写真：Jasin Boland/Warner Brothers
「家族のためのすべて」と、私たちのヒーローを追いかけているいくつかの部族の1人のリーダーである弾丸農家（リチャード・カーター）はため息をつきますマッドマックス：フューリーロード。彼はもちろん、映画の主な対立について話している：冷酷な武将であるイモータン・ジョーが私たちのヒーローであるフリオサ帝国（シャーリーズ・セロン）とマッド・マックス（トム・ハーディ）から逃げる妻を取り戻そうとする試み。そして、弾丸の農家は、彼と同じように狂っていますが、技術的には正しいです：これは家族の争い - 最終的にこの未来的な地獄の景色の多くの部族を消費するもの。しかし、そこに投げるのは奇妙なラインのようなものです。私が最初にそれを聞いたとき、私は彼が何か他のことについて話していると思っていました - おそらく、この世界には分裂した家族を巻き込んだいくつかのバックストーリーがあったかもしれません。 （ジョン・ハワードが演じるグロテスクな人々のイーターであるイモータン・ジョー、弾丸農家であり、第三の部族のリーダーであるイーターは、同じ年齢であります。
しかし、ジョージ・ミラーの映画館では、「家族の争い」もより深い共鳴を持っています。彼のキャリアは、ある家族の破壊から始まり、それ以来ずっとそれらを元に戻ろうとしていると言えるでしょう。 1979年マッドマックス、当時のドクターミラーのフィーチャー監督デビューであった低予算のアクションクラシックであるノーセンスハイウェイコップマックスロッカンスキー（メルギブソン）は、妻と幼い息子を残酷に切り倒しました。
それが最初マッドマックスほんのわずかにディストピアでした - 将来数年間設定され、いくつかの機関が崩れ始めていることを示しましたが、その世界はまだ私たちのものとは異なりませんでした。 1982年のフォローアップ、現在は完全に黙示録的ですロードウォリアー、核の荒れ地を通って運転しているマックスが見つかりました。しかし、彼はまだそれらの以前の死に悩まされていました。孤独なサンダルと高速道路で跳ね返る子供のおもちゃのボールの最初の映画のイメージは、2番目の映画から始まった核戦争の記憶と同じくらい恐ろしい喪失の主要な記憶のままでした。黙示録的な風景がロードウォリアー外部と同じくらい精神的でした。あるいは、ある映画での1つの核家族の死が、少なくとも比fig的に、次の映画後の世界に導かれたことです。実際、失われた家族は悪者と善人の両方の行動を知らせますロードウォリアー：「私たちは皆誰かを失いました」は、両側の繰り返しの控えめです。各人がこの荒れ地で自分のやり方で怒っていることを示唆しています。
マックスは、オイル製油所の擁護者であるパッパガロの部族と一緒に参加したとき、その2番目の映画で一種の代理家族を見つけました。ロマンスはありませんがロードウォリアー、バージニア・ヘイが演じるマックスと戦士の女性が関与することを想像することができます。マックスの死んだ息子に取って代わる人もいました。しかし、その家族も一種の比phor的な破壊で終わりました。マックスに彼らを助けさせた後、ディフェンダーは彼を裏切りました。最後のシーンでは、マックスが映画のクライマックスで爆発的な追跡（とりわけ、戦士の女性の死をもたらした）で運転していたオイルのタンカーが代わりに砂を詰め込んでいることを発見しました。ロードウォリアーマックスが運転することで終わり、彼にとってまだとらえどころのない場所に属するという概念が終わりました。
マッドマックス： Thunderdomeを超えて（1985）家族のアイデアをさらに明白にしました。マックスは、代理母として行動する年配の少女が率いる砂漠で飛行機のcrash落した子どもの生存者のグループと一緒に参加しました。最後に悪者から逃げるために、彼らはパイロットレイダーと彼の息子の助けを求めます。この映画には家族への言及があります。ティナ・ターナーの冷酷でありながら、まだ奇妙に母性の性格であるおばさんの名前を考えてみましょう。家族の新しいバリエーションはどこにでも築かれているようです、それはマッドマックスの世界で、そしてフューリーロード驚くべき方法でそれに基づいています。しかし、それについては後で詳しく説明します。
公平を期すために、この種のテーマは現代の大ヒット作で遍在しています - ホークアイの秘密の家庭生活からアベンジャーズ：ウルトロンの年齢単語の無限のイントネンに家族で猛烈な勢いでバットマン映画のブルース・ウェインの死んだ両親への映画。しかし、ジョージ・ミラーの映画と同じくらい多くの倒錯と想像力で扱われたテーマを見ることはめったにありません。何度も、彼の映画館では、家族は脅かされ、破壊され、要塞化され、時には大いに異なるものが古いものから再建されます。
