アダムズ（右）、ルドビッチ・マーロットが昨夜カーネギー・ホールでシアトル交響楽団を指揮した後。写真：クリス・リー
彼の人生の大部分において、作曲家のジョン・ルーサー・アダムスは、文字通り、そして比phor的に、アメリカのコンサート生活の周辺に住んでいます。彼はアラスカ州フェアバンクスの外の尾根で家を作りましたが、彼は遠く離れたメキシコの砂漠に定期的に滞在していました。昨日まで、彼も彼の音楽もカーネギーホールに入っていませんでした。 61（および新しく造られたパートタイムのニューヨーカー）で、彼は遅れた入り口（音楽祭の最終春の一環として）を作りました海になる、最近ピューリッツァー賞を受賞した見事にゆっくりとボーリングするオーケストラトーンの詩。アダムズは内陸の生き物ですが、シアトル交響楽団が作品を委託し、演奏したために、彼は私が今まで聞いたことのない一種の潮sulicg音楽をプロデュースしました。おなじみの輝きがあります - ワグナーを開くライン川の時代を超越したランブルラインゴルド、デビュッシーの太陽に照らされたうねり海（シアトル交響楽団の指揮者であるルドビッチ・モルロがカーネギーコンサートを閉鎖しました）。両方のピースのように、海になる低い真鍮と震える二重低音の原始的な呼気で、深みで開きます。しかし、歴史のすべての垣間見ることはすぐに気化します。
ある意味では、スコアの40分間のスパンではほとんど起こりません。これは、対称的な構造である巨大なパリンドロームにかかっています。時間が遅くなり、脈拍が液化され、混乱した耳が漂い始めます。しかし、音楽は、原始水域から出てくる大陸の後ろ向きの盛り上がった映画のように、同時にゆっくりと猛烈な感じがします。与えられた瞬間は、半分認識されたイベントのスプレーを生成します。弦の震え、クラッシュする真鍮、擦り切れたロープに緊張するかのように突然粉砕する和音、音の洗浄によって虹色のいじくりが現れます。その後、計り知れない構造的なクレッシェンドが集まり、紋付き、沈着します。静けさは恐怖でしっかりと包まれています。
アダムスは、慣習を優しく破壊し、30年以上にわたって自分のジャンルを構築してきた特異な人物であるため、楽器の音と自然の騒音を融合することで知られています。彼は今、モーニングサイドパークからブロックを住んでいます。Inuksuit葉の間で扇動した数十人の打楽器奏者によって行われました。彼らのro音、強打、塊、羽ばたきは、鳥や交通の音と混ざり合っていました - 都市公園に相当します。 7月、彼の次のオーケストラの風景彼らです、リンカーンセンターのキャンパス全体で鳴ります。海になる、また、無限の性質についてもありますが、それは屋内の作品であり、壁や床と天井に依存して、生の音をきらめく表面と暴力的な深い幻想に変換する方法で魅力的に伝統的です。
