先週、私はスタジオがどのようにしてより多くの映画（現在のトレンドの逆）を生産することができるかを主張しました。星の豪華な特典。今週、私は別のコスト削減の提案があります：役に立たない高価なプロデューサーのハウスキーピング取引を取り除きましょう。そこでは、プロデューサーの素材を最初に見る権利のために、スタジオは彼または彼女のオーバーヘッド、開発幹部、オフィススペースの代金を支払います、アシスタント、駐車場、創造的な才能、健康保険、ケーブルテレビ、雑誌のサブスクリプション、iPad、文房具、モカッチノなどと言われている食事。
スタジオは近年これらの取引の数を減らしましたが、それらはまだ作られており、非常に高価です。ハリウッドレポーター最近報告されましたこれらのプロデューサーのうち155は、ワーナーブラザーズが最も多く、31歳で存在しています。ここに、スタジオが1つの著名で多作なプロデューサーに費やしているものの本当の例があります。
- オフィスの家賃、費用、オーバーヘッドなどの年間150万ドルに加えて、施設を設置するためのかつての750,000ドル
- 幹部やアシスタントを含むすべての人員配置の費用。
- 材料を取得して開発するための300万ドルの年間開発基金
- それぞれ250万ドルで映画を制作するための2つの保証された料金は、少なくとも2つの映画を作るかどうかにかかわらず500万ドルを受け取ることを意味します
この取引の総費用は、プロデューサーがスタジオにそうするように迫ったときにプロデューサーが彼の開発基金に持っているものよりも多くを費やすことが一般的な慣行であるため、上記のものを超えると思います。そして、この例は大したことですが、確かに大きなものがあります。ジェリー・ブルックハイマーと想像は確かにもっと費用がかかるでしょう。
これらの取引についての秘密は、スタジオプロデューサーがもたらすプロジェクトがとにかくそのスタジオに来ると、彼らが持っている可能性のあるファーストルックまたは排他的なプロデューサーの取引に関係なく、それらがまったく不要であるということです。映画、つまり、脚本、書籍、戯曲、雑誌の記事、外国映画、生命の権利、ピッチなどを完成させる、映画になった素材は、エージェントによって管理されています。エージェントはプロジェクトを販売することにのみ関心を持っています。それが彼らが支払われる方法です。個人的な経験から、エージェントが価値のあるプロジェクトをに送信することを伝えることができます誰でも誰がそれを買うことができるか：残りの5つの主要なスタジオ、完全に資金を調達できる多数のミニスタジオ…率直に言って、アドルフ・ヒトラーが墓から立ち上がって、タリバンがOJシンプソンと開発の責任者として資金提供した映画制作会社を設立した場合、エージェントはそこに資料を送信します。そして、彼らが提出するとき、彼らは添付されているプロデューサーと一緒にやります。なぜなら、それは彼らに資料を与える前に生産者から手数料を確保するためのレバレッジを与えるからです。しかし、これは排他的ではありません。通常、エージェントは複数のスタジオの複数のプロデューサーにそれを与え、各場所で最高のプロデューサーを一致させようとし、それを購入するスタジオを手に入れても映画を作ることができます。したがって、ほとんどすべてのケースで、特定のプロデューサーが取引の下でロックされていることに関係なく、すべてのスタジオが利用可能なプロジェクトでクラックを取得します。
あなたがそのような取引についてトップスタジオのエグゼクティブに尋ねるなら、彼らはおそらく彼らの安定したプロデューサーによってスタジオのために作られたすべての映画をリストすることによって費用を正当化するでしょう。しかし、ケースごとにそれを見ると、それらのプロデューサーの多くがプロジェクトに追加されたことがわかります後彼らはスタジオで開始されました。多くの場合、スタジオは、経験の少ないプロデューサーが添付されたプロジェクトを持ち、社内の男の1人を強制します。これにより、スタジオは生産者のオーバーヘッドコストのシェアを適用し、その特定の生産にまだ現実的な保証を適用できます。はい、それは映画をより高価にしますが、そのプロデューサーのコストも正当化します。スタジオの運転目的がプロジェクトでより経験豊富なプロデューサーを獲得することであれば、排他的な取引がなくても、それらの数を簡単に雇うことができるため、それは単なる会計上の問題です。多くの才能のあるプロデューサーはスタジオと取引をしていません。
それで、これらの取引がそれほど役に立たず、高価であるなら、なぜスタジオの幹部は依然としてそれらを作るのでしょうか？いくつかの理由：（1）彼らは何十年もそのようにそれを行ってきたため、ほとんどの幹部は、このシステムから利益を得るプロデューサーとその代表者の敵を作りたくないからです。 （2）過去に彼らの世話をしたかもしれない、または将来意志を持っているかもしれない彼らのプロデューサーの友人の世話をすること。 （3）仕事をしたい生産企業所有の俳優や監督との関係を改善するために（まだ、常に、彼らの空想を満たすプロジェクトを提供するとき、競合他社のために働くでしょう。たとえば、ブラッド・ピットの制作会社Paramountと契約を結び、プロデュースしています第一次世界大戦z彼らと一緒に彼が主演しますが、過去2年間で彼は生産しましたマネーボールそして愛を祈りますソニーで）; （4）同じスタジオの幹部が、エグゼクティブであることにうんざりしているか、より可能性が高い、エグゼクティブスイートから捨てられると、自分の有利な生産を期待しているからです。
それでは、スタジオが営業費用を削減する以外に、スタジオがプロデューサーの取引を取り除いた場合はどうなりますか？より多くのプロデューサーがいて、それぞれがより少ない写真を作るでしょう。現実には、年に毎年3つまたは4つの映画で契約が上に列挙されているような大手プロデューサーは、実際のプロデュース作品のほとんどをエグゼクティブアンダーリングに委任します。これらの大きなプロデューサーが頭上にカバーされていなかった場合、彼らはおそらく彼らのために働く（もしあれば）幹部が少なくなるでしょう。自分で仕事をしなければならないと、彼らはより少ない映画を制作するでしょうが、残りのプロジェクトはプロデューサーの完全な注目を集めていたので、おそらく彼らはより良い映画になるでしょう。 （まあ、おそらく良くはありませんが、彼らは何ではありません悪い。）そして、通常、以前は高給のスーパープロデューサーによって通常取り上げられている余分なスロットは、現在よりも忙しい次の生産者の次の層によって満たされます。スタジオの取引が削減された後、スーパープロデューサーによって解雇された幹部によって余分なスラックが取り上げられる可能性が高いです。結局、これらの従業員はとにかくほとんどの仕事をしていました。 ？要するに、より多くの生産者が働き、現在トップにいる人はお金を稼ぐでしょう、そして、通常彼らに行っていたであろうお金は余分なオーバーヘッドと費用と生産に移り、生産性、利益、雇用の向上をもたらします。そして、聴衆が気付くかもしれない唯一の変化は、彼らが「遍在するプロデューサーから見ないということです。何とか何とか」非常に多くのマーケティング資料で。しかし、オハイオ州の誰かが「ねえ、その映画を見に行きましょう、それは私のお気に入りのプロデューサーによって作られた」と言ったことはありませんでした。
Gavin Poloneは、エージェントになったマネージャーになったプロデューサーです。彼の制作会社であるパリアは、そのような映画やテレビ番組をあなたに持ってきましたパニックルーム、ゾンビランド、ギルモアガールズ、そしてあなたの熱意を抑えてください。Twitterで彼をフォローしてください@gavinpolone。
