リソグラフィーの方法をどのように知っているかについて誰かが興奮しているのを聞く頻度はどれくらいですか？次のシーズンに何が起こると思うかについて、頭の一番上から1時間あなたに何人の人が話しますかゲーム・オブ・スローンズ？過去50年ほどにわたって、さまざまな種類の作家や思想家は、自分自身を理解する方法に根本的な変化があったと主張してきました。私たちが誰だと思うかの変化。私たちは、主に物事のメーカーである自分自身を見ることから、ある種の職人の職人として、主に物事の消費者として自分自身を見ることに移りました。法律学者のハリー・アーサーがそれを述べているように、人々は「今では代替アイデンティティを好むように見えます。生産者としてではなく、消費者や投資家として」。言い換えれば、私たちはやり方を知っていることではなく、私たちが取り入れるものに誇りを持っています。
人気のコメディを通してこれの証拠を見ることができます。たとえば、深夜のテレビで起こることの多くは、私たちが消費するもの、つまりテレビ番組、映画、音楽などの他のメディアを含むようです。それが何ですかリップシンクバトルは。または、いつジェームズ・コーデンとトム・ハンクスハンクスの映画のいくつかの映画からの瞬間をセグメントに再現しましたのデビューエピソードレイトレイトショー。この種のものは、シットコムやスタンドアップからコピーライティングやコマーシャル、パーティーの人々との会話まで、多くの場所で多くの場所で見つけることができます。そして、それはパロディ、ロースト、またはrib骨を超えて動きます。それは違うものです。それは、自分自身を消費者と見なしている人々によるコメディです。
この種の消費者コメディをプロファイリングすることは重要です。なぜなら、その有病率はコメディとして数えられるものの一般的な概念を変え、したがって、コメディが作られ、評価される微妙な方法に影響を与えるからです。コメディの消費者の世界は、コメディーのプロデューサーで満たされたものとは異なります。
消費者コメディを理解するための鍵は、参照と参照作成との関係を理解することです。参照は、コメディのかなり基本的で直感的な要素です。簡単に言えば、リファレンスとは、冗談を得るために必要な知識や情報、または多くの場合、冗談のお尻が何であるかです。このモノローグの冗談を取ってくださいセス・マイヤーズとの深夜：
キム・カーダシアンとカニエ・ウェストは、彼らの人生について映画を作っていると伝えられています。だろうそして最初の映画。
冗談を言うためには、キム・カーダシアンがセックステープを作ったことを知る必要があります。このジョークにはポップカルチャーへの言及が含まれますが、もちろん、物理学、オンラインポーカー演奏、モリッシーの音楽、オーストラリアの歴史、または13世紀の修道士の儀式の音楽を参照するジョークがあります。これらのかなり明白な詳細について明確にすることが重要である理由は、消費者コメディの参照との関係についてユニークなことを示すのに役立つからです。コメディが参照を使用している場合、消費者コメディは単なるリファレンス自体です。
キャシー・グリフィンのコメディは、違いを示すのに役立ちます。
グリフィンは、リアリティショー、ポップスター、セレブリティの確執など、ポップカルチャーについて多くのことを話します。彼女の2013年スペシャル中レコードブレーカー、グリフィンは、よく参照されたマイリー・サイラスについて多くの冗談を言っています。グリフィンは、彼女のお母さんにのパフォーマンスを見るように踏みにじることについて語っていますサイラストゥワーキング、およびビットには次のような宝石が含まれます。
そのレッキングボールを見ましたか？その破壊ボール…テキサスでまだオープンしている数少ない女性の診療所の1つを見に行く必要があります。
その後、グリフィンは母親のトゥルーキングの解説を与えます。そして、マイリー・サイラスが好きかどうかにかかわらず、パフォーマンスを見たか、ジョークが面白いと思うか、非常に明確なことが1つあります。グリフィンのジョークには工芸があります。さらに基本的に、キャシー・グリフィンはこれらのジョークを書きました。つまり、冗談を言う仕事を表しています。今には以前にはありませんでした。
そのように言えば、それは非常に低いバーのように聞こえますが、マイリー・サイラスとトゥワーキングについての冗談の雪崩の間、それらの多くはクラフトをバックアップすることなく参照していました。それはすでにそこにあったものの繰り返しでした。のエピソードで二人の女の子を壊した（「そしてシートの断片」）、キャラクターは新しいズボンを手に入れて、彼らをひねりによって見せます。それでおしまい。ちょうどひねり。のエピソードでグリー（「The End of Twerk」）、ストーリー全体はTwerkingルーチンに捧げられており、エピソードの多くは単にTwerk-Referencingを費やしています。
