映画製作者として、ジョー・ダンテにははるかに多くのことがありますグレムリン、しかし、1984年の映画が彼の最も成功した理由があります。スクリューボールの続編と相まって、グレムリンダンテの感性、自己認識、時にはホラーとコメディのポストモダンな混合物であり、最もアクセスしやすく、完全に実現されています。 Joe Danteは、ジャンクシネマに恋をしている映画製作者です。低予算のSF、クラシックモンスター映画、ギャグマニュートヴィンテージの漫画です。トニーランドールの脳グレムリンから引用するメディアグレムライン2、「楽しいが、決して文明化されていない」。ダンテの映画はこれらの異なる影響をまとめ、グレムリンに変身するモグワイのように、それらを新しい、エキサイティングで、何よりも楽しいものにします。
1970年代の「映画ブラット」は、テレビで育った映画製作者の第1世代であり、ほぼ平等に高くて低い芸術を高く評価しています。しかし、スティーブン・スピルバーグと彼の最高の仲間ジョージ・ルーカスは安っぽい共和国アドベンチャーのシリアルまたは低予算のフラッシュゴードンを見て、これらの映画が本当に有能な監督の手にどんなものになるのだろうと思ったが、ジョー・ダンテはECコミックを読んでヴィンテージの漫画を見ていたそして、彼らが何であるかの純粋さのために彼らを愛しています。
ポップカルチャー画像に対する彼の執着と共食いは、ポストモダンのメタコメディに対する私たちの現在の執着を予想しています。最高のようにコミュニティそしてシンプソンズ、ポップカルチャーの参照は、ダンテの映画のジョークではありません。参照（そしてたくさんあります）は難解で自然に発生し、映画のタペストリーに深く織り込まれています。
クリス・コロンバスによるグラフィカルな暴力スペックスクリプトとしての人生を始める、グレムリン一度にホラーパロディであり、本物のホラー映画であることができる珍しい映画です。ダンテとプロデューサーのスティーブン・スピルバーグは、元の脚本のより恐ろしい要素を引き締めたかもしれませんが、完成した映画には多くの実際の恐怖と厄介な画像があります。最高のジャンルのパロディ映画は、彼らが送っている素材が大好きです。彼らが送っている素材はほとんどありません。
ムーディーなノワールシーケンスでオープニングし、クリスマスの歓声のモンタージュに移行する、グレムリンまるで映画として自分自身を発表しているかのように、意図的な人工性の感覚があります。 Keye Lukeの賢明な老人男性は、40年代のB映画から引き出されたストックキャラクターです。一方オズの魔法使い。この映画は、1950年代のモンスター映画のパロディにすばやく移行する前に、クリスマス映画としての地位を確立しています。
グレムリン映画を見るキャラクターでいっぱいです：それは素晴らしい人生ですまたはボディスナッチャーの侵入（ポッドはモグワイの巣穴を反映しているのは誰ですか）、映画のクライマックスでは、白雪姫と七人のドワーフ。ポップカルチャーのポストモダンな子供たちであるグレムリンが映画館に惹かれていることは偶然ではありません。映画の劇場は、ダンテの映画の中で常に極めて重要なシーケンスにあります。の怪しげなポルノ劇場ハウリング、の宇宙船リトル・リチャードとバグズ・バニー愛するエイリアン探検家、またはほとんどマチネ、ダンテのハックスター・フィルメッカーのウィリアム・城への刑事の過小評価されている。
グレムリンの逆として簡単に読まれますetスピルバーグは、指示と教育の手段としてメディアの可能性を祝います：ETは見ることによって話すことを学ぶセサミストリートそして、バックロジャースのコミックストリップを読んで家に到達するという彼の計画を作り上げます。 Gremlinsはメディアも大好きですが、その純粋なエンターテイメントの価値についてのみです。彼らはからシーンを演じますフラッシュダンスそしてオペラのファントム、そして、彼らは気をつけて見ています白雪姫、暴力的なお祝いでアシニン音楽に合わせて歌います。
キー・ルークの魔法の老人によって綴られた映画の道徳は、ビリー、そしておそらくアメリカの文化全体が、たとえ誤ってグレムリンに変身することなく、モグワイのような甘くて純粋なものをとることができないということです。しかし、彼が理解していないのは、グレムリンがギズモよりもはるかに楽しくて面白いということです。ギズモはかわいくて繊細で、ディズニーフィードですが、特にスピルバージアンです。グレムリンは手に負えない、いたずらで、破壊的ですが、とても楽しいです。それはクラシック音楽とジャズ、ミッキーマウス、バグズバニーの区別です、スティーブン・スピルバーグとジョー・ダンテ。彼が与えられたときそれは素晴らしい人生です、ダンテはそれをに変換する必要がありますボディスナッチャーの侵入。
