ブロードウェイの弾丸でザック・ブラフとマリン・マッツィー。写真：ポール・コルニク
どんな音楽コメディが何であれ、今シーズンはあまりありませんでした。確かにたくさんの音楽ドラマを見てきました。いくつかのレビューとバイオジュケボックス。さえ、神は私たちを助けてください、ロックスターのラビ。しかし、かつて支配的なブロードウェイのカテゴリーの相続人と見なされる可能性のある4つの新しいショーのうち、1つはオペレッタのように感じます（紳士の愛と殺人のガイド）、1つはディズニーのリトレッドです（アラジン）、そして1つ（最初の日付）基本的にはスキットであり、死亡しました。それは去るだけですブロードウェイの弾丸- スーザン・ストロマンが監督と振付を描いた彼の魅力的な1994年の映画のウッディ・アレンの舞台適応 - ミッドタウンの上にピンストライプとマラブーの旗を掲げて。残念ながら、音楽のコメディが進むにつれて、それもそうではありません。
もちろん歌があります。そして、それは映画の面白い前提を持っています。彼の才能のないガールフレンドに役割を与えるために、ギャングは悪い遊びに資金を提供しています。リハーサル中に彼が彼女を思い起こさせるとき、彼が自然なドラマトゥルクであることが判明したとき、劇は非常に良くなり、ガールフレンドは行かなければなりません。ここまでは順調ですね。しかし、音楽とコメディを同じポットに捨てること自体が音楽コメディを作るわけではありません。重要なのは、材料をどのように調理するかです。この場合、レシピは明らかに基づいていましたプロデューサー、ストロマンが10億ドルの巨人に変えたメル・ブルックスの映画。ブルックスのアドバイスで、アレンは彼女を雇いました弾丸、同様のリアルト設定を備えており、同様に、演劇のインサイダーと志望者の相互作用からユーモアを引き出します。試合は理想的なようでした。
アレンは謙虚ですか、それともインタビューで結果として生じるショーは95パーセントのストロマンのものだと言ったとき、ただ後退していますか？とにかく、彼女は少なくとも最初は届けます。彼女の慣習的な焦点により、彼女は数秒で物語を動かします（そして踊ります）。オープニングサイトのギャグの後、私たちはすぐにギャングの夕食クラブに投げ込まれます。そこでは、才能のないガールフレンドであるオリーブ・ニール、リナ・ラモント・バイ・ウェイ・オブ・シンディ・ラウパーの声の彼女は、劇団で「そのタイガーを保持」を演奏していますAtta-Girlsと呼ばれる貨物の。歌が終わる前でさえ、私たちはギャングに会いました、ニック・ヴァレンティ。点滅すると、プロット装置全体が2行に従事しています。
ニック：私はあなたの名前を明かりに持っていることを約束します。
オリーブ：確かにあなたは私の名前を照明に入れてください - 私がそれを出口に変更した場合。
Stromanのステージング商標 - 精度、シームレス、細部へのこだわり - はすべてここで見られます。ウィリアム・アイヴィー・ロングによって機知に富んだ「その虎を保持する」という最後のポーズでは、各女の子の尾が異なる方法で表示され、光にぶつかり、心地よい構成を形成します。次に、次のものが実現すると、組成が溶解します。ストロマンは、一連の物理的な謎のようにこれらの遷移に近づきます。アッタガールの場合狩猟左、彼らの場所で目をつかむものは何ですか？聴衆は、次のシーンで最初に誰を見る必要がありますか？あなたは、彼女が小さなPosable Dance AssistantとExcelスプレッドシートの助けを借りてこれらの管理上の問題を解決すると想像してください。
しかし、その後、その最初の移行が終わったら、クラッシュすることも楽しいです。ニックが資金を調達する神経症の作家であるデイビッド・シェインを紹介する長い機知に富んだシーンは、完全に空気を消します。ボヘミアンビレッジの友人と屋根のパーティーで発見されたデビッドと彼のガールフレンドのエレンは、あなたがモロンの博覧会と呼ぶものを届けるように求められます。
エレン：ジュリアン・マルクスはデビッドの劇が好きです。
デビッド：しかし、彼はお金を集めることができないので、それは何が良いですか？
エレン：それで彼はテーブルを待ち続け、タクシーを運転しています。
奇妙なことに、ブロードウェイの弾丸このペダントリーから回復しないでください。アレンの本は、プロットポイントの下線に取りつかれているため、実際に理にかなっている場合は気にかけなくなります。映画で愛するように見えるキャラクターは、ここではティルミーで神秘的に見えますが、実際に何人かが実際にモイダーになり、残りの人がそれを大まかにします。さらに悪いことに、劇作家と彼のプロデューサーの間のこの交換のように、ワンライナーは鈍くなり、いくつかの行を取ります。
