写真：Kevin Winter/Getty Images
ピクサーに驚かなければならないことがたくさんあります裏返し - 複雑で斬新な物語の概念、1つのビンボンの悲しい運命、あなたが人間よりも涙液が多いまであなたの体からのすべての涙を搾る冷酷さなど。しかし、これらすべての要素の中で、1つは際立っています：エイミー・ポーラーズ映画の主人公であるジョイとしてのボーカルパフォーマンス。 DisneyやPixarの映画では、素晴らしい声では新しいものはありません。もちろん：ロビン・ウィリアムズに戻ってアラジン、またはパトリックウォーバートン皇帝の新しい溝、またはEllen Degeneres inNEMOを見つける、またはJean Sincere信じられないほど。しかし、めったにあなたはするように頼まれている俳優を見つけることはありませんこれ多くの声の役割で、そして誰がそれをやってのけるこれ美しく。私が見るほど裏返し、映画のどれだけがポーラーの肩にかかっているかを理解すればするほど。そして、彼女はその中で素晴らしいです。
喜びは単なる主人公ではありません裏返し。 10代や高校の映画のように、彼女はナレーターでもあります。映画のオープニングとクロージングで、彼女は私たちが見ている世界の内側の仕組み、つまりライリーという名前の11歳の少女の心の中にあるこの想像上の土地について、ナレーションで説明しています。しかし、喜びは、映画の残りの部分を通じても効果的に一種のナレーターとして機能し、しばしば自分自身に説明的な対話を話し、私たちが何が起こっているのかを理解するのに役立ちます。それが本当に決してないということ感じます博覧会のように、スクリプトとポーラーのパフォーマンスの両方の証です。
描かれている心の風景裏返し非常に複雑であり、その複雑さが映画のランニングギャグの1つになるように非常に複雑であり、キャラクター自体がこの世界を移動するにつれて物事がどのように機能するかを発見することがよくあります。だから、喜びは教育的ナレーターの温かい確実性の両方を所有しなければなりません。結局のところ、私たちは彼女を信頼しなければなりません。彼女はよく考えてください彼女は何かがどのように機能するかを知っています。 （皮肉なことに、ジョイがライリーの問題に干渉しないようにする方法として、心の複雑さについてのたくさんの本を読んだ不機嫌な悲しみは、物事のより良い実用的な知識を持っています。）
そして、この容赦なく、私たちの地獄を刺激することなく、このすべてのことをしなければなりません。ジョイの絶え間ない楽観主義は、非常に、非常に、非常に、非常に速くなる可能性があります。ありがたいことに、それはさまざまな方法で現れます。時々、彼女は本当に喜んで興奮しています。時々、彼女は内側の不確実性を隠すために外部の歓声を見せているだけです。時々、彼女の容赦ない積極性は攻撃的であり、ほとんど目を覚まします。喜びは素晴らしいことです、映画は私たちに語っていますが、時にはそれは私たちが成長し、世界を理解することから、私たちを成長させないようにすることができます。かなり単純なテーマですが、非常に微妙に表現されています。
ポーラーは、ジョイの一定の積極性を魅力的な脆弱性に変えることができます。喜びは主に大人のように振る舞うにもかかわらず、覚えておいてください裏返し、彼女はまだ11歳の少女の心の中に浮かんでいる感情です。そのため、彼女は子供の喜びを年上の人の複雑さで伝えなければなりません。ライリーと彼女の両親がサンフランシスコの新しい家に近づくにつれて、ジョイの気まぐれな子供のような期待を聞いてください。私たちは近づいています、私はそれを感じることができます。ここで炎、異端ハウス！」そして、彼女のスナップが、家が胸像であることが判明したとき、自助のやや偽の、やることの言語に戻ってくるのを聞いてください。ポーラーがこれらの異なる態度の間を行き来する楽な容易さは、アニメーション映画でさえ、実際には一見困難です。
しかし、これはピクサーなので、その歓声はある時点で憂鬱に道を譲らなければなりません。すべてが失われたように見えるとき - 彼女とビンボンが記憶ダンプの暗い深byに取り残されているとき、一見通り抜けないように見えます - 喜びは実際に泣かなければならず、驚くほど長い間、彼女はライリーとの思い出を見ています。これには物語の理由があります。明らかに、喜び、喜びであること、通常は泣きません。彼女は、悲しみが自分の人生で重要な役割を果たすことができることを発見しようとしています。喜びは泣きます - ノンストップ、ヒービング、苦痛のすすり泣き。ピクサー映画であっても、それは印象的な暗い瞬間です。 （それはまた、映画の次の印象的な暗い瞬間を設定します。そこでは、ビン・ボンが自分自身を犠牲にして、喜びが彼のロケットワゴンを使って記憶のダンプを逃れることができます。）
ジョイの旅とポーラーの演技により、私たちは何か他のものを実現することができます。ストーリーの中には2番目の物語があります裏返し。確かに、ライリーが成長するのを見ています - これは卓越した物語です - しかし、私たちもジョイが成長するのを見ています。それは必ずしも驚くべきことではありません - ジョイは結局のところライリーの一部です - しかし、自己認識はそうです。ライリーは静かで恥ずかしがり屋かもしれませんが、ジョイは絶えず話し、説明し、秩序だったと感じているキャラクターです。彼女は博覧会と感情のおしゃべり箱であり、したがって、一見、非常に自己認識しています。それでも、彼女はそうではありません。そのすべてを知っているすべての対話の中で、自分自身が妨害されている人であり、かなりの成熟をしなければならない人です。喜びはライリーを理解するために自分自身を理解しなければなりません。
裏返し多くの意味で、コントロールを失うことに関する映画です。または、むしろ、放棄するコントロール。喜びは基本的にライリーの心を逃れます。他のすべての感情は彼女に従属しています。映画が進むにつれて、彼女はそのコントロールをあきらめなければなりません。しかし、彼女と悲しみがライリーの性格の未発見のコーナーを探求するので、彼女は探求のヒーローであり続けなければなりません。伝統的なおとぎ話の言葉では、喜びは罪のない王女になるでしょうそして強力な女王 - あなたがそうするなら、エルサとアンナの両方。これは、アニメーション映画の大胆で美しいアイデアです。そして、それは音声パフォーマンスの野生のハイワイヤーの行為です。エイミー・ポーラーに彼女が支払うべき信用を与えてください：彼女はそうです裏返し。
