HBOの4部構成のドキュメンタリーシリーズ目撃者、戦闘写真家について、悲惨で野心的です。映画製作者のマイケル・マンがプロデュースしたエグゼクティブ（熱、マイアミバイス）とドキュメンタリーのデイビッド・フランクハム（4つのエピソードのうち3つを指揮した）、このシリーズは、印象的な画像（静止画とビデオの両方）と写真家の肖像画をスケッチすることで戦争で荒廃した国を探求しています。それは強力であり、ある意味で照らされており、他の人には不満です。
今夜のプレミア、「フアレス」残念ながら、エピソードの中で最も弱いことです。メキシコのクイダド・フアレスにおける麻薬暴力の見解は、報告書と印象派の両方を感じています。画像、ダイアログ、ロケーションサウンド、ポップサウンドトラックは、トランスのような全体に融合します。あなたは自分がどこにいるかを知っていますが、それでもあなたは知っていますしないでくださいあなたがどこにいるかを知ってください。その後、エピソードの主題、写真家のエロス・ホーグランド、およびさまざまな象徴的な参加者があなたにいくつかのぞっとするようなちょっとしたことを与えます。戦争は、100人のメキシコの兵士と19,000人の民間人を主張しています。メキシコ軍は、殺害、拷問、レイプの大部分の責任を負う可能性があります。麻薬事業は破壊されています。何百ものギャングがいます。フアレスの警察もギャングと見なされるべきです。戦争が永遠に続くことができるほど多くのお金がかかっています。
その最後のグラフのファクトイドのほとんどは、1人のインタビュー対象者、チャールズボーデン、著者から来ています。殺人市：シウダッド・フアレスと世界経済の新しい殺人分野。彼はエピソードで「トーキングヘッド」と見なされることができる唯一の人物です。それはプログラムの美学に適合します。目撃者そうではありません最前線そして、そうしようとしていません。しかし、それは何になろうとしているのでしょうか？ほとんどの場合、このエピソードは詳細にそれほど興味を持っているのではなく、雰囲気を撮ることに興味があります。私たちは、警官、麻薬の売人、死体、フアレス市民の写真やビデオ映像が彼らのビジネスを悲しみ、心配している、または行っているのを見ています。その後、ボーデンが写真に入り、私たちは多くを学びます。その後、ホーグランドは焦点を合わせ、彼はフォトジャーナリストの父親であるデイビッド・ホーグランドから写真を学んだことを発見しました。 Hoaglandの思い出は影響を受けておらず、正直であり、父親との若いHoaglandのアーカイブイメージは痛烈です。
しかし、このエピソードはホアグランドの心理学に住むことを恐れているようです。彼は、エピソードの最後の3分の1まで、やや神秘的で限界的な人物のままです。なぜ？それを請求することを避けるため目撃者彼が文書化する苦しみよりも、白い写真家の子供時代のトラウマにもっと興味がありますか？説明が何であれ、このエピソードには強力な個別のセンターが欠けています。それはフアレスの市民の苦しみに同情的ですが、それらをほとんど差別化されていない塊として扱います。エピソードの失敗は症候性です目撃者一度に多くの異なるものになりたいという熱意。 「フアレス」は、調査ジャーナリズム、旅行記、肖像画、フォトジャーナリズム、ハードエッジミュージックビデオなどです。それは30分に詰め込むのがたくさんあります。
来週のフォローアップ、「リビア」（11月12日） - アブダラ・オメイッシュ監督 - は同じ脈にあります。しかし、の他の3つのエピソードのように目撃者、1時間走り、異なる部分をよりスムーズに統合します。写真家のマイケル・クリストファー・ブラウンは、Hoaglandよりも明快で感情的にアクセスしやすく、視聴者にとってより良いガイドです。このエピソードは、カリスマ的な独裁者であるムアマール・カダフィによって統一された場所に何十年もの間、彼の死後に混乱に突入することがどのようなものかという感覚を伝えています。国はまだ揺れ動いています。リビアの若者は、落ち着きがなく、目的がなく、縛られています。 「私たちには、まだ腕を運んでいて、違反を犯しているこれらの若い男性がいます」と、リビアの国軍司令官であるハリファ・ヒフターは言います。 「違反は絶望から、または本当の虚無からもたらされます。」カダフィの複合施設の遺跡の前でドッグファイトに賭けている若い男性のビデオ映像は、ジャーナリスティックな詳細と個人的な噂を一緒に結び付けます。 「カダフィの下でリビアのような国で育ったのはどんな感じだったのかわかりません」とブラウンは映画製作者に語ります。
これは良いものです。 3回目の記事「南スーダン」（11月19日）はさらに優れています。それは、フランスのフォトジャーナリストのヴェロニック・デ・ヴィギリーを与えます。彼はタリバンをカバーする彼女の名前を作りました。それは彼女の主題、ジョセフ・コニーの主の抵抗軍と戦う矢の少年たちを人々として生き生きとさせ、それは戦闘写真の粉砕の実用的な現実を伝えます：あなたが必要な場所に到達し、そこにとどまり、仕事を終わらせる手間怪我をしたり殺されたりすることなく。
このシリーズは、写真とそれらを取る行為に焦点を合わせると、本当に生き生きとしています。 「Juarez」の最もオリジナルのセクションでは、Hoaglandは、彼自身の飽和、やや比ur的、かすかに不気味なスタイルについて説明しています。 「戦争は色の世界には存在しませんし、白黒の世界にも存在しません」と彼は映画製作者に語ります。 「それは半世界で、本当の色がない場所です。」これは良いものです。もっともっとあればいいのに。戦争と戦争の写真については多くの顕著なドキュメンタリーがありますが、フォトジャーナリストが作曲、色、光を通して世界観を伝える方法を探求する人はほとんどいません。ドキュメンタリー映画製作と若者として広告の両方を学び、アメリカ映画の最高のスタイリストの1人になりましたが、戦争写真の形と内容の相互作用に関するシリーズを監督するのに独特に適していると思われます。目撃者そのシリーズではありません。それは、それが祝う作品の美学に断続的に興味を持っているだけです。