ジョシュカープのリベット、非常に面白い新しい本オーソンウェルズの最後の映画の不運な生産（および無限のポストプロダクション）に続きます風の反対側、伝説の監督が1985年の彼の死の時に未完成のいくつかの映画の1つ。めちゃくちゃ野心的なプロジェクトは、長年にわたって撮影され、しばしば断片で異なる場所に撮影されました。長年にわたり、それは神話上の地位を獲得してきました。これは、ほぼ完全に撮影された映画であるが、さまざまな複雑な状況のために完成したままです。ウェルズの100歳の誕生日となることに敬意を表して、映画について学んだ19のことがあります。
1.この映画は、クラシックとモダンの高度に様式化された自己反射的な組み合わせになります。とは異なります市民ケイン、映画は、主人公の死から始まり、「スポーツカーの壊れた、喫煙の残り」について語られたウェルズの声が語られました。その後、この映画はフラッシュバックして、ハリウッドの黄金時代の伝説的な映画製作者であるジェイク・ハンナフォードの物語を語ります。ウェルズ自身のように、ハンナフォードはヨーロッパでの長期滞在から戻ってきており、1960年代の若者文化に共鳴する映画を作ろうとしています。ウェルズの映画の多くにはハンナフォードの映画が含まれていますが、監督の最後の日の物語も語ります。一方、ドキュメンタリーの乗組員は、全体を通してハンナフォードに続きます。したがって、ウェルズの完成した映画は、すべての異なる種類の映像、映画ストック、撮影技術の目まぐるみの組み合わせになります。 （皮肉なことに、ハンナフォードが取り組んでいる映画で、風の反対側、ウェルズの映画にも未完成のままになります。）
2。主人公は多くの現実の人々に基づいていました。多分。少なくともやや自伝的に思えますが、ジェイク・ハンナフォードのキャラクターはアーネスト・ヘミングウェイに部分的に基づいていました。オーソン・ウェルズは、作家が彼を音声オーバーに取り組んでいたサウンドレコーディングブースで彼をパンチしようとしたときに最初に出会ったときに最初に出会った。有名な1937年のドキュメンタリースペインの地球。その後、ウェルズは、ハンナフォードがジョン・フォード、ヘンリー・ハサウェイ、ハワード・ホークス、ジョン・ヒューストン、レックス・イングラムのような「ハイパーマンリー映画製作者」をモデルにしたと他の人に伝えるでしょう。彼の最終的なスターのジョン・ヒューストンに、彼は単に「それは私たちのことだ、ジョン」と言うだろう。
3。ウェルズもアントニオーニで掘り出しました。若者文化についての芸術的で大げさな映画を作ろうとする監督のアイデアは、ウェルズが嫌いだったミケランジェロ・アントニオーニ監督と彼の有名なフロップに部分的に基づいていました。ザブリスキーポイント。
4。適切な時期にコールドコールウェルズが驚異的に機能する可能性があります。1970年、カメラマンのゲイリー・グラバー、その後、以前のクレジットには以前のクレジットが含まれていました。サタンのサディストそしてサンダーストリップの女の子、盲目的にビバリーヒルズホテル（ハンチ）でウェルズと呼ばれ、彼のサービスを監督に神経質に提供しました。ウェルズはその日、彼を雇い、「あなたは私に電話をかけて、あなたが私と一緒に働きたいと言った2番目のカメラマンです。最初にグレッグ・トーランドがいました市民ケイン。それ以来、私に電話をかけてきて、彼らが私と一緒に働きたいと言ったことはありません。だから、かなり幸運のようです。」グラバーは撃つだけではありません風、彼はまた、彼の人生の残りの間、ウェルズの最も近い協力者の一人になるでしょう。
5.グラバーはウェルズをポルノを手伝ってくれました。グラバーは、定期的にエロティックな映画を仮名の下で撮影しました。 1975年のある日、ウェルズは彼を緊急に彼の側に呼び、グラバーはソフトコアフリックを終えていました午前3時。 Graverが彼の以前のコミットメントのために去ることを拒否したとき、ウェルズはグラバーが映画を終えるのを助けることに同意しました。したがって、オーソン・ウェルズは、「カメラアングルや他の商標の才能でウェルズのやり方でカットすることに抵抗できなかったハードコアのレズビアンシャワーシーンを編集したと言われています。」
6。オーソン・ウェルズと女性との関係は、私たちが思っていたよりもさらに複雑でした。ウェルズの他の重要な協力者は、1960年代から一緒にいたクロアチアのモデルで女優であり、彼の死まで彼の側にとどまる彼の愛人であるオジャ・コダールでした。 （彼女は彼の1974年の映画で大きな役割を果たしました偽のf、彼の最大の作品の1つ。）しかし、同時に、ウェルズは3番目の妻であるパオラ・モリと結婚し続けました。 Karpが書いているように、「ウェルズ…は、今後20年間で2つの別々の生活を維持していることに気づきました。ロサンゼルス、パリ、スペインのオハとのボヘミアンの存在。そして、ロンドンのパオラとベアトリス[彼の娘]と後にソドナ、アリゾナ、ラスベガスとのより正式な取り決め。そして、彼は混乱を管理することに慣れていたので、彼はおそらくパオラが彼の死の1年前までOJAとの関係についてさえ知らないようにした。」
