ジョージ・ルーカスとスティーブン・スピルバーグ、1984年。写真：ロン・ガレラ/ゲッティ
数週間前、テレビ放映されたシンポジウムで、スティーブン・スピルバーグは大ヒットマニアの結果としてハリウッドの「内破」を予測し、ジョージ・ルーカスは彼の隣に座ってうなずきました。 「あなたは今、あなたは今のところにいます」とスピルバーグは言いました。 - シャッフルで迷子になる可能性のあるプロジェクト。」
私たちのほとんどはこれを聞いて考えました、聖なるがらくた。これらは、物事を揺さぶろうとしている新興企業ではありません。彼らは、現代の大ヒット作の時代に到来を告げたと信じられています顎そしてスターウォーズ。最近では、ルーカスはひどく過度に膨らんだ人を担当しましたスターウォーズスピルバーグがおもちゃベースの「テントポール」を共同制作している間、前編の三部作トランスそしてその続編。もし彼らはそうですホーンを鳴らして…
プロデューサーのLynda Obstは同じポイントの多くを作成しますハリウッドの眠れ：映画ビジネスの新しい異常からの物語。彼女の明快な散文の下で、あなたは痛みのhowえを見分けることができます。本は、彼女の種類の映画をもう制作にすることができなくなったことに対する嘆きの一部です。オブはインディーマーベリックではありません。彼女はかつて私に「会社の女の子」だと説明しました。彼女はスタジオロットで作業して幸せです。シアトルの眠れない、 接触、そして10日で男を失う方法、彼女はまた、大きな星で暗い映画を作っていますが（フィッシャーキング、包囲）、そして彼女はフィリップ・ロスを持ってきようとして何年も費やしましたアメリカの牧歌画面に。
Obstは最近、スピルバーグと協力して、呼ばれるプロジェクトで協力しました星間、最終的にはクリストファー・ノーランが舵を取りました。 （彼女はノーランとエマ・トーマスと共同プロデュースしています。）それで、私は地獄が何をしているのかについて彼女に頼りました。
デビッドジェムストーン：スピルバーグが言ったことをどう思いますか？そして、なぜそれが何なのなら、ハリウッドは死のスパイラルにいるのですか？
リンダフルーツ：スティーブンほど賢い人はいないと思います。彼は20代に大ヒット作を作っただけでなく、スタジオ、DreamWorks SKGも経営しているので、両側からそれを見ました。彼が言ったことは真実です。しかし、それはビジネスが死のスパイラルにあるということではありませんでした。 2012年は年齢で最高の成長年でしたが、2011年はひどいものでした。しかし、たとえば、同じ季節に4つの巨大なテントポールが同時に落ちた場合、それは壊滅的です。それは、私が新しい異常と呼んでいるものに現れたモデルにとって究極の挑戦です。このモデルの破壊の種子が整っています。これらの種類の映画には計り知れない固定費があります。そして、すべての式はしばらくの間しか機能しません。同じ都市が破壊されたのを何回見ることができますか？それらを破壊する方法はいくつありますか？
de：私は2億5,000万ドルの写真に対して膝の家が嫌いではありません：私は楽しんだアイアンマン3そしてFast＆Furious 6独自の愚かな、機械ツール用語で。しかし、続編、リメイク、および「リブート」がスタジオのすべてのリソースを使い果たすと、他の種類の映画を犠牲にしてもひどいです。明らかな質問は、なぜこれが今起こっているのですか？ハリウッドの外国市場への依存の増加に責任を固定しますか？マン・オブ・スティール「真実、正義、そして中国の方法」をレビューしますか？
心配：はい、確かに。中国は現在2番目の市場です。 2020年には、1位になります。だから、映画はすべて続編化されているか、続編が必要でなければなりません。彼らは、利益の80％が現在から来ている国際的な聴衆にとってますます馴染みのあるものになります。私たちはここで過ごすのと同じ種類のお金のマーケティング映画を国際的に使う余裕はないので、すでに知られているタイトルとキャラクターなど、事前認識が必要です。国際的な視聴者は、私たちのテクノロジーによってのみ作成できるワイルドで刺激的な特殊効果を愛しています。ニュアンスはありません。いわゆる文章にはあまり良くありません。そして、中国は3Dではないものを見ることはありません。つまり、国内の聴衆がそれを拒否しても、すべてがそのように作られていることを意味します。
de：これは非常に多くの疑問を提起します。少し前まで、ハリウッドはその利益の80％を国内および20％を国際的に獲得しました。今ではそれは正反対です。なぜこの暴力的な変化？
心配：グローバリゼーションとともに割合は変化しました。それは、ロシアと中国が経済的に開放されたため、膨大な数の劇場を建設することから始まりました。そして製品のような製品タイタニックそしてアバター彼らに非常に魅力的だったので、それは世界の他の地域、韓国やインドのような国々でさえ、独自の先住民族の映画産業を持っている国々でさえ燃え上がりました。私たちは、誰もこれまで見たことのないような鐘やホイッスルを彼らに与えていました。米国の人口は世界のわずか5％であり、突然私たちはそれを知っていました。映画ビジネスにとって、外国市場は時間のニックに登場しました。2008年には、このようなクッションが崩壊していたDVD市場が崩壊したからです。
de：出版業界では、Dan Brownのような人々によるベストセラーは、同じ種類の利点を持たない小さな本に支払うために、会社に戻る利益を生み出します。なぜそれがハリウッドでケースではないのですか？
心配：DVDクッションがあったのは当てはまりました。しかし、今ではその大ヒットのコストは非常に高く、大きなヒットはより多くの大きなヒットに支払われます。そして、他のすべては休眠状態にあります。
de：それがあなたがテレビに引っ越した理由だと思います。
心配：私もテレビを始めたので、オリジナルのアイデアを作り続け、ドラマをすることができました。執筆と作家は、テレビで成功するために重要です。また、私は機能間の時間を渡すために何かをする必要がありました、または私は私の心を失いました。
de：あなたの本では、あなたは女性中心の映画を作るのがこれまで以上に困難であり、これまで以上に困難であり、決して簡単ではなかったことについて多くのことを話します。なぜスタジオは女性の聴衆にそんなに緊張しているのですか？
心配：大きな謎。私が知っているのはこれだけです：映画のマーケティング担当者は、女性が良いなら男たちの映画に行くと信じていますが、男性はこれまでに女性の映画には行きません。他の多くの人がいるように、私はそれが間違っていることを証明しましたが、彼らはそれを深く信じています。そして、女性の映画が機能するたびに、彼らは星が以前に映画を開いたことがなかったとしても、それを観客ではなく星に帰します。また、ひよこのフリックは続編になる傾向がありません。それは私ができる最善のことです。チャイナタウン、ジェイクです。
de：しますチャイナタウン今日もスタジオで作られますか？
心配：私にそれに答えさせないでください。
*この記事はもともと2013年7月8日号に掲載されましたニューヨークマガジン。
