1970年代と80年代にニューヨークの典型的な男とストリートタフで、マーティンスコセッシがニューヨークの典型的なオーターであり、80年代後半から90年代にニューヨークのスパイクリーであった場合、バルカン化された飛び地と態度で - それからイラサックスは、徐々に今日のニューヨークの典型的なオーテルになりつつあります。これは、階級の不平等の1つであり、その周りの変化する都市によって変容した関係の1つです。証明されているように愛は奇妙です、ライトをつけてください、そして今小さな男性、彼はこの世界を明確で寛大に描いており、それを画面上にあるものをはるかに超えて豊かにします。で小さな男性、2人の13歳が、奇妙な状況によって集められます。ジェイク・ジャルディン（テオ・タプリッツ）は、小さな俳優のブライアン（グレッグ・キニア）と精神科医のキャシー（ジェニファー・エール）の息子です。ジェイクの祖父が死ぬと、彼の家族は故人のブルックリンの家を手に入れます。トニー（マイケル・バルビエリ）は、建物の1階に小さなドレスショップを経営しているレオノール（パウリナ・ガルシア）の息子です。
非常に早熟なシャイジェイクと快活なトニーは、ビデオゲームをプレイし、周囲の街を探索しました。トニーはジェイクをシェルから連れ出すのを手伝い、ジェイクはトニーが夢を見るのを助けます。どちらも芸術のためのラガルディア高校に行きたい、ジェイクは芸術家になり、俳優であるトニーになりたいと思っています。 （少年の実生活の演技教師が演じるトニーと彼の演技教師が即興演習を行うシーンは、映画のハイポイントであり、私のサンダンスのスクリーニングで自発的なムービーの拍手を促します。）
しかし、子供のつながりはすぐに大人と彼らの不満によって混乱します。結局のところ、これはニューヨークであり、親愛なる亡くなったおじいちゃんの家はブルックリンの主要な不動産です。レオノールは何年も同じ家賃を支払っており、そのスペースの価値は典型的です。 「もう一度、私たちの温かく、賢明で、愛らしい父親は、私たちが片付けなければならない大きな混乱を残しました」とブライアンの妹オードリー（タリア・バルサム）は言います。
このジレンマを明確な悪者と善人と一緒に描くのは簡単だろう - 邪悪なsnootな紳士が親切なチリのテーラーの命を破壊することを示すことです。しかし、サックスは簡単な殺害を求めません。彼は両側の苦境を示しています。ジェイクの家族は正確にお金を丸めているわけではありません。お父さんの実験的な、オフブロードウェイのプロダクションカモメそして、請求書を支払わないでください。これは資格のある家族ではありません。彼らは、彼ら自身のやり方で、レノールの近所を変換する同じ軍隊の犠牲者であり、チェーンを少し上に向かっています。そして、彼女にとって、レオノールは少し汚れている以上ではありません。 「私はあなたよりも彼の家族でした」と彼女はジェイクのお父さんに言います。それは真実ですか、それとも彼女の絶望が話しているのですか？それは重要ですか？
スペースとその固有の価値をつけている物語にふさわしいので、サックスは彼らが住む場所の文脈で彼のキャラクターを撮影するのが好きです。彼はパフォーマンスの命を与えるのに十分に近づきますが、世界の残りの部分が去るほどめったに近くにいません。この映画のスペースは避けられません。彼はまた、人間の行動にも目を向けています - 善意の対立とその裏側、軽daの快楽の両方の両方です。すべての大人の相互作用の下で、あなたは表面のすぐ下に潜む別の交換を感じます。それは経験から生まれた大人のダブルスペークです。対照的に、子供たちはさわやかで悲しいことの両方の直接性を語ります。小さな男性憂鬱なエッジがありますが、それは本当に憂鬱な映画ではありません。画面上のすべての絶望について、その後残っているのは、その明るい特徴と心のこもった映画製作です。
