屋根の上の最新のフィドラーで、ジェシカ・ヘクトとダニー・バーシュタイン。写真：ジョーン・マーカス
初めて機能しなかったミュージカルを復活させるのは十分に難しいです。それがジョン・ドイルの新しいバージョンの理由です色の紫当然のことながらそのような感覚です。しかし、非常にうまく機能するミュージカルを復活させるのはさらに難しい仕事かもしれません。その最後の文は基本的にバートレット・シャーのコーリングカードです - 彼は最近のトニーを受賞したリバイバルを監督しました南太平洋そして王と私- しかし、それはさらにそうですので、彼が新しいものをステージングすることで直面したジレンマ屋根のフィドラーそれは今夜、1964年のオリジナルが1972年に走りを終えたブロードウェイシアターでオープンします。彼は、その生来の美しさと巨大な感情的な力の贈り物を無駄にすることなく、2015年の世界に具体的に関与していると感じたショーを作りました。
の難易度の一部フィドラー、偉大なロジャースやハマースタインのショーのように、私たちが最初に見てみられるかもしれない私たちの知識よりも大きな作品であり、正しいレンズを見つけています。 （2004年のリバイバルは、デイビッド・レヴォー監督が、チェーホビアン・ピンセ・ネズを通じてアナテフカのユダヤ人を覗き込んでいるように見えました。）ミュージカルが拠点を置くショーレム・アレイケムの物語は、1895年から1915年の間に書かれていました。 1905年、皇帝からのポグロムと命令の波が、それらを強制することによって不安定化を完了しました。それはいつですフィドラー同様に設定されていますが、1964年までに、ホロコーストの煙を通して物語を見ることは不可能でした。また、ジェローム・ロビンズのレンズもありました。ジェローム・ロビンズは、元の生産を妊娠し、監督し、振り付け、覆いました。そのビジョンは素晴らしいことでしたが、それは非常に具体的で圧倒的なものであり、おそらく彼自身の内部闘争の結果でした。 （彼はジェローム・ラビノウィッツに生まれました。）そして、今では想像しています。当時のブロードウェイの環境は、このような悲しくて外国の素材を非常に危険にさらしました。ロビンズとミュージカルの著者のリスク - この本は、ジェリー・ボックとシェルドン・ハーニックのスコアであるジョセフ・スタインによるものです。このため、彼らはヒットで報われましたが、ミュージカルをシュマルツィーの恥ずかしさ、歴史の裏切り、アライケムの作品の不実表示と見なしたユダヤ人の知識人の厳しい軽daでも報われました。フィリップ・ロスはそれを「shtetl kitsch」と呼んだ。
ロスは非常に賢明な劇場評論家ではありませんでした - ほぼ同時に、彼はエドワード・アルビーを「恐ろしいパンジーレトリック」のためにゲイに餌にしましたが、それは事実です。フィドラー主人公であるTevye the Dairymanを消毒し、アレイチェムでは耐え難い害虫であり、怠慢な罪悪感に満ちた父親であるキャラクターから温かい父親を作ります。 （たとえば、ミュージカルには、自殺がそれほど受動的でなければ容易に妨げられたかもしれない娘の物語は含まれていません。）一方、ミュージカルは文学作品ではありません。その性質上、それは視点と表現手段を分配します。オリジナルのTevyeを通してのみ見られるキャラクターは、非常に信頼できない一連の文字や独白として語られており、必然的にシーンと歌で生き返られます。私はロスと他の人が持っていた難易度を提出しますフィドラーそれがアレイケムを偽造したということではありませんでした。ゴールデ（テビエの妻）、エンテ（地元の仲人）、3人の娘の役割を構築する際に、スタインはむしろ逸話から豊かなキャラクターをむしろ見事に豊かにし、ドラマのバランスを取りました。彼はまた、素材の潜在的なテーマを包括的なポイントに開発しました。伝統を持つ必要がある場合は、それらを破ることが必要であると同じであるということです。その後、ロビンズはチャガルからシンボルを借りて、そのテーマを釘付けにしてタイトルを提供しました。
