ハンニバルは、テレビで物語を伝える方法を再定義しました

そして、結局、ハンニバルずっとラブストーリーであり、そのための運命のラブストーリーでした。

第3シーズンは前シーズンのように終わりました。そして、明らかに、それからもっているNBCがこの国際的な共同制作の仮説的な第4シーズンを掲載しないことを決定し、それを効果的に終了することを決定したことで、私たちはこのクライマックスの雄大な、まあ、最終性に驚嘆する必要があります。ハンニバル・レクター（マッド・ミケルセン）とウィル・グラハム（ヒュー・ダンシー）が力を合わせて、恐ろしい弟子/ライバルの連続殺人犯のレッド・ドラゴン（リチャード・アーミテージ）を倒すために力を合わせて、スーパースローモーションマノマノ：サイレント、ゴージャスな折り畳まれた、元のオリジナルに得点しましたSiouxsie SiouxとSteven Severinの歌「Love Crime」（他に！）としてハンニバル 'SショーランナーBryan Fullerそれをハゲタカのインタビューに入れてください - 比phor的な言語で、それは非常に多くのより充実した観察と同様に、追加の批判的な解説を余分にレンダリングします - ウィルとハンニバルは「2人のジャッカルがサイを倒しているようなものでした」。

CGIレンダリングされた血液の最近の流行は、いくつかのホラー純粋主義者にとって問題のある新しい発展でしたが、ピクセルクリムゾンは贅沢に感覚的に見えたことはありませんでした。ハンニバル、完全に夢の空間で行われるシリーズ。それは本当に絵画的なテクスチャー、ショーのビジョンを完成させても感覚をくすぐる勇敢な非現実性を持っています。これは恐ろしいことと同じくらいロマンチックです。刃は肉、皮膚、腱が切断され、血液が流出するだけでなく、キャンバスにぶら下がっているアクリルのように、ジェット、スプレー、弧を描きます。フィナーレのディレクター、マイケルライマー（特にテレビドラマの最も積極的に視覚的なエピソードの監督Battlestar Galactica）、それをデスダンスとして段階的に、それが真の目的を押し進めながら、レッドドラゴンを中和するという即時の物語の目標を決して忘れない動きのある身体の愛情のあるショーケースとして、ウィルとハンニバルの間のひねりを加えた、しかし逆の純粋な愛を表現します - 前景。彼らの絆は兄弟ですが、ロマンチックで（どういうわけか、力強く）性的です。この戦いは、長く遅れてきた完璧です。ウィルとハンニバルの間のセックスシーンは、繰り返し想像されてきましたファンアート、または、再びフラーを引用するために、コード化された「3ウェイ」 - この検閲フラウトネットワークシリーズで想像された多くの1つ - 「3番目の[参加者]を排除し、2人の重要な人とビジネスをする」。殺害への必要な、そして熱心な参加（彼は以前に受動的なアクセサリーでしたが）は、ハンニバルが夢のイメージ（ウィルやハンニバルの？私たちは知らない）で見られるように、彼を促していることです。教会の2人、ハンニバルは、ウィンザーが結びついたネクタイでシアサッカーのジャケットを着ていました。 「私はあなたを応援していました、ウィル」とハンニバルは言います。 「それは残念です。あなたはずっと来て、誰も殺すことができませんでした。」彼はもう処女ではありません。彼はハンニバルのためにそれをあきらめた。

