時には、少し昔ながらのエンターテイメントほど危険なものはありません。また、エンターテイメントは、アメリカンシアターの最も独特な機関であるミンストレルショーよりもはるかに昔ながらになりません。彼らの最終的なコラボレーションで、スコッツボロの男の子、ジョン・カンダーと故フレッド・エッブは危険な賭けをします：ミンストレルシーを使用して、市民権運動の基本的なたとえ話を伝えます。名誉ある少年たちは、うつ病時代のアラバマでレイプで誤って非難された9人の黒人の若者であり、その後何度も誤って有罪判決を受けました。
それは勇敢な不正の物語であり、ショーの劇場挑発は比例して広く基本的です。 「誰もが今夜のミンストレルです！」オープニング番号のボーイズベルト、カンダーとエッブの間のどこかに微妙なサーモスタットを設定しますキャバレーそしてグリー。それでも、ショーのポイントブランクの演劇力は否定できません。ステージ上の才能はとても豪華で、純粋なショーマンシップで私たちの快適なパイティーを圧倒し、波に拍手を送り、それぞれの勇敢な番号の後にアスタリスクを静かに配置します。のために…シャックとジャイブ？
監督兼振付師のスーザン・ストロマンは、あなたと彼女のアンサンブルの間に何も置きませんでした。セットは椅子と厚板の1、2枚であり、ミンストレルコンベンションは、ケーキウォークから「エンドメン」（コルマンドミンゴとフォレストマクレンドンの明確に狂ったデュオ）と、もちろん、対話者（ジョン・カルム）、（白い）ストレートマンの司会者。 （サンダース・ホワイト大佐のステージで輝いているようにカルラムが受け取る必須の星の拍手は、この文脈では驚くほど不快です。ストロマンのスタートラック、自己条件のブロードウェイオーディエンスの間の刺激的な傾向についての小さな冗談：はい！マッサのために！
少年自身は、純粋なパフォーマンスの悪魔的な力を活用し、その本質的なパフォーマンスエネルギーのために、各ミンストレルの伝統（ジム・クロウ・シャッフル、エマスチャー・ドラッグ番号）を搾り出し、提供されているザズを手元の道徳的物質から分離するように私たちを絶えず大胆にします。ヘイウッド・パターソン、9人の最も激しく原則として、ジョシュア・ヘンリー（アメリカンバカ）ほぼ不可能なことをします：彼はその不運な自殺任務、真剣な怒っているヨンマンの役割を取り、それをあなたの脳の後ろの壁にブランド化します。 「nothin」では、クラシックの調整された不快ゾーンに近づく焼け付くようなシャックとジャイブの数字キャバレー-era KanderとEbb、パターソンは、Rageをメーターに焦点を当て、完全に耐え難いほど遅いテンポでストロマンによって振り付けられています。他の傑出したものの中には、クリスチャン・ダンテ・ホワイトがかみそりの女嫌いの端にドラッグの役割を担い、それを非難しているアンブルに戻ります。そして、若いジェレミー・ガンブスの驚くほどペルチドの声は、思春期のマイケル・ジャクソンを思い出します。
まだ、暗殺者これはそうではありません。 （歌詞のいくつかでは、衰退の喪失は鋭く感じられます：はい、社会と韻を踏む悪評、しかし、確かにそれはショーの韻律の高いポイントであってはなりませんか？）9はアマルガムのままであり、個々のキャラクターをミンストレルシーの岩で必然的に創設者を区別しようとします。
はっきりと信じています）逆の方法。しかし、その後、それはすべての中で最も破壊的なメッセージです。スコッツボロの男の子精密誘導社会内視鏡検査ではありません。それは寺院への単一の見事な打撃です。そして、それ自体の識別、鈍い力の用語では、それはまったく成功しています。