7。撮影の大部分について、ウェルズは誰がリードをするかを知りませんでした。ウェルズは、誰が最初にハンナフォードを演じることを決めていなかったので、彼自身が主人公のオフカメラのために立ち上がった多くのシーンを撮影しました。最終的に、彼はキャラクターのモデルの1つであるジョン・ヒューストンをキャストします。ヒューストンが始まる頃には、一部の俳優は3年間映画に取り組んでいました。これは、ベテラン監督を驚かせた事実です。
8。キャラクターの多くは、実際の人々に基づいていました。ウェルズは、彼のプロテジェピーターボグダノビッチをレックスリードとチャールズハイアムをモデルにした「スマーミー」批評家としてキャストし、批評家ジョセフマクブライドはハイペルインテレクトル映画ライターとしてキャストされました。ウェルズは、悪名高い演技教師のリー・ストラスバーグの娘であるスーザン・ストラスバーグを「愚かな、大げさな批評家ジュリエット・リッチ」としてキャストしました。シチズンケインブック、彼の最も愛されている映画の著者におけるウェルズの役割に挑戦します。 「The Baron」という名前のキャラクターは、Wellesの長年のMercury TheaterのパートナーでありプロデューサーであるJohn Housemanに基づいていました。市民ケイン。別のキャラクターは、右翼の男のアクションディレクターであるジョン・ミリウスをモデルにしました。さらに別のものは、そのプロデューサーである当時のパラム伯爵のエグゼクティブであるロバート・エヴァンスに基づいていましたチャイナタウン。
9。ピーター・ボグダノビッチが他の誰かを演じたが、リッチ・リトルはボグダノビッチを演じた。コメディアンのリッチ・リトルは、彼についての本を書きたいが、彼自身の成功した監督キャリアで傍観されるハンナフォードのプロテジェであるブルックス・オッテルレイクとしてキャストされました。リトルが突然映画を去った後、ウェルズはその部分を作り直さなければなりませんでした。そのため、若い映画製作者がすでに映画で別の小さな役割を果たしていたにもかかわらず、彼はボグダノビッチ自身をやらせました。常にひねくれたジェスチャーが好きなオーソンウェルズは、ボグダノビッチの疎遠な妻でありコスチュームデザイナーであるポリープラットを雇いました。最後の写真が表示されます。
10。ルーカスフィルムヘッドフランクマーシャルはラインプロデューサーでした。プラットは、プロダクションマネージャーであるフランクマーシャルと一緒に持ってきました最後の写真が表示されます、誰がウェルズのラインプロデューサーに仕え、後にプロデュースし続けるでしょうロストアークのレイダーズ、未来に戻る、そして現在、Lucasfilmの共同議長です。水銀のウェルズはしばしばマーシャルを解雇しますが、監督が彼を必要としていることを知っていたので、忠実なマーシャルは実際に去ることはありませんでした。ウェルズはマーシャルがハリウッドに戻ったと仮定しますが、「毎回」とカープは書いています。
11.この撮影を管理することは不可能でした。ウェルズはロサンゼルスの賃貸住宅で撮影を始めましたが、彼は町中とMGMバックロットでシーンを撮影しました。彼の乗組員をUCLAフィルムの学生のふりをさせることで、制作は1日200ドルでロットを借りることができます。その後、プロダクションは、ウェルズが彼の回想録に取り組んでいるふりをして家を借りていたアリゾナ州の耳の怪しげに延長された撮影のために移動しました。そこで、隣人はポルノの撮影が行われていると確信し、黒くなった窓とすべての若いキャストと乗組員が出入りするのを見て、映画製作者の警察に電話をかけました。
12。ジョン・ヒューストン。ただ…ジョン・ヒューストン。ヒューストン自身は熟練した俳優でしたが、ウェルズは彼の特定の演技能力よりも彼が代表したもののために彼をより多くキャストしました - そして、彼はしばしば、ヒューストンが彼のラインを覚えることができなかったことを気にしませんでした。彼が彼のラインを忘れたとき、ヒューストンはしばしば「ただ何かを言うだけで - 何でも - 巨大な権威を持ってシーンを自信を持って退出する」。また、ある夜、ハンナフォードがパーティー、ウェルズ、数人のキャストと乗組員が車に積み込んで車を運転させたシーンのために。残念ながら、ヒューストンは数十年前に運転を停止しました。飲酒勝利。」彼はすぐに木を切り取って縁石を飛び越え、乗客側の席にいたボグダノビッチを殺しそうになりました。しかし、ウェルズはヒューストンに運転を続けさせました。それで、ヒューストンは「出口ランプを下って、高速道路の高速トラフィックに間違った道を行きました。
