写真：リチャードフォアマン/道端のアトラクションの礼儀
私n 70年代後半、ロバートレッドフォードは、Survival-at-SEAのスリラーと同じくらい見事にカメラを保持したことはありませんすべてが失われます、そして、それは彼が映画の中で唯一の人であるという理由だけではありません。それは、孤独が彼の自然な状態だからです。彼は、インド洋の真ん中にある廃棄された輸送用コンテナがヨットに穴を破るとき、ますます緊急の問題を解決することを余儀なくされた無名の男を演じます。レッドフォードは、今月の他のドリフトトゥワードドームの写真で、サンドラブロックのようにヤマーではありません。重力。プロローグの別れの手紙（ボイスオーバーで読む）は別として、彼は最後の20分ほどまで音節を発しません。しかし、レッドフォードは画面上で説得力を持って考えることができる数少ない俳優の一人であり、映画は彼の思考がショー全体になるように設計されています。彼がスペースの尺度を取り、結び目を結び、帆を落とし、チャートをプロットするときに、彼の目が前後にフリックするのを見ます。あなたは彼の均衡に驚嘆します。そして、あなたは、彼の見通しが暗くなるにつれて、彼の習熟感、彼の最高の自己満足 - が侵食され、最終的に感情が最終的に表面に上昇する方法を見るでしょう。かつて、レッドフォード停止考え。
彼がデビューで証明したように、マージンコール、作家監督のJ. C. Chandorは、頭脳の手続き上の災害の写真を好むものです。偉大な芸術の想像力豊かな飛躍を作るものはほとんどありませんが、非常に満足できることがあります。レッドフォードは気まぐれで風化しているように見えますが、それはほとんどの時間を斜面で海抜12,000フィート以上で過ごし始めて以来真実です。それが重要なことで、彼は四半世紀よりも画面上で若く見えます。
完全なエンゲージメントは俳優のためにそれを行います - そして、悲しい真実は、レッドフォードが他の俳優に従事することはめったにないということです。彼はポール・ニューマンに愛を凝視しました、そして私たちのやり方、ユダヤ人の自然の力は、バーブラ・ストレイサンドがなんとかして、暴風雨が行うように彼のワシの沈黙を揺さぶることができましたすべてが失われます。しかし、他のほとんどの映画では、彼は出口に向かって縁取られているように見えます。だからこそ、彼はジェイ・ギャツビーのようなスターターではありませんでした。彼は彼を完成させた女性に憧れを投影できませんでした。ここでは、テストされるのは自給自足の感覚です - おそらく死ぬまで。
すべてが失われますはたとえ話であり、チャンドールは男の最後の決定でそれをあまりにも押し進めます：タイミングは奇妙であり、フレーミングはあまりにも自意識的に神話的です。しかし、他のすべては泳ぎます。全て失われていますさらに別のモーションシックネス映画として分類できますが、一度はスタイルが不可欠です。カメラは、不均衡を侵食するきしみ、ひび割れ、その他の音で揺れ動き、彼の要素の俳優があなたの視線を固定し、彼の人生のパフォーマンスを与えます。
このレビューはもともと掲載されました10月21日号のニューヨーク雑誌。
