ベスとしてのオードラ・マクドナルド、ポーギーとしてのノルム・ルイス。
私は認めます：私はヤギを見逃しません。
確かに、ヤギと私は適切に紹介されませんでした。の新しい、ヤギのないプロダクションポーギーとベス- ブロードウェイのために心からトリミングされ、ダイアン・パウルス監督と末日の台本のスザン・ロリ・パークスによって非常にdedive的に「更新」されました。有名な厄介で、矛盾しない美しいアメリカの民俗オペラ。ポーギー、1935年の誕生以来、「白い」芸術と「ブラック」イディオム、ドラマとエキゾチシズム、希少な文化、人気エンターテイメントの間で、常に悲惨な緊張の塊でした。比較するものが何もないので、私はこのプロダクションが何であるかについてのみ祝うことができます。それは、それ自体の制限の銀行を一貫して過度にスピルする豪華で輸送的な演劇的な歓喜です。文字通り、フォーマル、そして社会政治的なものはすべて、優れた騒々しい力、ミュージカルによって一掃されます。
最初に大きな恐怖に：恐ろしい「ハッピーエンド」は実現しません。はい、悪名高いカシガラ方言は、作詞家のデュボース・ヘイワードの小説とそれに基づいた劇から存在していますが、実際、オペラの大規模な帯と一緒に少しダイヤルされました。レシタティブ。そして、パウルスとパークスは、実際に壊れたbe食ポーギー（ノルムルイス）を持ち上げました。象徴的なヤギが描くカートから「たっぷりのnothin '」を持つ男を持ち、杖と脚の装具を与え、多少強化された機動性を与えました。エージェンシー、そしてwherithal。 （彼はまだキタワ島への運命の旅行を逃していますが、彼は彼のブレースにぴったりです。）しかし、彼の拷問されたイナモラタベス（オードラマクドナルド）は、ブラックチャールストンのヘスタープリンである「バックストーリー」に悩まされていません。チームはかつて脅した（そして特定の高ステータスの評論家が急激に非難された）。キャラクターは間違いなく典型的なままであり、心理的リアリズムになされた譲歩は静かに、そしてほとんどの場合、慎重に作られています。そして、言葉ではないようにしましょう：ベスは当初書かれているように、前者がラムに乗った後、殺人者の王冠（フィリップ・ボイキン）から優しいポーギーに渡され、「幸せな塵に絶えず受け入れられない」と穏やかなポーギーに渡されました。 」シャークスキンの副マーチャントと巡回皮肉なスポーツライフ（デビッドアラングリア）によって行われました。パークスは、ベスの選択を具体化するのに役立つ追加の対話のいくつかのスナッチを提供しました - それらを選択のように見せ、カオスや個人的な衰弱に対する痙攣性反応のように見えます - しかし、これらの増強は、ほとんどの場合、細いまたは目に見えない、言い訳のように感じることはめったにありません。 （1つまたは2つのサウンドのみが顕著にオフキー：Act Oneの初期段階で、PorgyとBessが「2つの単語を交換したことがない」仮想見知らぬ人であるとき、誰かがPorgyの存在下でPorgyを「不自由なものとbe食」と呼び、彼女のシロップを促します再生：「彼はそれ以上です。」
このベスはまた、彼女の頬に厄介なヴィンテージの傷跡を着用しており、賢く、それについて何も言われていません。実際、マクドナルドのパフォーマンスを非常に明るく燃やすことができるのは、ベスが言っていない、または歌うことさえありません。アーキタイプを演じることに対する彼女の反応は、偉大な俳優の反応です。行動することです。彼女の目は、あらゆる場面と状況のリスクと危険、可能性を伴って燃え上がります。ベスは自分自身を見つけます。回避、抵抗、誘惑、そして最終的な、猛烈な受け入れ：マクドナルドの劇的な贈り物が出会い、しばしば彼女の名高い声の範囲を超えています。王冠として、フィリップ・ボイキンは、ハイドロフラックのバッソを持つオペラ訓練を受けたパフォーマーである優れたフィリップ・ボイキンが、キャラクターの豪華なスカーピアンの悪役で繁栄するように見えます。クララとしてのニッキー・レニー・ダニエルズは、適切に空気のような「夏」を歌い、ジョシュア・ヘンリーのジェイクと優れたカップル化学を披露します。 （ヘイワードの補助的な近所のキャラクターのいくつかは慎重に切り取られており、このペアにもっと注意を集中しています。これは、オペラのスプロールの音楽的なペアリングの賢明な選択であり、ヘンリーとダニエルズが私たちに二度目の推測の機会を与えることはありません。 。）デビッドアラングリアはスポーツライフとして積極的にランヨーンズであり、彼のぐらつき、ジャックレッグされたポンプウォークは、ボードビルの広大さで、彼の「それは必ずしもそうではありません」は光の蚊が吹く光です彼の贈り物を演じる冒とく。そして、もちろん、ルイスのノルムのポーギーがあります。ルイスは、経験的には、ポーギーのために自己所有されすぎています。彼の滑らかで目立たないマホガニーのバリトンは、彼自身の肌に伝統的な一流の男の快適さを悩ませます。しかし、ルイスは非常に磁気的で非常に好感が持てており、彼は「私はたくさんのnothin 'を手に入れた」という2番目のスタンザによって彼のコートポケットに観客を持っています。彼は私たちのキャラクターの感覚をキャラクターとの同情と混乱させ、混乱がうまくいきます。私は、ポーギーとクラウンが彼らの残忍でクライマックスに直面したとき、音楽の劇場のヒーローの聴衆の根源をめったに感じたことはめったにありませんグラップル。
言い換えれば、オリジナルの白黒と白がポーギー善意の、修正主義者の灰色の色合いに混乱しています。ポーギーが人種、貧困、麻薬、犯罪、アフリカ系アメリカ人の生活について「言っている」ことについて何十年も心配した後、パウルスとパークスは、オペラを書き直すことではなく、解き放つことによって、これらの質問をすごいようにしたと思います。ミュージカルシアターの平準化効果を介して、より口語的で、より普遍的な内なるエネルギー。彼らは、多くの素晴らしいパフォーマーをワイヤーフレームの世界でゆるんでいたことを変えました（リッカルド・ヘルナンデスの賢く、セットの予備の木製のwhorlによって、そのゆるい抽象化がさらに強調されています）。 （キッタワ島で第二のピクニックを開くと考えられていないシクロラマについては、話をしないでください。）もちろん、ナマズの列は、ドッグパッチやティティプと同じくらい人類学的に厳格です。 （オペラとミュージカルシアターには共通点があります：私たちが話しているかどうかブリガドゥーンまたはカルメン、みんな、人形またはトゥランドット、彼らは両方とも長い間、異国主義と似顔絵を扱ってきました。）一人の男の原型は別のステレオタイプであり、私たちは線を引くべき場所について絶対的なコンセンサスに達する可能性は低いです。しかし、それがまさにこのポーギーを非常に強力にしているのです。それは、ナマズの列を離れることについてのショーであり、古い南部の窒息胸から20世紀の暗い虚空に大きな飛躍をすることです。ポーギーがその深byに彼の最初の震えたステップを踏んだとき、私は私の後ろに潮流を感じました。観客は絶対にraptし、アメリカの劇場のために書かれた最大のスコアの2時間で魅了されました。黒。ヤギまたはヤギがない、それは最も勝利の悲劇です。
