紫色のセリーとしてのシンシア・エリボ。写真：ノビー・クラーク
どうして剥奪は喜びになることができますか？それはアニメーションの質問だけではありません色の紫、1982年のアリス・ウォーカー小説は2005年にミュージカルになりましたが、そのミュージカルのジョン・ドイルの勝利の復活の背後にある運用原則も、彼女のブロードウェイのデビューで驚くべきシンシア・エリボを主演しました。一度、「リバイバル」という言葉は適切です。ドイルの介入は一種の演劇CPRになり、元の生産では目の前で死ぬように見えるショーの中心を再開します。根本的な原因を診断することは困難でした。ブレンダ・ラッセル、アリー・ウィリス、スティーブン・ブレイのトリオによる歌は異常に良かったし、マーシャ・ノーマンの本はステージのためにエピストラリーのテキストを再構築するという困難な仕事のきちんとした仕事をした。パフォーマンスは大丈夫でした。しかし、何かがそれらの資質を弱体化させ、印刷物で感動的に感動的に逃れることができない大きなエネルギーを吸うスローに変えました。
今、私たちは問題がコンテンツとスタイルの悪い適合であることがわかります。小説のように、それはほとんど忠実です、色の紫20世紀初頭のジム・クロウでかろうじて生き残っているセリーという名前の貧しい黒人女性の人生で約40年をカバーしています。それは、ほとんどのアクションにとって、幸せな生活ではありません。彼女の継父は彼女を強姦し、結果として生じる子供たちを処分します。彼女が本質的に売られている夫（しかし、牛が掘り出し物に投げ込まれたときだけ）も彼女をレイプしますが、それは結婚と呼ばれています。 （問題が体系的であることを強調するように、セリーは彼を「ミスター」として知っているだけです。）彼女は奴隷であること、自己決定感、または自己決定感または自己価値が彼女から奪われた世界によって取られた自己価値があります。大規模な人種差別の働き、あらゆる形態の征服が手に入れることができます。セリーは黒人だけでなく、貧しいです。貧しいだけでなく、女性。女性だけでなく、「醜い」。彼女が照明を続けることができた自由な自己の小さな火花は、彼女の唯一の慰めである女性を振り返ることによって供給されます。義理の義理の娘、ソフィアは彼女をコントロールさせません。そして、ジャズシンガーのシュグエイブリーは、単に彼女をオンにします。最終的に、これらの3つのそれぞれの例から何かを取り入れて、彼女は生まれ変わり、ミスターを転覆させ、性的愛の能力を発見し、世界との緊張した和解に影響を与える方法で才能を使用します。
ブロードウェイのミュージカルは、セリーの恐怖を表現したり、ストーリーの大部分をシャットダウンする主人公をドラマ化する理想的な方法ではないようです。歌はあまりにも多くの直接的な喜びを提供し、パフォーマーは喜びを自然に欲しがることを思いとどまらせることはめったにありません。 2005年の生産は、それらの喜びや傾向をふけることで、この資料のために過剰補償されました。それは大きすぎて、明るすぎて、絶望的な形のセールスマンシップに従事していました。 2013年にロンドンのMenier Chocolate Factoryのこのリバイバルのバージョンを監督したDoyleは、明らかに同じ間違いを犯すつもりはありませんでした。彼は私たちに剥奪された男ですスウィーニー・トッドそして会社、俳優が最小限のセットで自分の楽器を演奏します。しかし、何だった彼は？彼の新しいバージョンのスクリプトと曲のスタックに相談すると、あなたはそれほど結論付けないかもしれません：歌と対話はトリミングされており、ダンスミュージックの多くは綿毛として削除されましたが、結果は排除されていません。それはまだ、紙の上で、私たちが2005年に見たものです。