ウィルとハンニバルの最後の瞬間は、シーズン1以来、彼らが閉じ込められてきた愛情のある死のグリップを相互に認識することです。それは崖の端で行われます（クリフハンガーにとって適切な場所）、ハンニバル自身の歴史に重要なガラス張りの家に裏打ちされていますが、非常に多くの素晴らしいスリラークライマックスを含む非常に多くの素晴らしいスリラークライマックスにもなります。北西の北そして、もちろん、マイケル・マンのマンハンター、同じ素材の非常に異なるテイク。彼らは抱きしめます：ウィルは彼の頭をハンニバルの胸に置き、ハンニバルは彼のあごをウィルの頭の上に置き、それから彼らは端を越えます。カメラは、敬意を表した瞬間の後、見下ろすために移動します。ファイナルショット（もちろん、カウントされていませんが、ジリアンアンダーソンのベデリアデュモーリエ博士とハンニバルスタイルのごちそうを提供するクレジット後のスティンガー）は、波が誘発するめまいを誘発するサーフのショットで、非常にV字型の入り江に衝突します。これは、テレビの歴史における素晴らしいファイナルショットの1つです。良い医者自身を引用するために：「これは「マイクドロップ」として知られているものだと思います。」

フラーによって開発された洗練された美学（および彼の多くの協力者は、多くの視覚志向の監督とギジェルモ・S・ナバロなどの数人のベテラン映画撮影師を含むランクを含みます。三つ）。美学は、ネットワークテレビでこれまでに放映された最も恐ろしいドラマであるにもかかわらず、ハンニバル私にとって容認できないほど残忍に感じたことはありません。それについては疑いの余地はありませんが、紫がありますが、安価な斬撃映画のようなものではありません。それはスティーブン・ソンドハイムのように紫がかかっていますスウィーニー・トッド、ブライアン・ド・パルマ殺すために服を着たそして怒り、そしてスタンリー・キューブリックフルメタルジャケットそして時計仕掛けのオレンジ（ハンニバルは、ジャックの医者をジョアチーノ・ロッシーニの「泥棒のカササギ」に叩いて、宗教的な絵画の試金石を獲得することで引用しています。ティントレットの1565年のキリストの十字架刑の絵。それは最善の方法で「研究」されます。つまり、思慮深く、考慮されます。それは主に、単に苦しみの物理的な経験を再現しようとするのではなく、暴力的な行動が（私たちにとって、そして物語にとって）意味することを探ることに関係しています（それもそうしますが、ショーでのすべての負傷と死は内臓的に揺れ、また多くの場合、感情的な充電があります）。

そして、それは感情的な暴力に平等に注意を払い、時にはより大きな注意を払っており、キャラクター（通常はハンニバル、しかし常にではない）がターゲットを冷静に精査する方法を示し、特定のボタンを押して、関係者全員がしばしば破壊する特定の結果を確保します。身体的暴力は、感情的な暴力の継続を表しています。これは、シリーズ全体の多くのサブプロットで明らかにされていますが、特にシーズン3のバックハーフのレッドドラゴン/トゥースフェアリーの再想像では、ハンニバルとウィル（個別にだけでなく、暗黙のコラボレーション）がスラグフランシスドラヒドを作り出します。彼をオープンに引き込むために、外観を抱いた性的に不十分なフリーク。 （マイケル・マンの1986年の物語のバージョンで、小説では、フランシスが同性愛者であることをほのめかしました。彼の殺人の背後にあるアイデアを理解し、「完璧な」核家族のイメージに違反するために長く必要です。）ハンニバルがベデリアを操作する方法で同じケアを見ることができます（そして彼女がイタリアで自分自身を操作する方法）、そして、ウィルのFBIのボスであるジャック・クロフォード（ローレンス・フィッシュバーン）が多くの方法で、ウィル自身が講師によって想定されていた、または少なくとも提案された行動の背後にある自分自身であることをほのめかします。言葉サイコドラマ批判的に無差別に投げ込まれます（私は有罪でした！）が、ここでは、多くのドラマよりも、それは適合します。ハンニバル人間の心理学についての理解は、明らかに慎重に様式化されたグロテスクな方法で表現されていますが、それと同じくらい健全ですマッド・メン'sまたは治療中's。