この種のTwerkingの参照が悪い執筆や考えられていないと言っているわけではありません。私はそれが書いたり妊娠したりしていないと主張しています。グリフィンのジョークとは異なり、この種の参照はコメディーの仕事を表していません。それがあるのは、強迫的な参照だけです。聴衆として、それはそれ以上のものです彼らは今、私が他の時間を見たことがあることを今すぐやっています。しかし、それはあるレベルで真実を鳴らします。そうでなければ、それは私たちにとって意味がありません。それは私たちがどこかに持っているかゆみを掻いています。
なぜそうなのですか？それは私たちが消費者として識別するからです。それが私たちがあるレベルにいると思う人です。人々は、自分が見て聴いていること、そして彼らがどんな種類のビールを飲むか、そして最高のメキシコのレストランがどこにあるかを知っているという事実に誇りを持っています。人々がこれらの方法で消費者として特定していなかった場合、このタイプの参照コメディは起こっていないでしょう。
Twerkingは簡単なターゲットだと思うかもしれませんが、私は非常に一生懸命努力することなく、あらゆる種類の例を考えることができます。過去1か月で、次のうち少なくとも1つに遭遇したのはどのように遭遇しましたか：「上司のように」、「失敗！」、「それは何かですか？」 "本当に？！ 「その厄介な瞬間…」と「それが彼女が言ったことです。」それが消費者のコメディです：これらの種類の参照の人身売買。それらはすべて、他の場所で消費されているものへの言及であり、それは意図されていて、しばしば面白いことがわかっています。それが消費者コメディの興味深いことです。それはうまくいきます。消費者としての識別へのシフトのために、消費されたものへの単なる言及で構成されるコメディの種類が開発されました。そして、これは人々を笑わせます。それは鐘を鳴らします。
「Bike a Boss」は、Forcyful Consumer Comedyがどれほど強力であるかを駆り立てる興味深い例です。 「ように、ボスのように」は、消費者のコメディアンが手を伸ばす前に面白いものでした。孤独な島の多くのもののように、それは音楽的で、速く、ばかげて、面白いものでしたが、「ボスのように」と言っている人になったことを覚えていますか？それを言うだけで言ってください。作られたものすべてを剥奪しましたデジタルショートそもそもコメディ。私たちの消費者のアイデンティティは、コメディを1日かそこら以内に消費者コメディに変えました。
重要なことに、それはすべてまたは無視の出来事ではありません。コメディアンのグループや、消費者のコメディやそうでない他の人としての資格のあるショーのグループがいるわけではありません。私は良い対悪い、純粋なvs.不純などを区別していません。それはそれほど明確ではありません。コメディアンを固定したり、コミックの感性を正確なものとして固定しようとするのは難しいことであり、本当に役に立ちません。マーク・マロンは政治的なコメディアンですか？ある種のものではありません。消費者コメディは、多くのコメディアン、ショー、本、記事、映画などが時々使用するものです。 1ビットまたは冗談以内であっても、その一部は消費者コメディや他の部分ではないかもしれません。
それに戻りますレイトレイトショーハンクスとコーデンがハンクスの映画の29枚のスニペットを再現するセグメント。これは、消費者コメディのかなり明確な例です。実際、前提全体は、参照を提供するために特別に設計されているようです。しかし、そうではありません全てそうです。ジョークや面白い瞬間はありません。彼らの再現の1つは、追放への道、変更されておらず、変更されていませんが、フランスのマスティフになりすましているコーデンの瞬間、マット・デイモンへの4番目の壁を破る暗示、そしてどのように混乱するかについての冗談がありますクラウドアトラスとりわけ、それを守るためにハンクスを壊しています。