しかし、時間はその発明と芸術性の多くを曖昧にしました。古いものは、数十年前に資料との最初の接触で確立された見方の習慣にあまりにも簡単に、あまりにも簡単に滑り込まないかもしれません。また、新人はそれをまったく見るためのレンズを持っていないかもしれません。シャーがこれらの問題に対処するためにしたことは、両方の言葉の両方の意味で控えめです。合計で1分未満の実行時間を占める小さなフレームは、訴訟の周りに配置され、私たちの認識を向けています。そのフレームのオープニングハーフを明らかにするのはネタバレではありません。テヴィエを演じるダニーバースタインは、最初にアナテフカ駅の赤いパーカの現代人として登場し、ガイドブック（またはアリシェムですか？）を手にあります。すぐに、そして次のテキストに変化がなければ、私たちは国民の移民の歴史だけでなく、物語に直接つながっていることを理解しています。 - しかし、世界のほぼ同じ部分における現在の難民危機によっても。 （アレイケムのキャラクターは、現在のウクライナであるキエフの近くに住んでいました。）それが物語を蘇らせるために必要なのはそれだけです。それは、貧しい人々の理想的な肖像画、シュテトルメロドラマ、さらにはユダヤ人の情熱でさえありません。それは、人々が彼らが愛するものを離れることを強いる内部と外部の両方の力を見ることです。
私たちがそれらの人々と新たに関与するために、シャーは他の2つの重要なことをしました。 1つは、イスラエルの振付師Hofesh Shechterの雇用を採用して、ほとんどのダンスを作り直します（ロビンズエステートの許可を得て）。これらはより本物であり、したがって、より馴染みがなく、攻撃的で、ほぼ粗い態度と、回転した腕と上昇した手の異なる語彙があります。 （ダンサーはしばしば電球をねじ込んでいるように見えます。）有名なボトルダンスは再考され、bravuraの追加があります。ロビンズのファンは心配する必要はありません。彼はまだショーに完全に焼き付けられています。 Michael Yearganのセットデザインは、オリジナルのフローティングチャガレスクセットピースを参照し、いくつかの数字（特に7分間のオープニング、「伝統」）のステージングは、単に新しい装飾を備えたロビンズの建築です。
出発のように感じるのは、これがシャーの2番目の主要な調整です - は、全体を通して演技スタイルです。それはバースタインの雇用と、ゴールデとしてジェシカ・ヘクトから始まります。これらは、オリジナルのスター、ゼロ・モステル、マリア・カルニロワのようなコミックパーソナリティではなく、その素材へのアプローチがミュージカルではない場合からわずかに高められている、かつてない歌の俳優です。バーシュタインは、テビエのワッフル、イタチの性質を作っています。それらは哲学を装ったキャラクターの欠陥です。ショーの雨が彼に雨を降らせたことに対処する際のその哲学の不十分さが高まっているため、このテビエはおそらくいつもよりも悲劇的な人物になります。そして、ヘクトは、金色が向きを変えることができないのと同じくらい不名誉なものですフィドラーの中へAnatevkaの本当の主婦;彼女は、夫のシュリマゼルの夢と回避を楽しんでいる私たちの非難です。キャストの残り（43から32に減少）は、同様にクロスオーバーモードで機能しており、材料を販売するのに十分なパナッシュと販売の価値があります。シャーは最初から非常に高いステークスを設定し、アレクサンドラ・シルバーは、テビエの長男ティセルとして、「マッチメーカー、仲人」の始まりの前に涙を流しています。同様に、Alix Koreyは特に陽気で悲痛なイェンテを作ります。
シャーが彼のフレームを閉じる頃には、あなたは（私がそうであったように）涙の混乱かもしれません。あなたが見て聞いているところはどこでも感情がありますフィドラー、そしてそれを暴露することで、生産は1964年の批判に可能な限り強力なre責を提供します。面白くてゴージャスではなく、不気味でさえありません。スウィーニー・トッドとフルマ・サラのノスフェラトゥ・フィンガーをやっている肉屋のラザール・ウルフを手に入れてください。しかし、シャーとシェクター、そしてクリエイティブチームの他の人々が焦点を合わせているのは、人間の分離の物語です。それがキッチュであるなら、私は私のヤルムルケを食べます。
屋根のフィドラーブロードウェイシアターにいます。