シリーズの経験がないこの作品を読んだら（そして本当に、なぜ誰かがそれをするのでしょうか？）ハンニバル完全に厳しい、倒錯、苦しみ、そしてゴアのパレードです。それです。しかし、それはまた非常に面白く、どういうわけか、心理的および身体的暴力の重要な性を些細なことを決して些細なことではありません。シリーズなし、ツインピーク含めて、非常に致命的な真面目であるだけでなく、かわいくて滑dicなものであるため、1つのプレゼンテーションモードを他のモードから簡単に分離することはできません。このショーは、面白くないとんでもない冗談であり、矛盾することなく同時に非常に面白いホラーショーです。 （夢は面白い/そのように面白くない。）ハンニバルのように、マッズ・ミケルセンは、1940年代のハムキャラクター俳優がそれを与えた場合、「おい」と呼ばれるパフォーマンスを与えますが、多くの瞬間があります（特にハンニバルの反応ショットを聞いています患者、またはそうするように）彼が他の人の痛みを本当に感じているように見えるとき、彼はそれを増やすか、上にするか、そして穏やかな受け入れや娯楽の瞬間について考えているにもかかわらず。彼とウィルの間のブロマンスは冗談ですが、冗談ではありません。ウィルとジャックの関係、ハンニバルとベデリア、メイソン・バーガー（ジョー・アンダーソン）とマーゴット・バーガー（キャサリン・イザベル）、アラナ（キャロライン・ダベルス）とマーゴットの関係は、彼らの物語を彼らの共同親として残しているように強力です。アラナが運んだヴェルガー・ベイビー。すべてのシーンでは、耐え難い緊張を和らげるユーモアが常にあります。その一部は、リチャード・ニクソンがピーナッツバターを食べているように聞こえる（アンダーソンが彼を演じているように）ヴァーガーを含むシーズン3つのシーンで、あからさまなキャンプに向かっています。裸のテーブル、裸と蜂蜜の魅力的で、カラス、「トランスアブスタン化！」

この素晴らしいショーのすべてのフレームには、高く、酔っている品質があります。たくさんハンニバルのルックアンドフィールは、線形、プロットとキャラクターのフォースクエアの反復を賞賛する批評家が「過度」または「大げさ」と呼ぶか、または神が禁じている「芸術」と呼ぶものです。そして、そのような苦情を反論するのが難しい方法があります。ハンニバル・レクターとベデリア・デュ・モーリエがそうする傾向があるため、評判の良い精神科医はほとんど暗い部屋でセッションを開催することはありません。今では、ヒップアートギャラリーのスポットのオーディションを受けているように見える連続殺人犯の疫病はありませんでした。このシリーズの何も、何でも意味する「現実的」ではありません。実際、ドイツの表現主義者の夢の映画をチャネリングしているように見える瞬間がありますカリガリ博士のキャビネットそしてノスファーそしてオーラックの手または最後の笑い、またはJean Cocteau'sのようなシュールな機能美女と野獣そしてオルフェウスルイス・ブニュエルl'age d'orそして絶滅する天使、そしてサルバドール・ダリがアルフレッド・ヒッチコックのために作成した夢のシーケンス呪文、そしてサウル・ベースがヒッチコックのために調理したアニメーションの精神病の休憩めまい。

すべてが誇張され、歪んでいて、再構成されているため、すぐに比fig的で現実的に感じられます。ハンニバルの子供時代のシャトーは、1930年代のユニバーサルホラー映画のフランケンシュタイン博士の城のように夜の紫がかった空に迫っています（シリーズ全体に、ハンニバルとフランケンシュタインと彼の揺れ目の下の他の連続殺人犯を「創造した」クリーチャーとしての他の連続殺人者をシリーズ全体にありますある程度）。 Chiyoh（Tak Okamoto）とカメラドリーの前後に移動する列車の後ろからWillが投げられると、Cabooseは明らかに緑のスクリーンに対して撮影されたセットであり、ポップアップブックの品質は不気味な確実性を強調します彼女の行為。イタリアのアーク全体は生産設計され、人工性を強調するために写真が撮影されています。イタリアとヨーロッパは実際の場所としてではなく、イタリアとヨーロッパの空想として、むしろラースフォントリアーが提示したヨーロッパのように、犯罪の要素そしてゼントロパ、どちらも、それぞれ、麻薬のかすみや催眠の下で、夢が発生するようにフレーム化されています。ショーは夢の宮殿であり、私たちはそれを散歩しています。

