは支配的な形です - しかし、マーフィーの自己完結型のストーリーテリングのモデルはますます一般的になっています。 Landgrafは、このフォーマットはテレビの現在のクリエイティブルネッサンスに特に適したものであると考えています。「私にとって、テレビのいわゆる黄金時代の偉大な革新、ソプラノ、この概念は、フォームを試して、特定の種類のストーリーを伝えるのに最適なフォームを見つけることができるという概念でした。これは単なる延長です」と彼は言います。「2時間または3時間の映画と5年、6年、7年のシリーズの間に、最適な実行がどこかにある非常に多くのストーリーがありました。ハリウッドの私たちは、ビジネスモデルに合わなかったため、これらの物語を無視していました。」

過去のミニシリーズのようなアンソロジーは、この時代でさえ、通常、テレビを定期的に行うことにあまり興味がないスターにとって非常に魅力的であることが証明されています。10エピソードシーズン。「通常のシリーズと同じ契約上の義務がないため、俳優に驚くべき柔軟性を与えます」とウォルデンは言います。マーフィーは、彼がジェシカ・ランゲを上陸させることができたと指摘していますああ彼女に1シーズンの取引を提供することによって。「私は彼女のような誰かに点線でサインして、ショーの7シーズンをやらせるつもりはありませんでした。方法はありませんでした」と彼は言います。「だから私が彼女を手に入れに行ったとき、私は彼女に言ったことを覚えています。 1年後に気に入らない場合は、あなたを殺します。彼女は私の言葉で私を連れて行った。彼女は長い契約をしたくなく、同じキャラクターを何度もプレイしたくありませんでした。」

ランゲは最終的により多くの季節にサインオンしました。主に彼女が「非常に興味をそそられた」とマーフィーは、毎年完全に新しいキャラクターを演じるというアイデアによって語っています。「それは、私にとって、常に[アンソロジーシリーズ]の大きな利点でした」とプロデューサーは言います。「私が愛するこれらの驚くべき人々に行くことができ、それは彼らの自然な傾向ではないにもかかわらず、彼らをテレビサンドボックスで演奏させることができます。の場合 [アメリカの犯罪物語スター]ジョン・トラボルタとジェシカ・ランゲ、それは私がいつも聞いていることです：「私がテレビをやりたくない理由は私が閉じ込められたくないということです」。アンソロジーシリーズの短期的なコミットメントは解決します問題。「まるで俳優とオープンな結婚をするようなものです」とマーフィーは言います。「それは、「まあ、大丈夫、あなたは行くことができます。あなたはあなたのことをすることができます。あなたが私の周りを性交するなら、私はまだあなたを愛しています。私たちの家にはいつもあなたのための場所があります。」

アンソロジーはまた、ピークTVの時代やオンデマンドの視聴に最適なプログラミングのようです。一部の俳優がプロジェクトへの長期的なコミットメントを恐れているのとほぼ同じ方法で、観客は文字通り数百のスクリプトシリーズが毎年クランクアウトされていることに圧倒されています。 2〜3か月（または2日間の大量）の間に発生します。「あなたには非常に多くの異なるものが飛んでいます」とマーフィーは言います。「私は自分自身でそれを見さえします…半分の時間は、「私はそのコミットメントをすることができない」と思っているので、新しいショーを始めません。私たちは追加の世界に住んでおり、何らかの形で、これはそれに取り組んでいます。」

マリア・エレナ・フェルナンデスからの追加報告。