その信用のために、ツアーの終わりデビッド・フォスター・ウォレスがクソが嫌いだったことを非常に明確にしますツアーの終わり。デビッド・リプスキーの回想録に基づいて、ジェームズ・ポンソルトの映画は、1996年のブレイクアウト小説のための1996年の本ツアー中に故作家の人生の数日間を見ています無限です。ジェシー・アイゼンバーグの映画で演奏したリプスキーは、ローリングストーンここでジェイソン・セイゲルが演じたウォレスのプロフィールは、彼の被験者が病理学的に注意を恐れていることを発見しました。映画は伝記映画のように見えるかもしれませんが、最終的にはその恐怖についてです。
Ponsoldtの映画は大まかに始まり、Lipskyの標準的な伝記の決まり文句がWallaceの2008年の自殺について知り、1996年に戻って、彼の編集者を説得しようとする試みにローリングストーン彼にウォレスをプロフィールさせるために。 （エディタ： [リプスキーの机の上の雑誌を平手打ち]「そこには物語がありました！」）ジャーナリストが最終的にブルーミントンに到着した後、ウォレスが教えたのは、映画が独自のものになり始めたことです。雑誌プロファイルの執筆の内と外 - 絶え間ないメモの獲得と録音、印刷すべきものと何がすべきではないものの遊び心のある交渉と再交渉、そしてあなたの被写体とあまりにも友好的になるか、あまりにも不適切に擦り切れにくい危険すべてが巧妙に処理されました。しかし、最も印象的なことツアーの終わり境界と制限を理解しているということです。それはゆっくりとその主題の非常に知らないことを認め始めます。それは新しいうぬぼれではなく、それはすでにすべてから探求されています市民ケインにほとんど有名です。しかし、この映画にもいくつかの新しい動きがあります。そして、それはジェイソン・セゲルを持っています。
私の友人のジェイダ・ユーアンすでにパフォーマンスについて書いていますそして、それが集まった称賛。正直に言うと、Segelが最初に画面に現れたとき、私は心配しました。パフォーマンスは順調でしたが、当初はなりすましのように感じられました。しかし、彼は徐々に柔らかくなり、パフォーマンスは変異します。公平を期すために、彼のウォレスは緊張したり厄介なことを止めたりすることはありませんが、彼が真剣とスタンドオフの間を踊る方法について非常に生きていることがあります。あなたは彼が考え、抑えようとし、それから開けてから再び引き戻すことを感じることができます。最後に、私はSegelと彼の完全に没頭し、深くインテリジェントなパフォーマンスから目を離すことができませんでした。彼はあなたに推測を続けています - これは一種のアイデアです。
リプスキーは、ウォレスを人としてだけでなく、アーティストとしても理解したいと考えています。彼の心の中で、2つは何らかの形で接続されなければなりません。彼らはそうですが、彼が発見すればするほど、彼は創造的な行為について知ることが少なくなります。映画の後半、土壇場の秘密の報告に詰め込もうとしているリプスキーは、密かにウォレスの研究に入ります。ライトが消えていて、部屋は真っ黒です。描かれたカーテンの端から輝く光の小片を除いて。それは何も照らしません。それが明らかにするのは、ミステリーがどれほど深いかということだけです。