Gremlins 2：新しいバッチ奇妙に個人的な映画です。続編を求めて必死になったスタジオは、ダンテのクリエイティブコントロールを与え、彼のIDを自分が望むだけ自由に走らせました。その核心では、映画はオリジナルのパロディです。キャラクターはばかげた「3つのルール」をock笑します。レナード・マトリンは彼が元の映画をパンするときにグレムリンによって残酷に襲われた、そしてケイティは彼女の物議を醸す「クリスマスの独白」を再訪します。
この映画は、チャックジョーンズ監督のアニメシーンで始まり、ダフィーダックがバグバニーをワーナーブラザーズのロゴからプッシュし、そこに植えます。象徴性は明確です。これは、ダフィーダックがバグを盗む映画です。
アクションをキングストンフォールズからニューヨーク市に移すと、この映画はビリーとケイティが80年代の大御所ダニエルクランプのために働いていることを発見しました（おそらく伝説にうなずきますルーニーチューンズ監督のボブ・クレンペット）彼の最先端のアートクランプタワー内。 Clamp Towersは、80年代と90年代初頭の1つの建物に圧縮されており、ショッピングモール、ナイトクラブ、企業、在庫ブローカー、遺伝子検査ラボ、そしてもちろんケーブルテレビステーションを見つけることができます。現在、孤児になったギズモは、建物の遺伝子検査ラボ内で自分自身を捕まえ、（誤動作している水の噴水と午後後の冷凍ヨーグルトの後）、建物はグレムリンでrawっています。
映画のZeitgesty風刺は驚くほど微妙であり、ダニエルクランプは非常に好感が持て、明るい、魅力的で、完全な英雄的な人物として描かれています。彼は、彼の抑制されていない資本主義が文化に与えている効果について単に無知です。ダンテはもう少し毒でこのテーマを再訪するでしょうルーニーテューンズ：アクションに戻る、ジェナ・エルフマンがユーモアのない「コメディの副社長」を演じるルーニーチューンズ創造的なプロセスに干渉する映画（多くの映画の問題を説明しています）。
映画の終わりに、クランプは彼のやり方の誤りを認識しているように見えますが、彼はほとんど何も学びませんでした。彼がギズモを見たとき、彼の最初の考え（スタジオの幹部のように）は商品化です。しかし、彼はどのように自分自身を助けることができますか？ギズモは愛らしいです。この映画では、彼らは明らかにアンティを高め、より多くの歌、踊り、グーグリーの目、ランボー崇拝で礼拝しています。それはすべて、意図的にメタエッジを持っており、かわいいものが聴衆とどれほどうまくいくかをほとんどock笑しています。
グレムリンが現れると、プロットの感覚がなくなります。すべてのシーケンスにはいたずらが詰め込まれています。グレムリンは、特にマペットの精神的な子孫です初期のサディスティックなプロトマペットそれは50年代後半にウィルキンスのコーヒーを砲撃しました。しかし、ジム・ヘンソンは、彼のすべての無秩序のために、激しい飲酒、チェーン喫煙のグレムリンの卑劣さにふけることはなかったでしょう。
最もインスピレーションを受けたギャグで、直接引っ張られましたルーニーチューンズ、映画のリールはバラバラになり、投影ブースに2つのグレムリンが明らかになります。私たちはロビーに連れてきて、beatられた投影主義者を見て、最終的にはハルク・ホーガンによって救われます。全体が約2分間続きます。これは、映画のキャラクターを備えておらず、プロットを進めるために何もしないシーンに費やすのに非常に長い時間がかかります。しかし、それは非常に楽しく、映画の「笑いのための何でも」態度を要約しています。
先週、ワーナーブラザーズがリメイクまたは再起動に興味がある可能性があると表面化した報告グレムリン、ほとんど間違いなくCGI GremlinsとJoe Danteが関与していません。 CGIグレムリンのアイデアは、ダンテがしっかりと確立した世界とトーンに完全に反対です。グレムリンは、ダンテの感性だけでなく、プラスチックのモンスターマスク、精巧に構築された小道具の映画製作の古い世代を思い起こさせます。彼らは本物の記事になったパロディであり、再びパロディになり、古典神話のトリックスターのようなアイデンティティを変えます。
Joe DanteのGremlinsは、ポップカルチャーの前件の長い歴史を持つ古典的な映画のトリックスターです（トワイライトゾーンロアルド・ダールにルーニーチューンズそして、彼らの奇妙な破壊と映画の脱構築のユニークな組み合わせは、ポップカルチャーのいたずらメーカーとしての明確で珍しい場所に値します。
アンソニー・シベリハンサムなスタンドアップコメディアンでありコメディライターです。彼は真夜中以降に日光、水、食事を避けます。
