毛皮の金星のエマニュエルシグナーとマシューアマリック。写真：Guy Ferrandis/Sundanceが選択します
ローマ・ポランスキーがデビッド・アイブスの見事に愚かな遊びの映画を作るために動かされた理由を推測するのは難しくありません毛皮の金星。オーディションの女優にますます衰弱しているrog慢な男性の作家監督の物語であるこのプロジェクトは、妻のエマニュエル・シグナナーにジューシーな役割を提供し、俳優のマシュー・アマリックとの類似性を与えて、彼自身の慣習を和らげました。それで毛皮の金星どちらも変態であり、自己蛍光の形として渡すことができます。さらに1つの小さいこと：それは彼が最小限の手段で彼の素晴らしい職人技を示すことを可能にします。
劇をフランス語に翻訳することとは別に、ポランスキーと共同スクリーンライターのアイブスはソースの近くに突き刺さります。ヴァンダ（シグナー）という名前のパンクの、ガムクラッキングの女優は、オーディションのために空の劇場に遅れて到着し、劇作家のトーマス（アマリック）に「ヴァンダ」の一部を読んでもらいましょうなんて偶然だ！）Leopold von Sacher-Masochの独創的な1870 NOVELLAの演劇バージョンで毛皮の金星- 大切な診断から派生したものからマゾヒズム。
以下は、次々と狂ったスイッチバックの劇的な曲線です。ヴァンダは、彼女の初期のせせらぎが示唆するよりもスクリプトをかなりよく知っていることがわかり、ラインの測定値の間で、作家が口を開いたままにしておくことを保証し、彼女はトーマス（およびサッカー・マソックの）ドミナトリックスに挑戦します。 「ヴァンダ」は、ヴァンダは、女性の力を過大評価し、彼女を彼女の代わりに保つ女性嫌悪を正当化する一種の男性の予測であると主張します。アイブスの議論は暴動的に自己矛盾しています。一方で、ヴァンダは、目を通して世界を見ずに女性について書いているとトーマスを非難します。一方、彼女は結局神話の駆逐艦です。
この劇は、フェミニストの脱構築と男性芸術家の自虐的な空想の両方の愚かさとして楽しむのが最もよくあります。アイブスの作品の多くのように、パロディが芸術のレベルに上がることは爽快な証拠です。ニューヨークの舞台で事件を決めたのは女優のニーナ・アリアンダでした。彼は汗をかくことなくすべての幻想的な移行を交渉しました。彼女の敵対者として、ヒュー・ダンシーはハンニバル・レクターよりも多くの恐怖で彼女を見つめました。
ポランスキーの手で、毛皮の金星画面を保持しますが、キャスティングは眩しさを暗くします。 SeignerはVandaであるVandaである台座を獲得するために一生懸命働いています。オープニングシーンでは、彼女はアマチュアのエリザ・ドゥーリトルを思い出させてくれましたが、彼女はサッカー・マソックのドミナトリックス、彼女の辞書、彼女のコケットシュネス・カニングとしてはるかに優れています。アマリックはより説得力がありますが、ハングドッグが多すぎます。私が見たエロティックなパス・デ・デューは、別々の領域で2人の不一致の俳優になります。
部分的には、アマリックの弱さはポランスキーのやっていることです。俳優は時々ベンジャミンのようにフレーム化されます卒業生、女性の肉がwarりましたたっぷりの姿。しかし、その方向は、それ自体の言葉で、機知に富み、エレガントで、機知に富んでいます。すべての構成、すべてのカメラの動きは、トーマスの力とヴァンダのスペースの制御を想起させます。監督は常にグランドギニョールを楽しんでおり、彼は映画を開閉するトラッキングショットに吸血鬼愛好家の喜びをもたらします。劇場に出入りするのは、まるで地下室であるかのように劇場に出入りしています。不気味なダンス。ステージ上でプレイを見ていなかった場合、何が欠けているのかわからない場合、これ毛皮の金星その悪魔のようなマゾヒスの魅力があります。
*この記事は、2014年6月16日号に掲載されていますニューヨークマガジン。