このシュールレアリスムと発現主義の映画系統はテレビで続いたが、メディアの「広告主を怖がらない」というe令を考えると、程度は限られていた。次のシリーズで見ることができますマイアミバイス（特に音楽的な沈黙のモンタージュでは、最初のシーズンにも同様の感触があります。これをチェックしてください） 同様にツインピークそしてX-Filesと瞬間ソプラノ、ブレイキングバッド、 そしてマッド・メン。しかしハンニバルさらにプッシュします。シリーズ全体がこのモードで発生します。休憩も安心もありません。多くのテレビ番組は優れた説得力のある夢のシーケンスを上演していますが、「この部分は現実から壊れているので、文字通りそれを取る必要はありません」と言った記号によって、メインストーリーから慎重に離れていました。ハンニバルそれをしません。それがしていることは、ブニュエルのこの説明に近いアンダルシアの犬、Jonathan Jones：「画面上でストーリーを伝えるために、目的に役立つ物理的な世界を作成します。しかし、「Un Chien Andalou」では、物理的な世界はより厚く、抵抗力があり、より生き生きとしています（そしてより死んでいます）。キャラクターの欲望と恐怖をスムーズに出発する代わりに、それはそれ自体が欲望と恐怖の不透明な分野になります。そのような世界で起こる可能性のある出来事は、情熱、コメディ、ホラーに満ちています。それは、彼らが物語の説明によって解決され、整理されることは決してないということです。映画には人々がいますが、それは「彼らについて」ではありません - それは私たち、私たちの反応、私たちの嫌悪感、倒錯についてです。」 （フランシスの撮影された殺人のイメージは、1930年代の実験的な映画の品質を持っています。これは、クリエイティブチームの文化的リテラシーを考えると、意図的でなければなりません。）

しかし、要約することは正確ですがハンニバル39エピソードの夢として、その説明は十分に進んでいません。夢のような状況や「奇妙な」状況をステージングするだけでなく、特定のエピソード、自己完結型のシーケンスではなく、シーン、またはシーンの一部ではなく、特定のキャラクターの視点を日常的に採用しています。

フランシス・ドラヒドが自分自身を赤いドラゴンと想像するとき、彼がウィリアム・ブレイクの絵で崇拝する生き物のようなものに完全に変身したことを示す個々のショットがあります太陽の下で服を着た偉大な赤いドラゴンと女性。シリーズの非常に遅れて、投獄されたハンニバルが心理的に操作しようとした後、ウィルはフランシスと同等の潜在的な連続殺人犯（ハンニバルがやろうとしていること、シーズン1以降、さまざまな程度）と考えようとした後、エピソードは同様に始まります私たちが想定している画像はフランシスの観点からのものですが、これらは最終的にベデリアとのセッションで遺言であることが明らかになります。シーズン3の初期の部分からのフィレンツェ教会は、物語の最終脚を通して再発します。彼らは、彼がロックアップ中にハンニバルの空想として提示されています。彼の本や適切なトイレを含む、尊厳の特徴のアラナ（キャロライン・ダベルス）によってshornされています。それはまた、ハンニバルと神をock笑し、単なる人間を操作することによって神自身になるという同時の願いを微妙に示しています。教会のシーンはまた、ハンニバルとウィルによって空想（おそらく共有されている？）として再発します。そこで、教会は精神的な平和と充実感の場所です。それはパラディシアーア症または天国またはユートピアのようであり、それがサービスを提供する機能についての手持ちの説明はありません。ショーは、私たちがそれを理解し、混乱しないことを想定しており、私たちができると仮定するのは正しいことです。

