写真：Mary Cybulski/？ 2013 Paramount Pictures
でウォール街のオオカミ、マーティン・スコセッシは、男性的なエネルギーの崇拝を続けています。それ自体のためのエネルギー、自己を実現する手段としてのエネルギー、スコセッシの宇宙には、必然的にインポテンスとして翻訳されるように変換されるように変換されるため、エネルギー。しかし、そのエネルギーが故意に無差別であるとき、映画で何が起こりますか？持久力テストになります。
スコセッシの若い分身レオナルド・ディカプリオ現実のペニーストックブローカーであるジョーダンベルフォートは、現金、性別、麻薬、不動産の蓄積に誇りを持ったodes（音声で、時にはカメラに適しています）を提供します。ベルフォートの回顧録（脚本はテレンス・ウィンターによるものです）で働いて、スコセッシは彼の主人公の視点から完全に物語を語り、明らかに彼自身の法律によってベルフォートの目立つ消費と少なくともしばらくの間、生きる能力を溝を掘ります。たぶん、映画の3時間の4分の1は、デンハム（カイルチャンドラー）という名前のFBIエージェントから彼のchicanery（およびお金）を隠そうとするベルフォートの試みに焦点を当てています。残りは不道徳の真の乱交であり、それぞれのシーンはますますとんでもないポイントをもたらします。スコセッシの通常のman派の活気で編集されたアクションは、それほど昔ながらの効果です。
軌跡はあなたが今まで見たことのないものではありません。若くて目が大きい（目が大きすぎる）ベルフォートはウォール街に到着し、彼の新しいボスの1人から「池のスカム」だと言われています。もう一方（マシュー・マコノヒー）は彼を昼食に連れて行き、飲み物の後に飲み物を吸い込み、胸を繰り返し叩き、「クライアントをファック！」と言います。お金、コカイン、フッカー - それが目的です。 1987年のブラックマンデーの後、ベルフォートはペニー株でロングアイランドでスタートし、「ガベージにゴミを販売する」ことで「クライアントをファックする」哲学を行動に移します。 （「彼らのお金は私のポケットの中でより良いものでした！」）やがて、彼もコカインとフッカーを持っています - ある時点で、後者のお尻から前者を吸います。そして、罪の交響曲を始めます。
スコセッシは、ベルフォートの本を3時間まで吹き飛ばすことで、彼が壮大な声明を出していると考えているようです。しかし、それは彼があなたにベルフォートの行動の結果を示しているかのようではありません。映画には範囲がありません。短いために十分なコンテンツがほとんどありません。ウォール街のオオカミ3時間の恐ろしい人々が恐ろしいことをし、恐ろしいことを認めています。しかし、代替手段はマクドナルドで働いており、賃金奴隷と一緒に地下鉄に乗っているので、とにかくそれらをvy望するはずです。あなたがすべての最高のものを持つことができるとき、最低限のセキュリティ刑務所（実質的にカントリークラブ）で数年は何ですか？
インタビューで、Scorseseの素晴らしい編集者であるThelma Schoonmakerは、4時間から映画を削減することは難しいと言いました。4時間？！私が見ているように、私はすべてのシーンを中間地点に刻むことができると考え続けました。ベルフォートの2番目の妻である驚くほどきれいだが魂のないナオミ、「ベイリッジ公爵夫人」のさらに別のホットドッグモノローグまたはレーリングショットの前に、マーゴット・ロビー。レオは編集室に座っていたに違いないと言った。それは私のオスカーのシーンです！」しかし、いや、これはスコセッシのデザインでした。過剰なのは支配的な美学です。
ディカプリオは確かに殺すことを目指しています。彼はAリストのカリスマ性を持っていますが、彼のパフォーマンスはすべて鼻にあります - シェーディングはありません。ジョナ・ヒルは大きな偽の歯を口に貼り付けて、ベルフォートのzhlubbyの相棒であるドニーを演奏します。これらのチョッパーは景色を噛みますが、ヒルはベルフォートの運命が急落し、ドニーが彼と話す方法を知らないときに良い静かな瞬間があります。 FBI Nemesisとして、チャンドラーは過小評価して写真を盗みます。ドラマチックなアークを持つ唯一のシーンは、デンハムと彼のパートナーが電話をかけるとき、ベルフォートのヨットに乗っています。ベルフォートは、彼が自分の人生をより快適にすることができることを示唆するスピルを届け、彼らは座って辛抱強く耳を傾け、彼に話し続けるために彼に最も小さなフレンドリーな信号を与え、自分自身を掛けます。
スコセッシのイメラルフロー戦略は、1つの点で理にかなっています。オリバー・ストーンの部分ウォール街私たちの想像力を捉えたのは、マーティン・シーンが演じた退屈な道徳的な北軍の男である「良い父」を覚えているのは誰ですか？映画製作者は、私たちがすでに知っていることを言っている説教で映画を遅くする必要があるのですか？
明らかに、彼または彼女はすべきではありません - それは不器用です。しかし、私たちが芸術作品で対応することの多くは、アーティストと主題の間の距離です。スコセッシのように、映画製作者とキャラクターの視点の間の微妙な緊張になる可能性がありますタクシー運転手、トラビスビックルの狂気に感染しているが、それから後ろに立ち向かうこともできます。グッドフェラス、ナレーターの新たな権力感覚が恐怖を未然に防ぐのに十分ではなかった場合。作るウォール街のオオカミ、スコセッシは彼の頭を空にして胸を叩かなければなりませんでした。この映画はひどく陰謀です。