監督の以前の傑作、1992年ロレンツォのオイル、夫と妻（ニック・ノルテとスーザン・サランドン）は、息子が致命的な神経疾患であるALDに苦しんでいることを知り、医師が彼らを助けることができないことが証明されたときに治療を見つけるために出発しました。この映画には明らかに核家族が中心にありますが、ミラーはコンセプトで伸び、おもちゃを伸ばしています。ロレンツォのオイル医療ドラマのようなものではなく、ドイツの表現主義者のホラー映画と交差したオペラは、狂ったマックス映画と交差しています。それは私たちのキャラクターを捕まえ、彼らが焼き付くような、叫び声を上げる感情的な故障を持っているので、それらを遅くします。のような巨大な言葉コマ、麻痺、 そして死映画の罪のない沈黙の年齢のように、画面を横切って爆発します。ある時点で、ろうそくの火に照らされ、ロシアの聖歌隊に伴う暗くなったイースターミサの鳥の目のショットで、サランドンはカメラをまっすぐに見ます。
このような文体的な表現力の結果は2つあります。 1つは、私たちをキャラクターの心の中に置きます。ミラーのカメラは反抗的に主観的なカメラです。 （この映画では、監督の医学的背景はやや驚くべきことです。はい、医師は思いやりがあり、思いやりがあるはずですが、彼らは落ち着いて客観的であるはずであり、ロレンツォのオイルどちらでもありません。）また、家族ユニットの外のすべてが疑われる脅威の世界を作り出します。しかし、そのユニットも拡大して契約します。サランドンの過剰に決心したミカエラ・オドーンは、彼女の病気の子供に捧げられているだけでなく、他の人に対しても支配的で判断力があります。映画が進むにつれて、ミラーは実際に彼女をますます彼女をよりスペクトル、超自然的な存在のように撃ちます。彼女は冷酷になることができますが、それは必須です：彼女は彼女が役に立たない、または反対していると思う人を締め出します - 必要に応じて家族から追放し、ある時点で彼女の夫とロレンツォの父親を避けていると脅しさえします。ロレンツォの運命について疑問を表明します。しかし、ミカエラも他の人をもたらします。映画の終わりまでに、ロレンツォの周りに大家族が作成されました。ロレンツォは、息子の命を救う油を開発するのを助ける遠く離れた都市や国のさまざまな化学者にさえ手を伸ばします。
または、中心部にいる3人の女性を検討してくださいイーストウィックの魔女：アレクサンドラ（シェール）は未亡人です。ジェーン（サランドン）は彼女の離婚を確定したばかりで、スキー（ミシェル・ファイファー）は夫によって残されました。トリオは自分自身を代替家族と考えています。 （彼らはたまたま魔女でもありますが、彼らはまだそれを知りません。）実際、彼らの友情の非正統的な性質は、彼らと町全体の間の煮詰めのresりの源であるようです。女性は、ジャック・ニコルソンが演じるダリル・ヴァン・ホーンという名前の神秘的で悪魔的な見知らぬ人との関係を築きます。この映画は、彼が私たちのヒロインを誘惑し、効果的に彼らの心に入ることで生き生きとしています。これらの瞬間に、映画は微妙に代替現実のように感じるものに移ります。ダリルを倒すには、女性が自分自身を再主張する必要があります。彼が女性を分割し始めると、彼らは力を合わせて彼を打ち負かします。最後に、悪魔がなくなったため、3人の魔女は3人の新しい赤ちゃんと一緒に暮らしています。
ミラーのように家族に焦点を当てた監督が、子供の映画の理想的な監督であることが判明し、家族を再構築し、新しいものを偽造することは、幸せな足映画だけでなくベイビー：街の豚（1998）。後者では、すでに農家とホゲット夫人と一緒にユニットの一部を形成しているブタの主人公は、大都市と他の動物でいっぱいの家で漂流していることに気づきます。他の動物が到着した後。この誕生は、口論の生き物を統一するのに役立ち、それらを絆をより深く走るものに変えるプロセスを開始します。映画のクライマックスでは、サンダードーム自体を連想させる息をのむようなセットのピースです（映画も同様に呼ばれている可能性がありますマッドマックス：街の豚）、ミセス・ホゲットと数人の男性は、ベイビーと戦うときにチャリティーイベントで豪華な群衆に繰り返しシャンデリアを襲うことで大混乱をもたらします。しかし、シーンは双子の赤ちゃんのチンパンジーを救おうとすることで終わります。おそらく、映画全体で、私たちが生まれているより広く多様な家族を見てきたという事実のシンボル、チンパンジー、アヒルで構成されているものは、犬、猫、人間、その他。映画の終わりまでに、彼らはすべてホグゲットの農場に移動し、調和して一緒に暮らしています。
（ネタバレはたくさんありますマッドマックス：フューリーロードここから以降。）