ウィル・グラハムの犯罪系の想像力を同上させます。でマンハンター、ウィル（未来が演じるCSIフロントマンのウィリアム・ピーターセン）は、事実の後の騒乱の中に立っており、彼の憶測をテープレコーダーに語っています。残虐行為のドラマ化は、主に彼の顔と声、そしてドローンの合成スコアを介して、そして私たちの想像力を介して起こります。しかし、フラーのショーでは、ウィルは想像力豊かな（視覚的にアクティブな）参加者であり、実際に彼が視覚化しようとしている行為を実行します。私たちは他のホラー映画がめったに試みないように関係しています - 正当な理由で、正確なトーンを達成できるホラーストーリーはほとんどないので、ハンニバルエピソードの後の爪、状況を心理的かつ内臓的に現実的にする（これらのシーケンスでは、意志が苦しんでいて、目に見えて苦しんでいる）が、それらを様式化するためにそれらをスタイライズするために、画像がゴミで搾取的でないように見えるのに十分な距離を提供します。彼らは本物であり、現実ではありません。殺人者と犠牲者の両方に対する意志の共感の想像力豊かな投影です。

シーズン3は簡単に2つのミニシーズンまたはミニシリーズ（イタリアとレッドドラゴンアーク）に分割された可能性があります。2番目のミニシーズンとレッドドラゴンアーク）は、2番目のポイントが最初のフォローアップに非常に似ていると感じていますが、フラーと彼の協力者は持っています。 2番目に再発する初期のセクションで、多くの対話と画像を植えたので、Rewatchでは、複雑に考案された全体の断片のように感じられます。画像のアーキテクチャは独創的です。イタリアのアークは、後で起こるイベントを予見しているように見えることがあります。レッドドラゴンアークで最も見事な瞬間のいくつかは、異なるコンテキストで以前のエピソードから画像を戻し、異なる意味や関連性を持っています。私のお気に入りの例は、ウィルとハンニバルがフランシスを殺した後に発生する一連のフラッシュカットです。フランシスの燃えるスクラップブック（キャラクターの魂が解放され、彼の苦しみが終わったときにフレーム自体が燃えてカールするように見えます）と、ほとんどのフラッシュバックがあります）驚くべきことに、後ろから見られたフランシスのショットは、スターバーストパターンで配置されたセルロイドフィルムストリップの燃える塊の前に立っています。これは、フランシスの映画フェティシズム（プロジェクタービームを飲み込み、残虐行為の記録になる」と思われる瞬間を含む視覚的なコールバックではなく、FBIの法医学担当者がヤコビーの家を訪れるウィルのシーケンスにも含まれています。吊り下げられた弦で血液ジェットのスプレーをマッピングしていました。

これらの大胆な構造の繁栄がもたらしますハンニバル「テレビの小説」というフレーズを具体化するための商業シリーズよりも近い。小説は長いので、単なる小説ではありません。それは、その物語を語る際に取る自由、または取ることができるため、小説です。章から章までだけでなく、ページ、段落、さらには文のコンテキスト内で、過去と現在の間でさまざまな視点を採用し、前後に滑らせることができます。ハンニバル他のほぼすべてのテレビシリーズを比較して、他のほぼすべてのテレビシリーズを比較して、これらの自由を取り入れ、実際に彼らと一緒に演奏し、物語をより驚くべき、交絡し、多層的に語るために、彼らと一緒に演奏するようにしています。 （最良の例の1つはセックスシーンです。これは、キャラクターが互いに物理的に何をしているのかを常に正確に知っているだけでなく、比fig的、塗りつけ、倍増する手足と旋回グラフィックパターンのプリズムのもつれを倍増するという点で、驚くほど明示的です。 。）

スクリプト化されたテレビを作る人は誰でもこのシリーズを見て、応募する方法について考える必要がありますハンニバルトーン、視点、イメージ、音の実験は、ホラー映画にとっては生来ではなく、最も洗練されたサードパーソンの全知の小説にとって生来であるためです。それは、いずれかの形の一意性を偽造または単純化することなく、あるモードが他のモードの継続になることを示唆するような方法で、同時に文学的で映画的です。これは、スクリプト化されたテレビの芸術的進化における大きな前進を表しています。

ハンニバル死んでいます。ハンニバル未来です。