マルクス：彼の名前はニック・ヴァレンティです。
デビッド：どうすればその名前を知ることができますか？彼はどんなお仕事をしていますか？
マルクス：彼は多くのパイに指を持っています。
デビッド：彼はパン屋ですか？
アレンは、1920年代のミュージカルの感性に悩まされていると慈善的に言ってみましょう。これは劇的に洗練されておらず、しばしば不名誉でありながら楽しいキャラクターをプロップマシンガンにトッティングすることが多いことを特徴としています。しかし、それ以来みんなと人形感情的に一貫性のあるキャラクターベースのストーリーテリングの形を完成させ、ミュージカルコメディのバーが上昇しました。 （それにも注意してくださいみんなと人形ギャングの関与は、殺人者ではありません。）そのバーは、「はい、バナナはありません」というギャングランドの擦り傷に答えるために非常にジャンブルな素材には高すぎるかもしれません。
新しく作曲されたスコアの代わりに、時代の曲でストーリーを音楽化するという決定が下された後、その問題を修正するためにやるべきことはほとんどありませんでした（ただし、Marvin Hamlischは明らかに始めたようです）。 1920年代でさえ、ほとんどの数字が書かれたときでさえ、彼らはノベルティとディットにすぎず、「彼らはワイルドで、単にワイルド、私の上に」、「私はセカンドフィドルをプレイしない」などのタイトルがありました。そのうちここでは、マリン・マッツィーが退役したヴァンプ・ヘレン・シンクレアとして歌っています。 Glen Kellyによる新しい歌詞を文脈化するいくつかの文脈にもかかわらず、これらはせいぜい靴輪を感じ、センチメートルだけであっても、彼らがプロットを前進させるような風変わりな方法からユーモアを作ります。 （ボディはゴワヌス運河に「怠zyな川の上に」の曲に捨てられます。）ナイトクラブのシーンのように、口を作る場合にのみ、「私はそれらを取り付ける努力に報いる」私のロールのためのホットドッグ」、ダブルエンンダーユーモアはすぐに退屈になります。 （「大きなものをください、それは私が言ったことです。 /私はそれが私のパンに合うようにそれが欲しいです。」）より賢いストロマンがそのような数に投げます、スティックは少なくなります。
暗い馬のドラマトゥルクが知っている必要があるように、死んだ魚の臭いは施されることはありません。 「「もしそうなら誰のビジネスではない」と、ストロマン・レビューで死んでしまうギャングのための吹き飛ばされたタップダンスは、ここではほとんどしませんが、時間を埋めます。彼女はクライスラーの建物のガウンでセンセーショナルに見えますが、マッジーの官能的な機知はすべて少しずつ行きます。デビッドとしてのザック・ブラフ、ギャングとしてのヴィンセント・パストーレ、そして彼の子分としてのニック・コーデロなど、キャストの残りの部分は、彼らのすべての努力のためにどこにもいません。さらに悪いことに、快活なカレン・ジエンバは、邪悪な犬の争いと豚のラテン語に還元されます。オリーブとしてのヘレイン・ヨークだけが漫画の干し草を作ります - そしてあなたはおそらく彼女に何が起こるか知っています。はい、バナナはありません。
あなたが疑問に思っていることはすべて、どのようにして画面上でとても魅力的だったのは、ステージ上でとても致命的になるのでしょうか？一部は音楽に関係しています。音楽は、トーンと物語に独特で完全に予測不可能な影響を及ぼします。ここで、物語をそれ自体から引き出すことによって、それは資料を満たすことができない期待にさらされたようです：プロデューサー- サイズの笑い。の心みんなと人形。しかし、会場の問題もあります。映画のコメディを見ると、ユーモアは非常に小さなスペース、つまり頭の中で行われます。一方、ステージコメディは、セントジェームズのような劇場でおそらく1,700人の人々と共有される社交イベントです。リフトを達成するには、はるかに高い初期速度が必要です。それは空中で起こります、またはまったくそうではありません。したがって、ストロマンが舞台コメディの非常に多くの調味料を絞ることができたことは問題ではありません。皿自体が頑固になっていた。ステージ上、ブロードウェイの弾丸すべてのロール、ホットドッグではありません。
ブロードウェイの弾丸セントジェームスシアターにいます。
