ホセイン・アミニの見事に取り付けられています1月の2つの顔、エーゲ海の太陽は、天の尋問のように、重複したキャラクターに厳しく明るく輝いています。 1960年代初頭にギリシャとトルコを舞台にしたパトリシアハイスミス小説「The Film」の改作は、3人のアメリカ人を集めます。アテネに住んでいる教育を受けたツアーガイドは、彼のくすぶっているルックスと地元の遺跡に関する豊かな知識で女性の観光客を感動させます。
しかし、チェスターとリダルはどちらもハスラーです。後者は彼の観光客を誘惑し、誘惑し、あらゆる交換のトップから脱落し、前者は彼が多くのお金を失った強力な人々から逃げました。チェスターの過去が彼に追いつくと、リダルは夫婦が逃げるのを助けることを申し出ます。若い男の角度は何ですか？素敵なコレットのチャンスですか？それはチェスターからより多くのお金を釣るという約束ですか？それとも、彼が彼の亡くなった、疎遠な父親を思い出させるこの姿に惹かれているのでしょうか？
ハイスミスの作品の多く（才能のあるリプリー氏、電車で見知らぬ人など）は、アイデンティティの脆弱性をオンにし、サスペンスはしばしば彼女のキャラクターの実存的不安をからかいます。しかし、今回は、キャラクターがお互いを見る方法が変化する方法です。リダルはアメリカで過去を残したと言われています。彼は父親の葬式さえ出席しませんでした。それは彼の最初のチェスターへの魅力を説明しています。しかし、物語が発展するにつれて、古い人への若い男の絆は暗くなり、わずかにサディスティックになります。彼がリダルの父親の姿になるにつれて、チェスター自身は子供をますます息子として見始めます。
ここには噛むことがたくさんあります。この種の交互の共依存関係は、多くの点で、親と子供の間で何が起こるのでしょうか？そして、映画のOedipalの倍音についてはどうですか：チェスターがリダルの父親のようなものであるなら、若い男が明らかに切望しているコレットは何ですか？残念ながら、特に魅力的ではない物語を語る忙しい仕事の中で、より広い共鳴は失われます。私はハイスミスの小説を読んでいないので、そのソース素材に対する映画の忠実さに話すことはできません。しかし、アミニが忠実にプロットポイントを刻むと、危険や緊急性を集めるという感覚はほとんどありません。しかし、この映画は確かに素晴らしく見えます。私たちはたくさんの絵のように美しい場所と地元の色の負荷を手に入れます。理想的には、以前のハイスミスの適応のように紫の正午またはアメリカ人の友人、これらすべての要素 - サスペンス、物語、キャラクターのディテール、雰囲気 - はタンデムで機能するはずです。ここでは、リターンを減少させる場合です。ゴージャスで、時には刺激的ですが、最終的にはほとんど鈍いです。
