ウォルター・サレスとホセ・リベラの適応路上で1つの素早い息の音から始まり、次のスペース内で発生すると続く映画を読むことは難しくありません。ジャック・ケルアックの独創的な小説の映画は、速すぎて速すぎると、作家のリズミカルで自由に流れる散文に対するめまいがする映画の結果です。路上で問題がありますが、時には、輝かしい魔法のトリックを目撃しているように感じるのは難しいことです。
Kerouacの本は、まばゆい、意識の流れのような綱渡りと同じくらいベールに包まれた自伝であり、SallesとRiveraの語りで、ここの俳優は架空の分身を演奏しているのと同じくらい現実の人物を演じています。 Sal Paradise（Kerouacの代役）として、Sam Rileyは、Joy Division Biopicでこのような苦痛でほとんど不気味なIan Curtisを作りましたコントロール、回転して目が広い、領土のために光を当てたい内向的な人です。彼は移民の子供ですが、彼はアメリカのバグが道路の開放性と可能性を切望していることを捕まえました。ディーン・モリアーティ（ニール・カサディの代役）として、ギャレット・ヘドランドは反対です。彼は物理的に自信のある全米タイプで、性的食欲があり、それは積極的に新古典主義です。しかし、あなたはそれの一部が行為であると感じます、そしてそれは次のとおりです。彼はサルに、彼が時々彼の寺院に向けられた銃を持って彼の車に座っていることを打ち明けます。
Kerouacの語りでは、これらの人たちは新しい世界の新鮮な探検家でしたが、Sallesは彼らについてより要素的で絶え間ない何かを強調しています。彼らは失われた父親を探している2人の若い男性です - サルは死んだばかりで、ディーンはホームレスです。彼はまた、彼らの生活の中で女性を前面に導きます。ディーンは、クリステン・スチュワートが演じた16歳の何でも、エレン・マリーロウと結婚しています。カミーユ、少女ディーンは後に結婚したように、キルステン・ダンストも同様に印象的な仕事をし、一種の激しい脆弱性を伝えます。これらのキャラクターの間のフリーホイールの前後は、年と地理を交差させ、酔わせており、監督があなたを中途半端なインスピレーションを受けたヘッドスペースに置いたように感じることがあります。
スタイル的には、この映画は青々としていないものです。カメラは回転を止めないように見え、カットは時々流れ、時にはジャンプします。対話は、編集の空間で憂鬱からmanになります。ある意味では、それはすべて正しいと感じています。しかし同時に、サレスは彼の前に事実上克服できない仕事を持っています。50年代の革命的な仕事に忠実であることは、かび臭い時代のピースに変えずにどうすればよいですか？ここでは、本当の良い選択はありません。長年にわたり、フランシス・フォード・コッポラ（これを生み出した）は作りたかった路上で16mmで、ハンドヘルドニュースリールスタイルで、その瞬間の即時性を取り戻します。それはおそらくうまくいかなかっただろう。
サレスは官能主義者であり、彼の映画に関しては非常に伝統主義者です。それは私たちが彼について好きなことのようなものです。彼とリベラは若いチェ・ゲバラ・ロード映画でも協力しましたオートバイ日記、そして彼らはこれに同様に反射的な品質をもたらします。あなたはの映画を期待しないでしょう路上でノスタルジックになることですが、そうです。彼らが彼らの新しい未来を偽造しているとしても、あなたはキャラクターが残しているかもしれないと言いようのあるものに対して手ごわいと感じていると感じます。たぶんそれは彼らが求めるものを見つけることに縛られていないからでしょう：はい、サルはアメリカの偉大なアメリカの文学のアイコンであるジャックになりますが、ディーンはニールになります。彼らの過去は、彼らが持っていた最も好きなものです。言い換えれば、これは若い男の映画ではありません。サレスは再発明していません路上で、むしろ、それをとりとめのない、美しく、時には悲痛な博物館の作品に変えました。