フューリーロードまた、家族、いくつかの高貴な、いくつかの怪物を中心に展開します。マックス自身はまだ愛する人の死に悩まされていますが、今回は男の子ではなく若い娘であり、この映画は以前の文字通りの継続ではないという事実にうなずきます。シリーズ、またはマックスが中年の年に別の子供がいたという提案。 （戦いの最中に、この少女は実際に未来のビジョンであるかもしれないという微妙なヒントもあります。家族の倒錯したビジョンの周り。ジョーは、授乳中の奴隷から母乳を収穫し、5人の妻を投獄して浸しています。彼の半減期の戦争の少年たち、はげと恐ろしく青白く、見て赤ちゃんのように。彼の中euの何人かは彼に関係しています。ジョーの赤ちゃんが戦場で死産しているとき、彼の年上の筋肉質で薄暗い息子であるリクス・エレクトス（ネイサン・ジョーンズ）が他の戦士に叫びます。「私には兄弟がいました！小さな赤ちゃんの兄弟、あらゆる点で完璧！」
ジョーにとって、家族のこの狂気のハイパーマスキュリンビジョンは、統一された神話として機能します。全体を通して、彼は神と家長の両方のそれに似た彼の男たちの生活の中で役割を果たしています。戦争の少年たちの間では、彼の視線は貴族と恵みをもたらします：Nux（Nicholas Hoult）は、最終的にはありそうもない良い男になる死にかけている戦士であり、それを切望し始めます。しかし、後に、逃亡者ジョーの目には、逃亡者の妻の一人であるヌックスが有能（ライリー・キーフ）と結合するように、彼は彼の失敗を泣きます。このシーンでは、少年は兵士やミニオンのようには見えません。彼は虐待的な父親を失望させた子供のように見えます。この瞬間は、彼が死ぬことを知っていることを知って映画の終わり近くに響き渡り、Nuxは彼が恋に落ちた能力の目を見て、戦争の少年たちの死の叫び、「私を証して」 - 犠牲を取り戻します。愛と家族の名における犠牲のためのカルトの名の下で。
多くのフューリーロードのキャラクターの緊張は、マックス、フリオサ、妻、ヌックスが一緒に働くことを学ぶ粗末な方法から来ています。他は明らかに彼らよりも優れた組織化と機能です。たとえば、ミラーがロックライダーを撃つ珍しい恵みをご覧ください。彼らのオートバイは、狂気の無限のうねる波のようなショットの背景に上昇して上昇します。前半を通して、私たちのヒーローを追いかける人々は、油を塗った機械のように戦います。私たちは彼らの調整を見てスリルを塗ります。ここには団結があります - 悪い人の間で団結し、善の間では反対します。しかし、ロックライダーとの戦いの間に、私たちのヒーローはついに集まってチームとして働き始めます。 （まるでこの組合を象徴するように、妻の一人がシーンの真ん中で出産し始めます。）
私たちのヒーローが集まると、彼らの周りの世界は変化し始め、命を与える資質を想定し始めます。 FuriosaとMaxが運転している鈍い強力な車両であるWar Rigは、実際にマックスの最初の真の無私無欲な行為を受けて母乳を放ちます。この時点で、砂漠の風景でさえ、ほとんど感覚的な品質を帯びています。それはもはやジョンフォード映画のほこりっぽいエイリアンスクラブではなく、の滑らかな砂丘に近いものですアラビアのローレンス。これはまた、砂漠から出てくるヴァリニのすべての女性の部族と一致して、彼らを歓迎します。 Vuvaliniは、新しい社会の基礎を築くのに役立つ可能性のある種と植え付けの箱の形で、彼らに新しい希望をもたらします。この部族は、ミラーの代替家族のもう1つを表しています。彼らは、1人の父親と簡単に呼ばれる可能性のあるImmortan Joeとは対照的に、多くの母親と呼ばれています。 （弾丸農家の言葉を思い出しましょう：この映画全体は、彼のねじれた社会を支配できる健康な息子がいるジョーのニーズに基づいています。）
マックス、フリオサ、妻、ヌックス、およびヴァヴァリニで構成されるこのグループは、命を与える命を救う力です。そして、この映画は、最後までに、フリオサと他の女性が城塞をより公平な、家父長制の社会に変えることを示唆しています。もちろん、マックスはその一部を持たないことはできません。しかし、彼は私たちが最初に気づくよりも深い方法で彼の役割を果たしました。 Nux、Furiosa、Maxのほとんど核三角形を考えてみましょう。 Nuxは、映画の初期に彼の人間の「血の袋」としてUniversal Donor Maxを使用していました。したがって、マックスの血はほとんど文字通り、戦争の少年を生き返らせます。 Nuxの犠牲の直後に、MaxがFuriosaの命も彼女に血を与えることで命を救うとき、接続は完了します。
それは良い倍増ですが、それ以上のことをします。 「私の名前はマックスです」とマックスは今、フリオサが気絶する直前に語っています。これらは映画の彼の最後の言葉です。彼らはまた、それが起こるように、彼の最初のものでした：「私の名前はマックスです。私の世界は火と血です」と彼は映画のオープニングシーンでナレーションでささやきました。絶望とニヒリズムの最初の表現は、今では犠牲と希望の1つとして再び再攻撃されています。ここで、ついに、私たちは、血液 - 本物と比phor的な血液が命を奪うだけでなく、それを取ることができることを思い出します。
