NBCの公園とレクリエーション火曜日の夜に7シーズンの走りを終え、間違いなくその時代の私のお気に入りのシットコムとしてダウンします。のスピンオフとして作成されましたオフィス作家のグレッグ・ダニエルズとマイケル・シュールによって、最初のシーズンは、そのモックメンタリースタイルを模倣し、それが紡がれたショーによって作成された非常に馴染みのある比esでキャラクターにさえ模倣さえしました。エイミー・ポーラーのレスリー・クノープはマイケル・スコットタイプでした - 善意であるが最終的には格子され、彼女の同僚に崇拝されていませんでした - トムとしてのアジズ・アンサリ、アン・としてのラシダ・ジョーンズ、ロンとしてのニック・オファーマンはジム、パム、そしてドワイト・ロールにスローしましたもちろん、自分の性格を役割にもたらします。結果は大丈夫でした。振り返ってみると、私は実際にそれらの最初の6つのエピソードをとても楽しんでいます公園、最終的にはユニークな先進的な世界に進化するポニーの原始シチュー相ですが、意地悪なモックメンタリースタイルによって十分に役立っていない平坦性がありましたオフィス。
ショーがセカンドシーズンに戻ったとき、彼女は彼女が彼女の作品（およびロンの不適切なスーツ）に仕えたスモールタウンのバンプキンスに対するレスリーの軽emptと、その代わりにマイケルがもたらさなかった彼女の仕事への深い愛、能力、そしてコミットメントが来ましたスクラントン（そしてロンの署名はポロに隠れています）。シュールが言っているようにとのインタビュークラブによって、「私たちは、レスリーが誰のためにも演奏していないことに早い段階で気付きました。レスリーは完全に本物です。彼女は、人々が彼女についてどう思うか、必然的に、または彼女がクールなものとしてやってくるか、マイケル・スコットやデビッド・ブレントが気にかけているものを気にしません。」したがって、シュールがレスリーがカメラのために演奏する必要がないことに気付いたとき、彼女が撮影されていたといううぬぼれは道に落ちました。
ダニエルズが持ってきたときオフィス米国にとって、モックメンタリースタイルは、今日のシットコムの世界ほど遍在していませんでした。クリストファーのゲスト映画がありましたが、ほとんどが後ろの映画製作者オフィスアメリカの聴衆を、新しいペースとビートのための新しいスタイルのシットコムに慣れることを任されていました。これを行うためには、ショーはそのスタイルに100％コミットしなければならなかった必要がありました。
もちろん、人々はそれがどれほどうまくいくかを忘れています働いた主要なスティーブ・カレル時代。モックメンタリースタイルは完璧でしたオフィスそれは最終的に単なる同僚であった人々についてのショーだったからです。はい、一部の人はロマンチックに関与するようになりますが、Dunder-Mifflinの従業員がオフィスの外でたむろするのは本当にまれな機会です。ほとんどの場合、ショーは同僚の厄介で、距離のある、硬直した社会的関係に傾いています。あなたが毎日見ているが、本当にあなたの絶対的な真の自己になりたくない人。したがって、カメラに常に見られている現実と膨満感を注入するために、キャラクターは他の誰かが目をそらしていたときにカメラをウインクしなければなりませんでした。インタビューの部分での経験を語らなければなりませんでした。これは、そのスタイルへの厳密な順守がショーのDNAにあったと言うことです。コミットメントは物語とユーモアに役立ちました。
ただし、いつ公園とレクリエーション第2シーズンに戻って、ショーの残りの走りを定義するために来る楽観と良い感じで更新され、モックメンタリー形式の固有のスナークはショーにあまり役立つようになりました。だから、それを取り除いた - ほとんど。
ショーの物語のdiagesisに調理された実際にドキュメンタリーのベニヤがなければ、電話する方が正確になると主張します公園とレクリエーションのスタイルCinema Veriteドキュメンタリーより。Cinema Verite、「真実の映画」に直接翻訳されているのは、即興演奏とアクティブなカメラを使用して真実を見つけるドキュメンタリー映画製作のスタイルです。エスノグラフィーのフランス映画製作者であるジャン・ルーチによって開拓され、後にダ・ペンネベーカーのようなアメリカの映画製作者が「ダイレクトシネマ」として採用しました。Cinema Veriteハンドヘルドカメラを採用して、イベントのシンプルで直接的な描写を提示し、画面上のナレーションやテキストなどの典型的なドキュメンタリーテクニックを避けます。目標は、視聴者が提示された資料との親密さ（直接的または真のつながり）を、自分で解釈する方法を決定できるように感じることです。
モックメンタリースタイルを厳守するのではなく、ショーの世界でカメラオペレーターのキャラクターを作るのではなく、シュールと公園乗組員は、そのスタイルの緊密なアクセス、カメラを直接見て、時折トーキングヘッドが植物の後ろに隠れて親密な瞬間をキャッチし、ショー全体を助けるのではなく最終的に傷つけた本物のドキュメンタリーを装って使用しました。たとえば、称賛されたインディー監督のニコール・ホールフセナーがクローズアップでレスリーとベンの最初のキスを撃ちたいと思ったとき、彼女はそうすることができます。 。
ポーニーでの7つのシーズンを通して、町とそのキャラクターは、その真実を明らかにするためのドキュメンタリーとして自分自身を明らかにすることが非常に構築され、詳細で、具体的で、現実的になります。うぬぼれの代わりに、公園とrecスタイルがあり、あらゆるスタイルと同様に、物語とパフォーマンスを提供し、強化します。ドキュメンタリーのうぬぼれオフィス視聴者を距離を置き、マイケルスコットの聴衆の別のメンバーとして配置し、状況の不条理についてジムと見た目を共有します。真実のスタイル公園観客をレスリーのチームに連れて行き、彼女の人生に連れて行き、ショーとの視聴者の関係を定義するために来た親密さを確立しました。
ブラッド・ベッカー・パートンはブルックリンに住む映画の人です。彼に従ってくださいTwitterで;ニックスゲーム中に後悔するでしょう。
