の4番目のエピソード真の探偵永遠に「6分間の追跡ショットを持つもの」として知られるのでしょうか？それはロジスティック的に印象的です：あなたが通常、作曲、ショットの期間、およびその他の映画のスタイルの選択に固執していないよりカジュアルな映画ファンであっても、あなたが気づき、感謝しているようなものです。それは一緒です真の探偵fiendly邪悪な精巧な構造。ショー全体は、1つの巨大な地理的に分散したタイムシフトパズルとして考えられており、ショットは他のショットに答えて、まだ画面に表示されていないショットに質問を投げかけるようです。
全体的な効果は、過去が現在との会話に継続的に会話していることを示唆しています。これは、オフィスに縛られたインタビューシーンで過去のアクションが現在の緊張したキャラクターによってコメントされるたびに公式になった概念であり、対話をボイスオーバーとして聞きますショーがスピーカーの顔を切る前に。そして、のすべてのエピソードから真の探偵Nic Pizzolattoによって書かれ、Cary Joji Fukunagaが監督しました（ジェーン・エア、名前なし）、それは多くのシリーズ、さらには素晴らしいものでさえ欠けている文体的な結束性を持っています。それはあなたが座って、それが確立したどんな規範からも出発するたびに注意を払うようにします。昨夜のエピソードの終わりにあるそのブローアウトトラッキングショットは、それがすごかっただけでなく、ショーの走りで最初のそのようなショットだったからといって、とても印象的でした。
しかし、その追跡ショットをより大きなコンテキストに配置し、単に「素晴らしい」ものにするものとは対照的に、それが劇的に機能するものについて話すことが重要だと思います。
いくつかの理由で、単に既存のためにショットを賞賛するのは間違いです。テレビディレクター、その作品は一般的に切り下げられる傾向があります、段階的な瞬間と同じくらい頻繁に複雑であり、批評家は彼らの背中を軽くたたくことはありません。実際、この1つのインスタンスに注意が払われたため、ショットを少しだけ下げてしまうようになります。それは特定の「私を見て、マサチューセッツ州！」を示唆しています。通常、スタイルに注意を払っていないテレビ批評家をここで気付かないテレビ批評家を獲得するために展開された自明性が展開されています。それは文字通りの意味でのショートッパーです。すべての部門（カメラのアクロバティック、振り付け、照明）で印象的ですが、その緊張したクライマックスシーケンスは、そうでなければ完全に没頭していたドラマから私を連れ去りました。
それは完全に悪いことではありません - 私は一瞬で理由に到達します - しかし、それは問題があることが証明されるかもしれません、真の探偵将来のエピソードで興味深い方法でそれを構築します。
第二に、これはテレビドラマの文脈の中で行われた最初の精巧な追跡ショットとはほど遠いものです。実際には、erそして、他のジョン・ウェルズが生産したシリーズは、90年代や初期のAughtsで同じくらい長く、精巧なものを行うために使用されていました。いくつかは、正当に祝われた「Keep It Going」ショットであった限りでしたマーティン・スコセッシ、ブライアン・デパルマ、アルフォンソ・クアロンによる映画：3分、4、5。素晴らしい、長い追跡ショットの他の例があり、今後もあります。スキャンダルここ数年、素晴らしいものをいくつかやってきました。トレムそれらを定期的に行うために使用されていました（最終的に誰もがつながっているという考えを視覚的に家に帰るために、2〜3分間キャラクターからキャラクターへと移動します）。最高の長いトラッキングショットは非常にエレガントに実行されているため、シングルテイクアプローチはあなたに崇高に影響を与えます。そのため、「うわー、それはすべてカットなしで行われた」と思っていますが、「うわー、それは感情的にはあったものでした。何らかの理由で影響を与えます」、または「シーンの最後のために最後の大きな公開を救うために彼らがどれほど賢い」。
微妙なスペクトルの反対側には、X-Filesエピソード「三角形」私が今まで見たシリーズTVの最も野心的に監督された（クリエイターのクリス・カーターによる）エピソードの1つ。プロットが展開されました、アラ真の探偵、1939年と1998年の2つの異なる時間枠で。エピソードを書いたカーターは、ヒーローのスカリーとモルダーの過去と現在の緊張したバージョンを上演し、それらが不気味に同期しているように見えるように、同じお化け屋敷の幽霊。私がその時に書いたように「今年のテレビの最大の1分は、1939年のスカリーがけん引している間、マルダーがオーシャンライナーの廊下を駆け抜けているシーンです。スプリットスクリーンの不思議、つまり、並んで配置された2つの正方形の画像のおかげで、モルダーと1939年のスカリーは、私たちのスカリーがそれを回すのと同時に角を曲がります。 2つのパーティーはお互いを通り過ぎているようです…1つの見事なイメージで、カーターは時間、スペース、アイデンティティを崩壊させ、面白い冗談をします。それは今年のショットです。」
には何もありません真の探偵カーターが「三角形」でやったことと同じくらい概念的に豊かなショットですが、それはそれ自体が非常に効果的です。なぜなら、それは最初の4つのエピソードの残りの部分の細心のパズルピース構造から出発するためです。シーケンスの強度と制御された野生は、Rust Cohle（Matthew McConaughey）と偏見のある白いバイカーのギャングに続き、住宅プロジェクトで黒人の麻薬の売人を奪おうとし、すべてが殺される前に逃げようとしています。深く埋葬された狂気の遅延噴火。このエピソードの残りの部分とエピソード3のほとんどで、私たちは、数年前に彼が存在していたディープカバーエージェントを再装うことをいとわないかのように、コーレが非常に慎重に「それを失う」ために非常に慎重にcomentするのを見てきました。彼の家族と、安定した「普通の」生活に似たものを犠牲にして。映画製作者は、コールがバイカーバーをボートに残して暗闇に姿を消していることを示すことで、このショットへの道を舗装しました。意思真の探偵この一連の連想に従っていますか？もしそうなら、シリーズが崩壊するまで、それが進むにつれてクレイジーでクレイジーでクレイジーになっても驚かないでください。
