エディ・レッドメインとアリシア・ヴィカンダー。写真：フォーカス機能
ハイトーンのトランスジェンダーの泣き声について言われる最も親切なことデンマークの女の子それが終わる頃には、それは1世紀の反動的な悪魔の居住映画に対するまともなリベラルな是正として役立つ可能性があるということです。エディ・レッドメインは、1926年頃の頃に称賛されているコペンハーゲンの画家であるエイナー・ウェゲナーを演じます。リリです。標準的なホラーの定式化では、エイナーを内側から飲み込むというリリの脅威は、教会や愛の力によって阻止される必要があります。でデンマークの女の子、ゲルダは確かに夫の喪失によって荒廃し、彼女の最も脆弱なとき、リリはエイナーへのアクセスを請います。しかし、最終的には、神（または誰も）が性別のことを盛り上げたという理由で、外科的にエクササイズされる必要があるエイナーです。
それでもデンマークの女の子小説に基づいていますデビッド・エバーショフ、エルベが含まれています（彼女は川から姓を取りました）存在し、彼女の物語は驚くべきものであるので、今まで聞いたことがないとは信じられません。オスカー認定の天才であるトムフーパー監督のレンズを通して、私の紹介が例外から平凡なものをからかいながら来なければならなかったのは残念です。 EinarとGerdaはどちらも画家であるため、Hooperは画家のChiaroscuroスタイルを選択しました。フーパーが管理できないのは、私たちを彼のキャラクターの頭の中に置くことです。そこでは、すべての表面を疑う物語にいるべきです。
脚本家であるルシンダ・コクソンは、ジェンダー心理学の観点からリリの人生にアプローチし、ゲルダが不気味な男性の主題に語るように、「男性が女性の視線に服従することは難しい」という考えを設定します。ドレスとかつらに入ると、リリはゆっくりと男性の視線への降伏を楽しみ始めます。彼女がペイントしたいという欲求がないところまで、彼女の主な仕事は彼女の本当の自己の実現です。ゲルダも変化を遂げます。失敗した肖像画の画家である彼女は、リリで興味をそそる主題を見つけ始めます。
しかし、ここでHooperとCoxonはストーリーを慣習化します。ヴィカンダーのゲルダには、リリが彼女をアーティストとして解放する理由を示唆するものは何もありません。小説のゲルダは、エバーショフが従来の女性ではなく、グレタと呼ばれるように唱えられた - は、逆ではなくリリを取り戻すようにエイナーを懇願します。素晴らしいひねりがあります。ビクトリア朝のように見えるフーパーは、リリの性的憧れを慎重に画面で控えめにしており、磁化された求婚者（マティアス・シェーナート）との潜在的にロマンチックな関係が捨てられています。スクリプトには標識がたくさんありますが、フーパーは、エイナーとリリが相互に排他的であるという考えをテストすることに興味がないことを示しています - 一方がもう一方が生きるために死ぬ必要があります - または、衣服が男を覆うなら、彼らは彼らが女性を誘導します。彼は、より明白なシーンで最善を尽くし、穴を照らしたり、穴を開けたり、患者を閉じ込めたりしたい医師のパレードを行います。
ヴィカンダーはいくつかの並外れたレビューを受けました、おそらく、彼女がすべてのシーンをRedmayneで運び、劇的なモーターを与える必要があるからです。それは完全に俳優のせいではありません。のリリデンマークの女の子彼女の女性が代理店を持たないことを意味しているかのように、受動的で、キロール監督であり、内向きの視線です。リリエルベのこの脆弱なmart教者には、ドレスデンでのパリでの滞在と手術の後にデンマークに戻って、耳を傾け、彼女の外部についての回顧録で協力するために彼女の少しの時間を使ったジャーナリストにインタビューをしたこの脆弱なmart教者には、サインはありません。変換。スピリチュアルキッチュのマスターであるフーパーは、彼女の変容よりも彼女の変容に惹かれません。
*この記事は、2015年11月16日号に掲載されていますニューヨーク雑誌。