それでも、ステージ上では、それはそのようなものではありません。ドイルは彼を始めます色の紫、彼がしばしば彼のショーを始めたので、キャストが集まって、彼らが物語を制定する準備をしている私たちの存在を認めています。彼が設計したセットは、苦しめられた木製のボードを背景に吊り下げられた苦しめられた木製の椅子のシンプルな構造です。これがスパルタンでランダムでさえあるように見える場合、それはすぐに私たちの注意が大きなハッケステッシュの効果に引き込まれないことを示しています。いわば演劇のボリュームは、（文字通りのボリュームもそうであるように）倒されました。アン・ホールドワードの衣装は適切で魅力的ですが、何百もいません。シーンの変更は、いくつかの生地または単なるライトで示されています。子供の誕生は、シンプルな物語の劇場のうぬぼれで上演されています。もちろん、このレベルで働くために繊細さを持っている俳優が必要であり、より豊かな生産がセットやウィンク、あらゆる種類の強盗であなたをそらすかもしれない空白を埋めます。 （28の元のキャストは17に縮小されました。）逆説的な結果ははるかに多い範囲です。ショーは常に天井にぶつかりません。ロンドン版でも主演したエリボは、セリーの出現のグラデーションをキャリブレーションするのに特に見事なことを証明しています。シュグ・エイブリーと出会ったときの一種の退屈な好奇心から、ミスターに対する彼女の新生の反乱の抑圧された怒り、絶妙な恥ずかしがり屋の笑顔に至るまで彼女が自分が美しいと信じることを許すとき、彼女の顔を壊します、（仕立て屋として）成功がついに彼女に与えられるという喜びの完全な太陽のように。彼女が11時に到達する頃には、ドイルのカットのおかげで、本当に10:25頃ですが、以前に音楽の舞台に載ったように、あなたは素晴らしい変革と見なされていると感じるかもしれません。
ショーについてもそのように感じるかもしれません。色の紫まだ厄介な要素があります。2番目の行為がセリーから離れたとき、それは焦点と勢いを失います。そして、ミスターがより大きな同情のスライスを許可するという決定（そして、彼の悪を「説明する」歌でそれをドラマ化する）は、ブロードウェイの散水として小説のファンを打つかもしれません。しかし、Doyleの生産は、以前の生産が演技の現実に基づいていたよりも、これらの選択の両方に対してより良いケースになり、俳優はErivo On Downから、機会を最大限に活用する方法を知っています（またはどのように示されていますか）。ここでの有名人は、もちろん、ジェニファー・ハドソンです。彼は、エイブリー自身の変容と驚くべきことのないボーカル・エクラットを彼女の素晴らしい数のクラッチに撮るために驚くべき劇的な知性をもたらします。しかし、ダニエル・ブルックス（テイスティ・インオレンジは新しい黒です）声の素晴らしい地震のランブルで、不屈のソフィアと同じくらい優れており、Joaquina Kalukango（昨年の一般の素敵なクレオパトラ）は、スクリプトが提供するよりも充実した強いものをネッティにします。 （他のミュージカルにはそのような強力な女性の役割のカルテットがありますか？）また、主要な男性俳優、イザヤ・ジョンソンがミスターとして、カイル・スカトリフは両義的な息子であるハーポとして、存在することができるものを人間化することができることも印象的です。彼らの悪役とコミック、そして最終的には物語におけるredいの役割。
ドイルのカット・ザ・クラップ・スタイルが大きな物語を小さな物語に減らしたり、そもそもミュージカルであることを正当化する喜びを使い果たしたことを示唆するつもりはありません。むしろ、彼は効果を拡大し、彼らを直接目指しないことで喜びを強化しました。 Shug Averyの汚いジュークジョイント番号「Push Da Button」は、単にスラムダンクのセクシュアルエンパワーメントショーストッパーと見なすことができます。しかし、Doyleはそのテーマのコンテンツのためにそれをステージングし、歌詞を明確にする方法で女性と男性を分離し、それらを平等な条件でまとめます。彼はショートッパーをほぼ副作用として取得します。
同様に、彼はすべてを取り除きます色の紫誰もがそれに入れると思ったかもしれない。そして、それが残っているなら、ウォーカーがそれを書いたように、それはありそうもないほど満足する再生物語であるこの制作 - これまでで最高のリバイバルの1つ - は、時には満足し、ありそうもないことが本当に同じものであることを証明しています。
色の紫バーナードB.ジェイコブスシアターにいます。
