ハイゼンベルクのデニス・アーントとメアリー・ルイーズ・パーカー。写真：ジョーン・マーカス
のようなタイトル付きハイゼンベルク、そして老人とはるかに若い女性の間のスムーチから始まる陰謀、サイモン・スティーブンスの素晴らしい新しい劇はニック・ペインの間のクロスのように思えるかもしれません星座クレイグルーカスのキスへのプレリュード。前者と同様に、それは現代の物理学の主力の概念を取り、それを関係に適用します。後者のように、それは性質が完全には決して説明されない驚きの出会いの波及効果を想像します。また、後者のように、それはメアリー・ルイーズ・パーカーを主演します。彼は（いくつかのコスチューム・ドラマのミスファイアの後）彼女の才能に完全に合う役割で再び素晴らしいことを超えています。ロンドンのニュージャージーの移植であるジョージーは、境界問題を抱える不快なオーバーシェイラーであり、セシリー・ストロングの「パーティーで会話を始めていない少女」のキャラクターのいとこです。サタデーナイトライブ。彼女がセントパンクラス駅で75歳のアイルランド人であるアレックスに会うとき、彼女はすぐに彼を亡くなった夫と間違えてから、その夫の存在を否定することまで、アレックスを「愛用性のあるファッカー」と呼ぶことまで、すぐに動きますそれは良いことのように聞こえます。しかし、彼女の絶え間ない陽気な誤解とヘアピンの矛盾にもかかわらず、彼女は似顔絵ではありません。パーカーはすぐにスケッチし、劇の80分間の過程で、ジョージーが狂ったようにパドルする悲しみの海、それが完全に痛いので描かれています。私たちが知らないことは、彼女がアレックスを彼が望んでいないかもしれない関係に操作するので、その悲しみが彼女を繊維、空想主義者、またはフラットアウト詐欺アーティストに変えたかどうかです。
アレックスのように、ニューヨークのステージであまり知られていない西海岸の俳優であるデニス・アルドは、パーカーの平等です。アレックスは観客の代表である限り、このおしゃべりな狂人が誰であるかを疑問に思っています。彼はジョージーの半分のラインを持っているかもしれませんが、嘘は言うまでもなく、不正確な考えを発することができないようです。しかし、ArndtのAlexは彼自身の一連の驚きと明らかな矛盾を銀行しています。彼は貿易の肉屋であり、情熱によるダンサーであり、それでもチャンスをとることの価値を知っている孤独な「かなり熟練した」です。彼の悲しみは、明らかにジョージーと同じように深く、彼をキャラクターのスペクトルの反対側に導いたが、彼は彼女の精神医学的キャバレーで苦しみの深い親族を認識しないにはあまりにも共感的である。
マーク・ブロコーの絶妙な方向の下で、2人の俳優は良くなることはありませんでした。生産の残りの部分も美しくフレーム化されます。これは、この場合、最小限の意味です。セットは、2つの青いテーブルと、2つの視聴者の銀行の間の空のプレイスペースにある2つの椅子で構成されています。パーカーとアーント自身は、家具を動かして、公園のベンチ、ショップカウンター、または必要に応じてベッドを形成します。プロダクションは、演劇のフルフロ（俳優がステージを歩いて劇を開始している間、まだ携帯電話のスピーチを提供している間）を剥奪されているので、あなたの焦点はすぐにジョージーとアレックスの身体物理学に向けられ、スペースを叩き、空間を叩き、電子のようにお互い。 （劇作家の適応夜の犬の奇妙な事件、ブロードウェイでは、数百万ドルの価格タグがありますが、多くの場合、同様の効果を達成します。）すぐに、タイトルのメタファーをどこでも見ないことは困難です。アレックスが激しく拒否する人格の概念の分離：
性格は、人々がする個々のことの合計にすぎません。そして、それらの間につながる道。彼らは決して修正されません。彼らはいつでも変わることができます。彼らは何も意味しません。
劇の忍び寄る比phorismはそれ自体を悩ませませんでしたが、それはその欠陥を示唆しています。聴衆の中で、ジョージーが正気な人が離れているような女性であるとすぐに見たら、なぜアレックスはいませんか？しかし、その後、Heisenberg - Werner Heisenberg、つまり不確実性の先駆者 - は、彼女を見ながらGeorgieを測定できないと言うかもしれません。人生、言うハイゼンベルク、誤解です。ある意味では解放され、別の意味では怖いです。劇は美しく、両方です。
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20世紀の方法- タイトルは、Fellatioの古いe曲表現から来ています。その背後には素晴らしい物語があります。 1914年、カリフォルニア州ロングビーチで、2人の俳優、ウォーレンとブラウンが雇われ、公衆トイレやバスハウスに同性愛者の男性を閉じ込め、犠牲者のペニスを消えないインクのXで証拠としてマークしました。しかし、劇作家のトム・ジェイコブソンは、それをそのまま残すことに満足していません。おそらく、かつて劇場でゲイのテーマを推進していたエネルギーが今や消散していると感じて、彼はストップパルドのスカーフの無限のシリーズで物語をドレスアップし続けています。それで、私たちが実際にパサデナの劇場 @ボストンコートと私たちの地元のラトルスティックプレイライトシアターの間のこの共同制作で得ているのは、ウォーレンとブラウンとも呼ばれる俳優の別のペアであり、しばらくして後には実存的な無人の土地で見なされています。オーディションかもしれませんし、刺すようなものかもしれません。この2人は、1914年の物語で複数の役割を担うことを伴う、劇場競争（外部からの茶色の内側からの作品）を制定しています。過去の近くの誘惑は、劇の現在の時制の近くの誘惑とすぐに混乱し、最終的には2015年の近くの誘惑は、想像力をほとんど残しません。
ジェイコブソンが持っていた場合。20世紀の方法ペンセンターUSA賞と2010年のニューヨークフリンジフェスティバルの全体的な卓越性の両方を受賞したため、彼の劇的な損失は誰かに魅力的でなければなりませんが、メタシェナニガンのほとんどは迷惑で奇妙なことに、文字通りでした。一方、1914年の裏切りと誘惑は非常に感動的だったので、私はヤコブセンがそれにこだわっていることを望み続け、舞台ドアに彼のストップパードの前提を残しました。しかし、どうやら21世紀の方法は自己満足です。
ハイゼンベルク 市内中心部のステージ2から6月28日です。
20世紀の方法 7月19日までラトルスティックプレイライトシアターにあります。