「ジョーク泥棒」または「ハック」の告発は、価値のあるものやそうでないものをマークする整然とした方法として機能しますが、「消費者コメディ」はそのように機能することはありません。それは文化全体です。繰り返しになりますが、私たちが本当に話しているのは、自分自身を理解する非コメディーの方法に起因する「コメディ」です。それは私たちと一緒に旅行します。しばらくの間、トゥールキングに戻ることができたら、あらゆる種類の隅々に登場していたのですか？女優二人の女の子を壊したピープルズチョイスアワードをホストし、「スキット」で描きました。数え切れないほどのYouTubeとVineのビデオが何個の人々がいましたか？そして、パーティーや家族の誰か、または職場の誰かがある時点で「Twerk」という言葉を言うだけで、人々が笑ったのを何回聞かなければなりませんでしたか？
消費者のコメディは、大規模で公共の規模で、小さな日常のものでコメディとして通過します。ですから、コメディと消費者コメディの違いが本物である場合 - コメディにはクラフトと消費者のコメディが必要としないということは、これはコメディを愛する人にとっては厄介です。何かが私たちが愛しているこの困難で微妙なものを装っていて、それは非常に説得力を持って装っています。
コメディが主観的であるという異議はどうですか？聴衆が笑ったら、議論は進むのではなく、それが重要ではないでしょうか？はい、しかし、聴衆の期待はどこからともなく出てくるわけではありません。観客の期待は、特に人気のある有名な情報源から見たものによって形作られます。のYouTubeチャンネルのようなソースレイトレイトショーそして今夜のショー、例えば。 「Lip Sync Battle」、「Celebrity Charades」、「Carpool Karaoke」などのビデオは、私たちの内側にその鐘を鳴らし、消費者のアイデンティティを確認し、期待を形作っています。
コメディアンは、この消費者のアイデンティティ自体の無実ではなく、当然、これらの聴衆の期待に向けて仕事を曲げ始めます。コメディのややロマンチックな見方によると、コメディの目的は、その日の文化的慣行とトレンドに挑戦、ock、またはそれほど真剣に受け止めないことです。伝統的に、コメディアンは遠くから観察し、コメントしています。コメディアンが消費者文化の影響を受けており、消費者文化の他のメンバーにアピールするものを作りたいと思うことが事実であれば、この観察とコメントをすることははるかに難しくなります。コメディアンはしばしば、彼らが精査することを意図している文化、特に消費者として識別するという非常に傾向を受け入れ、/または祝います。
引用がこの記事を開始した法律学者であるハリーアーサーは、私たちのアイデンティティの再形成が重要な効果をもたらす可能性があると主張しています。彼は労働法の未来について書いていますが、それはコメディにも適用されます。アーサーは、労働者が「集団的利益を持っている」と認識した場合、より堅牢な労働法の分野が出現し、この投稿で「従属的な人々の多様なグループ」によって語られる「抵抗の物語」に貢献できると結論付けています。 - 不況の風景。これらは、コメディアンが自然に貢献できるプロジェクトです。コメディアンは、集団/グループに取り組み、理解し、「抵抗の物語」に役立つ洞察を提供することに熟達しています。しかし、コメディアンが自分自身を消費者と見なすときはいつでも、これらの潜在的な貢献を失います。少なくとも、時々自分自身のその部分を精査しないでください。
これは、レニー・ブルースやビル・ヒックスのようなコメディアンの神話を支持する見解であるコメディの過度にロマンチックな眺めのように思えるかもしれません。 「厳しい真実の窓口係としてのコメディアン」神話。しかし、消費者のアイデンティティは微妙で広範であるように、それを精査するコメディも同様です。マリア・バンフォードのアルバムから冗談を言ってください私の新しい神について私に聞いてください！：
…私は有名人を崇拝しています。なぜなら、彼らは非常に強力で、気分が天気を生み出すからです。私はそれについて気分が悪く、それから私は「もちろん、私はただ、小さな、おびえた動物です。私は、生き残る方法についての情報のために、私たちの種の最も強力で肥沃な登場に目を向けるつもりです。ジェニファーアニストンが何をしているのかを知る必要があります。彼女は強くてセクシーな猿です。彼女はすべてのバナナがどこにあるかを教えてくれます。」
私たち全員が消費の盲目的な支持者であり、消費者コメディのファンの献身的なファンだったら、ヒックスの有名な「反市場のドル」の冗談のように、消費者主義に明確に批判的な冗談を言うことはなかったでしょう。啓示、しかし、私たちはまた、バンフォードのこのような冗談を逃したでしょう、冗談は、同様の種類の感情を非常に異なる方法で表現しています。そして、それが私たちのコメディで私たちが望んでいることです。ジョークは、私たちに戻った世界を反映するジョークではなく、世界を見る新しい方法を提供します。
