バートランド・ボネロ聖ローレント迷子になっていることについての美しい映画ですが、それを見ていると少し失われたと感じても驚かないでください。 Yves Saint Laurentの人生とキャリアの形を変える旅は、おそらく有名なデザイナーについて特に新しいことを教えないでしょう。彼の人生の一部は中毒になり、彼の道を見つけるのに苦労しました。代わりに、Bonelloは、YSLの人生における重要な出来事を断片化した垣間見ることができます。私はファッションが入ることについてほとんど何も知りませんでした、そして、私はさらに少ない出てくることを知っていたと思います。しかし、私はまだ映画にw敬の念を抱いていました。
聖ローレントその行動のほとんどは1970年代に限定されています。 1974年にオープンし、デザイナー（珍しく脆弱なガスパードウリエルが演じる）がプルーティアンの仮名スワンの下でパリのホテルにチェックインし、「眠る」と言っています。エッフェルの塔がホテルの部屋の窓の外に迫っているので、彼は電話で異常に自白したインタビューを行い、アルジェリア戦争中の亡命中の彼の任務について静かに話しています。次に、建設ゾーンの土の山でイヴが亡くなったのを簡単に確認します。しかし、同じくらい早く、私たちは彼のファッションハウスに戻ってきます。さまざまな白いドレスが作られており、モデルは女性がホワイトコートを着た女性によって装備されており、ほとんど臨床的プロフェッショナリズムを備えています。その亡命で見たでしょう。私たちはすでに時間内に漂流していますが、このイメージの弁証法 - 孤独と壊れ、それに続いて、redい、ほとんど治療的なbus騒がボネロの映画を支配しています。
多くの聖ローレント彼が患者のビジネスパートナーであるピエール・ベルゲ（ジェレミー・レニエ）とのより安定した関係を続けているにもかかわらず、貴族の少年であるジャック・デ・バスチャー（ルイ・ガレル）との麻薬やS＆Mへのデザイナーの執着に宿ります。しかし、この愛の三角形でさえ、断片化された幻覚的な方法で扱われ、乱交のシーン、ありふれたものと非現実的なミックスに反対する優しさの瞬間があります。全体を通して、ボネロは彼の中心人物を分離します：Yvesは彼が彼の中にいるかどうかだけで失われているようですアトリエアクションを探して夜に街の通りを心配してクルージングする、または混雑したディスコでコートを開催すること。 （ウリエルのパフォーマンスはここで重要です。彼はキャラクターの憧れとぎこちなさを見失うことはありません。）
聖ローレントただし、正確にはまったくありません。全体を通して、ファッションハウスでの活動のhubりが見られます。労働者は忙しく縫い、縫い、闘いをしている間、Yvesは彼のオフィスでますます隔離されていますが、仕事はますます困難になり、アルコール依存症、豊富、狂気に陥ります。 （彼はまた、お粗末なボスのように見えます。彼の労働者の一人が中絶を必要としていることを知ったとき、彼は彼女に現金の塊を与え、それから彼女に女の子を解雇することを伝えます。）
創造はイヴの悪魔と救い主の両方として役立ちます。ボネロはあちこちで時間を過ごします - 聖ローランのcl辱的な年配の年齢にさえ輝きます - しかし、構造的に、映画はデザイナーの勝利の1976年のショーに基づいています'76/'77777ライン。ここでは、最近の映画で私が経験した最も崇高なシーケンスの1つで、ボネロは、モンドリアンのように構成された分割画面で、さまざまな骨折した角度からイベントを提示します。シーケンスの中心的な動的は、2つの主要な要素を中心に構築されています。 1つには、カメラはモデルをミディアムショット、布のざわめき、音楽のバロックの優雅さと、この世界の基本的な懸念から離婚した代替現実を作り出すために整理されています。一方、ボネロは、説明のない壁の後ろから覗き込んでいるYvesのクローズアップにカットし、彼のモデルを心配して調査しますが、彼自身の創造の存在下では無力です。ある時点で、デザイナーは彼女が退屈なときに女の子に何かを修正するために手を伸ばしますが、彼女はほとんど彼を見ていません。彼の芸術は今の時代に属しています。それは彼を置き去りにした。
見ている聖ローレント、私はルチーノ・ヴィスコンティの仕事を絶えず思い出させました。プルーストとバイエルンの狂った王であるルートヴィヒ2世への言及を通して、2つの重要なVisconti強迫観念 - だけでなく、映画の衰弱と階級との逆説的な関係においても。マルクス主義者のヴィスコンティは多くのコントラストを持つ男であり、彼の映画もそうでした。彼の映画は、彼らがそれらを解体して分析したとしても、華やかで古い世界の素晴らしさの没入型の再現にふける。聖ローレント明らかに比較を招待します：Viscontiのろわれたある時点でテレビに出演し、晩年にイタリアの監督のスターで恋人のヘルムート・バーガーが実際に年上の聖ローレントを演じています。 Bonelloの映画は、Viscontiのいわゆるドイツの三部作の資質を組み合わせていると言えます。のろわれた、憂鬱なロマン主義ヴェネツィアの死、およびの妄想的孤立ルートヴィヒ。ここで、イヴ・セント・ローランは彼の世界で自分自身を失いますが、彼はそれから本当に美しいものを作り出すことができます - 少なくともこの映画の概念では、彼自身の最終的な終miseに貢献します。
Yves Saint Laurentは、ここにいるのは、彼のクラス、彼の衝動、彼自身の功績の囚人であるからです。映画を通して、Yvesは絵画、彫像、家具、小物など、アートワークやその他のオブジェクトを収集します。最初は、それは美しいもので自分自身を囲んでいるという欲求から来ているようですが、後で、それは強迫性を感じ始めます：オブジェクトは手放すことができないことを話します。この映画は、その混乱の映画のような表現のように感じます。キャラクター、思い出、感情を貯めます。豪華でスリリングで、そのイメージと音の容赦のない誠実さは、一種の金色の刑務所を作り出します。劇場から出た頃には、リリースに感謝し、再びそれをすべて体験したいと思っていました。
