エドワード・アルビーによってブロードウェイに訪れたショックを想像することは不可能です誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？それが50年前に開いたとき：古代のタブーは、投げられたワンライナーでさりげなく消滅しました。抗の性的率直さ。裸の怒り;飲酒と口頭の短剣の深い夜、大事にされた幻想が断言されるまで容赦なく続きます。彼ら自身の衰退。 （劇は'63年にトニーを獲得しましたが、「わいせつ」の理由でピューリッツァーを否定されました。）もちろん、あなたはその瞬間を取り戻すことはできません。誰が怖い現在の文学は、そのラベルに付属するすべての相対的な安全性を備えた、ジョージのモルダリングライブラリの別の本です。一見湿ったアカデミックジョージ、彼のバラクーダの教職員マーサ、そして彼らの不幸な非対称のカクテルゲストのニックとハニーの物語は、深夜の飲み物に招待され、connされ、目撃者に招待され、環境の結婚の戦いに参加しました - 私たちの文化DNA。 （主にマイク・ニコルズの1966年の映画を介して。）そしてもちろん、その顕著な特徴の多くは、特に、そのいたずらでポップ・ポリグロットの自然主義と不条理の排除が後継者によって採用されています。しかし、パム・マッキノン監督と彼女の激しく良いステッペンウルフキャスト - ジョージとしてのレッツ、エイミー・モートンはマーサとしてのエイミー・モートン、ニックとしてのマディソン・ダークス、ハニーとしてのキャリー・クーン - は、リングで初めてのように、最初の血の味を与えてくれます。
私はこの制作について書いています前に、レッツのジョージに焦点を当てています。多くの作品において、身体的な衰弱とネビッシュ・ユー・サッカーパンチの出現に依存することができる役割の驚くべき埋め立てです。デフォルトはアドライ・スティーブンソンとウッディ・アレンの愛の子供のようです。そのアプローチは完全に合法ですが、レットはマッキノンとモートンとともに、洗練された東部のソットのこの巣に、無駄な中間西部の何かをもたらしました。彼のジョージは、チューバ声でしっかりと肉付けされており、壁の花ではなく、生まれた講師であり、いじめっ子であり、いじめっ子です。 （「マーサは、歴史部門であるという意味で、歴史部門であるのではなく、歴史部門にいるのではなく、歴史部門にいると頻繁に言っています。」）
しかし、私はエイミー・モートンのマーサに新たに打たれました。 （通常は逆に演奏されます。）モートンは、単純なハリダンとして演じるのが簡単な役割に大きな尊厳と人間性を回復しました。ほとんどの女優は、マーサとして恐怖を示すことを恐れており、それが彼女を弱体化させるか、彼女のアルファプレデターのステータスを敷いたと心配しています。モートンにはそのような不安がありません。彼女は別の危険な動物にペアに結合した危険な動物であり、彼女が彼女に耐えたときに彼女の仲間を覆う方法は、寒く練習されているように感じます。これは彼らが以前にプレイしたことのあるゲームであり、彼らが両方とも知っているダンスですが、それが私たちに降りてくる方法ではありません。古いあざの上に新鮮な傷があり、この脚本の章と詩を知っている私たちにとってさえ、店には厳しい驚きがあります。
常にハミングの境界線で動作し、右側にとどまり、私が今まで見た中で最高の蜂蜜であると思うものを届けます。彼女は実際には、自分が何でも装備されていると信じるという致命的な間違いを犯した夫よりも優れています。ニックは、教員の梯子を登ることを切望している、メイクの若い生物学の教授である軽emptの磁石になるように設計されています。スピットカールとオイル硬化した美貌を備えたダークは、彼が哀れなほど同情的でありながら、私たちの最も厄介でありながら最も哀れなニックの1つを私たちに与えてくれます。
しかし、星はマッキノン自身であり、彼は近づいています誰が怖い交響曲として。その呪文の多くはその音楽に依存しており、彼女のバトンの下で、s辱とほのめかしと妨害は、まるでバーンスタインによって行われたかのように互いに流れ込みます。あなたは目を閉じて、単にこのショーを聞いて満足することができます - 実際、満足が人が関連する言葉である場合ウルフ。 3つの行為（わずか3時間で）の終わりに、私は満腹感を感じ、同時にすべてを空にしました。なんて素晴らしいbloodletting。