13。撮影に取り組んでいる人たちは、ウェルズの指示能力にa敬の念を抱いていた。 「ウェルズはセットの周りに忍び寄り、指で作った円を見て、どのレンズと焦点距離が必要であるかを正確に説明します。カメラを通して見ることなく、彼はそのオペレーターが彼の指示に従った場合、どのイメージがキャプチャされるかを常に正確に知っていました...それは彼の概念的能力がありました。彼の頭 - その部分の合計を超える創造的な全体にそれらを一緒に織ります。」
14。イラン政府はそうしましたない映画のネガをつかみます - 彼らは試みましたが。お金の問題が撮影を襲い、ウェルズは映画のために金融業者の複雑な同盟を偽造しました。彼の会社のAstrophoreを通じて、Bushehriは、イランを外部のプロダクションの場所として、また確立された映画製作者との共同資格のあるパートナーの両方として宣伝したかったのです。 （彼は最終的に生産に100万ドル以上沈むでしょう。）数年後、アヤトラ・ホメイニのイスラム革命をきっかけに、イラン政府はパリに拠点を置く天体圏の支配と映画のネガティブのコントロールを「イランの財産の財産として奪い取ろうとしました。人々。"しかし、映画のイランの投資家であるブッシェリは、最後の2番目にフランスの従業員の1人を彼の会社のマネージングディレクターに昇進させ、所有権の問題を泥だらけにしました。しかし、さらに重要なことは、天体がフランス政府から60万ドルで誤った税法案に見舞われたばかりでした。イラン人が実際に会社を押収するために現れたとき（そして映画のネガティブ）、彼らはすぐに3日間で予定されていた巨大な税法案を提示されました。イラン人は会社の買収をあきらめ、映画はかつて恐れられていたように、ホメイニ政権の手に委ねられなかった。
15。ウェルズは素晴らしい編集者でした。ウェルズは、フランス、ローマ、ボグダノビッチのロサンゼルス大邸宅など、この映画をあちこちに編集し、そこでいくつかのシーンも撮影し続けました。フランスの彼の編集者であるYves Deschampsは、「ウェルズは彼がこれまでに出会った中で最も偉大な編集者だった…彼らが働いていたので、ウェルズはダンス交響楽団の指揮者のようでした。彼の想像力が燃え上がったので、彼は身体的な変容を遂げました。激しい呼吸と絶え間ない痛みはなくなりました。彼が転がった後、オーソンは流動性と恵みで部屋の周りに浮かび、1つの編集マシンから次の編集者に移動し、各編集者にここでカットするか、そこでマークを付けました。」
16。ハリウッドは、彼に賞を授与したとしても、ウェルズを助けることを嫌がっていました。彼が星がちりばめられた式典で1975年のAFI生涯功績賞を与えられたとき、ウェルズはからのクリップの集会を示しました風の反対側映画のより多くの財政的支援を得るために。ハリウッドの誰も彼の助けに来ました。
17。1985年にウェルズの死後、彼の仲間は、映画の編集を終了するために多数の有名な映画製作者を獲得しようとしました。ジョン・ヒューストンは虚弱で高齢者であり、映像のいくつかを見ましたが、それをどうするかわからないと決めました。代わりに、彼は息子のダニーを提案しましたが、その契約は、会議の直後にゴシップコラムがそれについてニュース項目を実行したときに落ちました。オリバー・ストーン、ジョージ・ルーカス、スティーブン・スピルバーグがすべて近づき、申し出を拒否しました。クリント・イーストウッドは、彼がアフリカのために出発する直前に関心を示しました。白いハンター、ブラックハート。しかし、その映画がフロップしたとき、イーストウッドは彼の影響力が減少し、プロジェクトを追求することができなかったことを発見しました。
18.問題に大量のお金を投げても、映画が完成に近づくようには見えませんでした。ある時点で、ミシシッピ燃焼プロデューサーのフレッド・ゾロは、映画のすべての権利を購入し、それを仕上げることに非常に近づき、それぞれ数百万ドルを伴うすべてのさまざまな金融政党に、彼を買うことができるようになりました。しかし、彼が提供すればするほど、彼らが求めたほど、彼は最終的に「ハリウッドにとっても状況がばかげていると判断し、立ち去った」。
19。日の目が見えますか？の差し迫った完了風の反対側何度も発表されました - 最近では2014年に、フランクマーシャルの関与により。これまで、映画の仕上げは、オジャ・コダール、ベアトリス・ウェルズ（オーソンの娘）、そして映画の一部の所有権を主張した他の人など、競合する関心の絡み合いによって脱線してきました。このプロジェクトは、ショータイムが関与し、最終的な編集とポストプロダクションを監督するためにボグダノビッチを雇うことに同意した1998年に非常に近づきましたが、それでもバラバラになりました。 Karpは、ショータイムのエグゼクティブマシューデュダを引用して、プロジェクトを結論に合わせて羊飼いにしようとしました。誰もがみんなを愛し、それから彼らはお互いを憎んでいます。彼らは一緒に働き、それから彼らは一緒に働きません。」
